經(jīng)典大師的出現(xiàn)主要是由三種因素造成的：其一是整個社會的變化、進(jìn)步,；其二是一批先驅(qū)大師們的開拓,，其三是幾位經(jīng)典大師本人的刻苦努力。而經(jīng)典大師們創(chuàng)造出的設(shè)計——建筑,、家具及所有的工業(yè)設(shè)計——都是為現(xiàn)代生活服務(wù)的,，所以稱為現(xiàn)代設(shè)計，又叫“國際式”,。其含義是：簡潔,、功能、合理,，并隨著現(xiàn)代的迅速發(fā)展,，增加了人體工學(xué)方面的考慮。但無論如何,，“國際式”在一開始就受到某些評論家的責(zé)難：冷漠,、單調(diào)、缺乏人性味等等,。這其實是很正常的,，任何新事物都會招致批評。現(xiàn)代人的生活早已離不開電和電器,，但當(dāng)法拉第發(fā)現(xiàn)電流當(dāng)眾做實驗展示其發(fā)展?jié)摿r,，更多招來的是刻薄和諷刺：這玩意有什么用呢？法拉第的回答非常有力：“那么請問,，一個新生兒有什么用呢,？評價,、抱怨往往伴隨著新的創(chuàng)造，但這并不會妨礙新生事物引導(dǎo)社會的發(fā)展,，“國際式”的現(xiàn)代設(shè)計就是這種新創(chuàng)造,，更何況在以后的發(fā)展中其本身亦在不斷完善著自己。

　　第一次世界大戰(zhàn)以后的歐洲,，整個社會風(fēng)氣,，生活模式發(fā)生了根本性的變化。大家庭越來越少,，演變后的普通小家庭再也不需要那么多仆人,，或者根本不需要仆人。另一方面,，傳統(tǒng)家具構(gòu)造材料,，尤其木料，此時愈加受限制,。這樣的社會狀況,，自然而使以前歐洲那種龐大笨重，裝飾滿布的家具顯得非常不合時宜,，現(xiàn)在人們對日常家具的要求,，不論是普通人家還是公共場合，都是體量小,、易于移動,，并且最好是多功能的。于是,，這批思想超前并對社會需要非常敏感的設(shè)計大量出現(xiàn)了,。他們以自己不同的理解和設(shè)計手段，結(jié)合新時代所提供的工業(yè)技術(shù)和和新的美學(xué)觀念,，提出了自己的解決辦法,，這些辦法大都具有劃時代的新意，對后世及同時代的設(shè)計師有著決定性的啟發(fā),，這些設(shè)計大師于是被稱之為本世紀(jì)的第一代設(shè)計大師,。

　　第一代設(shè)計大師共有5位，他們同時被稱作現(xiàn)代建筑大師,，因為他們都在建筑設(shè)計領(lǐng)域多有獨創(chuàng),，5位大師中，荷蘭建筑師里特維德堪稱開路先鋒,，他的設(shè)計更多地體現(xiàn)在設(shè)計觀念和手法上,，布勞耶、密斯和柯布西耶的設(shè)計則隨時都考慮工業(yè)化生產(chǎn)及最新材料的運用,，而阿爾托則以其設(shè)計中的人性味改變了人們對現(xiàn)代設(shè)計的古板形象,。這些大師都不是孤立的,，正相反，他們都活躍,，經(jīng)常處于頻繁的國際交流中,，他們受到許多同代設(shè)計師的影響，在很深層的意義上,，是有一大批第一代設(shè)計大量共同工作,，創(chuàng)造著現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格，上述5位經(jīng)典大師是其中最杰出的代表,。共屬于第一代家具設(shè)計大師還有：艾琳·格瑞（Eillen Gray），沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）,，皮爾瑞·查里奧（Pieerre Chareau）,，弗拉基米爾·塔特林（Vladimir Tatlin），凱爾·柯林特（Kaare Klint）,。馬特·斯坦（Mart Stam）和夏洛特·帕瑞安德（Charlotte Perriand）等等,。

