曹寶麟,，男，漢族,，1946年5月生于上海,，上海嘉定人。當(dāng)代中國(guó)著名書(shū)法家,，書(shū)法理論家,，學(xué)者，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員、滄浪書(shū)社社員,。

曹寶麟先生書(shū)宗米芾,，長(zhǎng)于宋代書(shū)史考據(jù)研究。除了米芾之外還學(xué)習(xí)其它帖,，不過(guò)落實(shí)在具體作品中我們很難感覺(jué)得到有其它的東西進(jìn)入這個(gè)自閉的書(shū)風(fēng)系統(tǒng)——曹寶