　　3.1吉瑞特·托馬斯·里特維德（Gerrit Thomas Rietved,1884-1964年）

　　在現(xiàn)代設(shè)計運動中，里特維德里創(chuàng)造出最多的“革命性”設(shè)計構(gòu)思的設(shè)計大師,。他出于荷蘭名城烏特勒支（Utrecht）,，父親是當(dāng)?shù)匾晃宦殬I(yè)木匠，而里特維德從7歲起就開始父親的作坊中學(xué)習(xí)木工手藝,。1911年他開始了自己獨立的木工作坊,，同時開始以上夜校的方式學(xué)習(xí)建筑繪圖。里特維德不是建筑學(xué)或設(shè)計方面的科班出身,，但他對所學(xué)的任何實際知識都非常用心,，并始終有獨到的理解。有趣的是,，里特維德一生中最富有革命性,，也是家具設(shè)計史上第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計人：1917-1918年他設(shè)計并制作了“紅藍(lán)椅”，并于次年成為荷蘭著名的“風(fēng)格派”藝術(shù)運動的第一批成員,。“風(fēng)格派”（De Saijl）運動是幾乎與德國包豪斯齊名的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計運動,，其核心人物是多才多藝的設(shè)計師和理論家提奧·凡·杜斯伯格（Theo Van Doesburg），著名現(xiàn)代派畫家皮爾特·蒙德里安（Piet Mondrian）和里特維德,，其中包括許多當(dāng)時非常“前衛(wèi)”并在設(shè)計思想上崇尚創(chuàng)新的建筑師,、設(shè)計師、藝術(shù)家和理論家,。里特德極富轟動性的“紅藍(lán)椅”系列的首批家具設(shè)計首先在“風(fēng)格派”的專業(yè)藝術(shù)雜志上刊登出來,，立即引起同仁和社會的廣泛關(guān)注，隨后這批作品于1923上又在德國包豪斯展覽中亮相,，對許多同時代設(shè)計師,，包括另外幾位大師都產(chǎn)生了不同程度的影響,。在20年代，現(xiàn)代設(shè)計運動的發(fā)展早期,，里特維德1924年,，他設(shè)計了他一生中最重要的，也是建筑設(shè)計史中非常重要的里程碑,，施羅德住宅（Schroder House）,，其設(shè)計思想和手法都與“紅藍(lán)椅”出于一轍，同時也貫徹著杜斯伯格的設(shè)計理論和蒙德里安的藝術(shù)理念,。僅此兩項,，就足以奠定里特維德在現(xiàn)代設(shè)計中的大師地位。

　　然而,，對這位自學(xué)成才的天才人物而言，“紅藍(lán)椅”僅僅是他豐富多彩的家具設(shè)計生涯中的一個開始,。同其位幾位經(jīng)典大師一樣,，里特維德也始終關(guān)注著設(shè)計與工業(yè)化生產(chǎn)的結(jié)合以及適于現(xiàn)代社會生活的新材料的運用。一般認(rèn)為包豪斯的布勞耶是第一位使用彎曲鋼管設(shè)計家具的人,，但實際上,，里特維德幾乎在同時，甚至比布勞耶更早就開始使用這種充滿生命力的新型家具材料,，這從施羅德住宅的餐椅中可以看出,。事實上當(dāng)時雙方的交流很多，互相影響很明顯,，只是布勞耶的“瓦西里椅”更為優(yōu)雅,，在設(shè)計上更為徹底而已。此后幾年中,，里特維德運用彎曲鋼管和當(dāng)時也很新潮的彎曲膠合薄板完成了一系列大膽而新穎的家具設(shè)計,，1927年他的首批鋼管家具被投入生產(chǎn)線中，由阿姆斯特丹的麥茲公司（Mets & Co.）生產(chǎn),。里特維德的設(shè)計范圍很廣,，而且非常神奇的是，他能在幾乎每個系列的設(shè)計中都有超凡脫俗的表演,，1919年他設(shè)計的純粹以橫豎構(gòu)圖元素組成的工作幾乎是蒙德里發(fā)繪畫的一個立體詮釋,，這個工作臺在設(shè)計上則可以明顯看出格林兄弟1913年為自己住宅所設(shè)計的辦公桌的影子。而1923年他為柏林博覽會荷蘭館設(shè)計的“柏林椅”則可以說是對歷史上所有椅子設(shè)計的徹底反叛：它由橫豎相同的大小不同的八塊木板不對稱地拼合成一件椅子,。

　　里特維德下一個令世人再次震驚的設(shè)計是1932-1934年設(shè)計制作的“Z”形椅,。這在家具的空間設(shè)計組織上是又一次革命，在最直接的功能上則掃除了落座者雙腿活動范圍內(nèi)的任何障礙。在這件驚世之作的設(shè)計理念上,，一般都以為是為回應(yīng)杜斯伯格1924年發(fā)表的一種理論呼吁：要在藝術(shù)構(gòu)圖的豎直和水平的元素之間引入斜線的解決橫豎構(gòu)圖元素間的沖突,。不論理論上如何解釋，“Z”形椅在家具設(shè)計中的革命性是不言而喻的,，實際上這種設(shè)計中的“斜線”因素早已出現(xiàn)在早年的“紅藍(lán)椅”中,，而椅子設(shè)計中心明確的“斜線”因素早幾年曾出現(xiàn)在霍夫曼1908年設(shè)計的一件休閑椅中。筆者曾在椅子論文中試探性地研究這種“斜線”元素如何在椅子設(shè)計中發(fā)展起來,，發(fā)現(xiàn)早在中國宋代的椅子設(shè)計中就開始出現(xiàn)這種設(shè)計因素,，并在以后的發(fā)展中，這種以斜背靠為關(guān)鍵要素的中國躺椅,、休閑椅以及春宮椅成為中國家具中非常重要的一個類別,。無論如何“Z”形椅開發(fā)了現(xiàn)代家具設(shè)計的一個方向或一個類別，后代不少設(shè)計師不斷在其設(shè)計理念的基礎(chǔ)上進(jìn)行新的“詮釋”,。

　　里特維德是一位關(guān)注社會,，注重普通人生活的設(shè)計大師，盡管其設(shè)計中不斷出現(xiàn)“革命性”手段,，為社會中多數(shù)人服務(wù)始終是他的宗旨。在30年代經(jīng)濟(jì)蕭條時期,，里特維德開始用最廉價的普通板材設(shè)計家具,，完成了命名為“大眾藝術(shù)”的系列家具設(shè)計，以后幾十年中時斷時續(xù)的許多以普通鋼管,、板材,、膠合板為主體的設(shè)計構(gòu)成了這位經(jīng)典大師家具設(shè)計中的主體。（圖32－36）

　　在現(xiàn)代家具設(shè)計史中,，幾乎沒有任何一位設(shè)計師能像里特維德那樣經(jīng)手如此多的劃時代的設(shè)計作品,，而這許多設(shè)計作品又對后世眾多的設(shè)計師產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)而持久的影響。從某種定義上講,，里特維德是一位設(shè)計導(dǎo)師,，其設(shè)計更多的是在為同代或后世設(shè)計師指明一種方向。然而,，里特維德自己的許多曠世名作,，并非像當(dāng)今絕大多數(shù)評論家的所認(rèn)定的那樣“并不舒服”，或“并非為舒適而設(shè)計”,，而是非常符合人體工學(xué)的要求,，實際使用起來是很舒服的。筆者曾專門去赫爾辛基家具店中式坐“Z”形椅,，發(fā)現(xiàn)感覺絲豪不比后世許多更“完善”的設(shè)計缺乏舒適度,。至于“紅藍(lán)椅”，筆者工作的庫卡波羅事物所中就有一線,，它看起來確實不給人以“舒適”的感覺,，因其坐面靠背都是光板,，然而當(dāng)我坐上去時，卻發(fā)現(xiàn)它實際上是非掌舒適的,，庫卡波羅教授告訴我,，這就是人體工學(xué)的含義，而中國傳統(tǒng)坐具在這方面有非常成熟的發(fā)展,，依靠椅子的結(jié)構(gòu)而非面料的厚包來取得舒適感,，是里特維德對家具設(shè)計的又一重要貢獻(xiàn)。

　　3.2馬歇·拉成斯·布勞耶（Marcel Lajos Breuer,1902-1981年）

　　布勞耶是五位經(jīng)典設(shè)計大師中最年輕的一位,，1925年當(dāng)他只有23歲時就設(shè)計出后來幾乎家喻戶曉的“瓦西里椅”,，該椅因第一次應(yīng)用新材料彎曲鋼管作家用家具而名垂史冊。然而在布勞耶長久的設(shè)計生涯中,，材料的新或舊并非他設(shè)計中的主要力量,，對他而言，現(xiàn)代社會中的任何材料,，只要恰當(dāng)理解并合理使用,，都會在設(shè)計中表現(xiàn)出內(nèi)在的價值。

　　布勞耶生于匈牙利,，父親是一位醫(yī)生,，布勞耶從小喜愛繪畫及雕刻，18歲時獲得一筆獎學(xué)金去維也納藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),。然而,，設(shè)計思想非常邀進(jìn)的布勞耶在維也納只呆了5個星期，因為他發(fā)現(xiàn)自己的藝術(shù)才華更應(yīng)投入實用藝術(shù)中去,，卻發(fā)現(xiàn)自己對許多基本工具都不熟悉,，認(rèn)識到從頭學(xué)起的重要性，他最終來到德國進(jìn)入剛剛成立的包豪斯設(shè)計學(xué)院,。在包豪斯期間,，他分別結(jié)識了格羅皮烏斯、密斯,、柯布西耶等設(shè)計大師,，在建筑設(shè)計方面受其影響很大，但布勞耶家具設(shè)計方面的天才卻令所有同仁敬佩,。畢業(yè)后布勞耶留校任教,，成為包豪斯教師，并負(fù)責(zé)家具設(shè)計專業(yè),。

布勞耶在包豪斯讀書的4年間,，是現(xiàn)代藝術(shù)運動早期最活躍的時期之一，這使布勞耶有機(jī)會接觸到各種先鋒派藝術(shù)觀念，其中最有影響的就是表現(xiàn)主義,，“風(fēng)格派”,，和結(jié)構(gòu)主義。格羅皮烏蒼白民聘請的包豪斯教師中就有許多這些藝術(shù)流派的代表人物,，如基礎(chǔ)課教授約翰尼斯·伊頓（Johannes Itten,1888-1967）是表現(xiàn)主義的一個主要代表人和,，而著名畫家保羅·克利（Paul Klee,1879-1940）和瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky,1866-1944）更是影響極大的抽象派表現(xiàn)主義畫家；杜斯伯格的風(fēng)格派及結(jié)構(gòu)主義也時常進(jìn)入校園,，加上后來取代伊頓任教基礎(chǔ)課的莫霍利·那吉（Moholy Nagy,1985-1946）所代表的新結(jié)構(gòu)主義思潮,，都對布勞耶有相當(dāng)大的影響，然而,，勤于思考又善于動手的布勞耶并不茫然,，而是消化吸收各種有用因素，而后形成自己的設(shè)計意念,。作為學(xué)生作業(yè),，布勞耶更多使用實木膠合板設(shè)計制作形成自己設(shè)計意念。作為學(xué)生作業(yè),，布勞耶更多使用實木膠合板設(shè)計制作也是最初的家具,，這段時間他很大程度上是追隨里特維特的設(shè)計方向，但同時反映出他對里特維特設(shè)計的進(jìn)一步發(fā)展以求更完善的功能：如有彈性的框架,，曲線形的坐面及靠背,，以及選擇適當(dāng)?shù)牟剂系取．?dāng)他留校任教后,，他更有機(jī)會進(jìn)一步發(fā)展并突破他以前的設(shè)計思考。

　　當(dāng)包豪斯由魏瑪遷至德紹市,，校長格羅皮烏斯為諸位老師設(shè)計了新住宅,，并請布勞耶為這批住宅設(shè)計家具，其中為康定斯基住宅所設(shè)計的“瓦西里椅”就是這批家具中的一件,。在這件作品中布勞耶引入了他在包豪斯所受到的全部影響：其方塊的形式來自立體派,，交叉的平面構(gòu)圖來自“風(fēng)格派”，暴露在外的復(fù)雜的構(gòu)架則來自結(jié)構(gòu)主義,，在此基礎(chǔ)上他再引入彎曲鋼管這種雖然最新發(fā)明去在其設(shè)計中充滿新意的材料,。“瓦西里椅”后來由世界許多廠家生產(chǎn)過，至今仍以各種變體形式制作著,。這件作品對設(shè)計界的影響是劃時代的,，它不僅影響著布勞耶以后的設(shè)計作品，而且影響著成百上千的其他設(shè)計師的作品,。如另一位大師在柯布西耶1928年設(shè)計的馬斯庫蘭椅（Basulant）就受到瓦西里椅的啟發(fā),。（圖37、38）

　　與瓦西里椅同時設(shè)計出的“拉西奧茶幾”也是一件重要杰作，它可能是歷史上最簡潔的一件家具,，而此處是彎曲鋼管的構(gòu)思很可能啟發(fā)另外兩位建筑師：荷蘭人馬特·斯坦和密斯,，他們各自獨立地設(shè)計出懸臂椅。這件家具的功能性對后來設(shè)計影響很大,，它證明了布勞耶的信念：只有通過簡潔手法,，家具才能更完美地具備多功能性，以適應(yīng)現(xiàn)代生活的多方面活動,。布勞耶自己的懸臂椅出現(xiàn)在馬特·斯坦的懸臂椅兩年之后,，但卻更完善了這件非常類似的設(shè)計，在設(shè)計中布勞耶引進(jìn)古老的藤編坐面及靠背,，并與當(dāng)時最現(xiàn)代化的彎曲鋼管結(jié)合起來,，使之更舒適。隨后布勞耶又很巧妙地在這件懸臂椅基礎(chǔ)上設(shè)計出扶手,。有趣的是,，這三們設(shè)計師：布勞耶、密斯,、斯坦,，他們所設(shè)計的類似的懸劈椅在歐洲市場都是歡迎。

　　自布勞耶設(shè)計瓦西里椅成功以后,，他始終繼續(xù)探索著彎曲鋼管的進(jìn)一步開發(fā)利用,，并在1929年設(shè)計出第一件充分利用懸臂彈性原理的休閑椅。兩年前密斯的懸挑椅是有一定彈性的,，但現(xiàn)在這件休閑椅是有一定彈性的,，但現(xiàn)在這件休閑椅則無論坐面還是扶手都有完全的彈性，這是對家具舒適的進(jìn)一步考慮,。同時,，作為第一位使用彎曲鋼管設(shè)計現(xiàn)代椅的設(shè)計師，布勞耶也是第一個認(rèn)識到這種材料給人觸覺的冷漠,，因此從一開始他就完整地考慮采用其他手感理更好的材料接觸人體,。如瓦西里椅中用帆布或皮革，這里則用編藤和軟木,，這樣人體就不會與冷漠的鋼管作用直接的接觸,。

　　在對彎曲鋼管做了多年探索后，布勞耶又繼續(xù)對其他家具材料如鋁合金和模壓膠合板進(jìn)行了卓有成效的運用,。1933年他決定用鋁合金作為構(gòu)架材料設(shè)計休閑椅,。這一年他參加了巴黎舉辦的鋁合金家具國際設(shè)計競賽，他的桌子,、普通椅及休閑椅的優(yōu)秀設(shè)計獲得首獎,，但這組鋁合金家具投入生產(chǎn)線的時間并不長,。從1935年起他再次轉(zhuǎn)向膠合板，并很快以膠合板取代了前段時間家具設(shè)計中的鋁合金,。這段時間他已去英國,，在英國完成了他以膠合板為主體的一系列家具設(shè)計，如膠合板躺椅,、疊落式椅,、扶手椅等等。1937年他應(yīng)已前期去美國的格羅烏斯的邀請去哈佛大學(xué)任教,，在美國繼續(xù)有膠合板設(shè)計家具,。但在美國他更多地置身于建筑設(shè)計當(dāng)中。他對待建筑設(shè)計的理念同對待家具是完全一致的,，并且也同樣在建筑設(shè)計領(lǐng)域取得輝煌成就,，不過相比這下，他在家具設(shè)計方面對后世的影響似乎更大一些,。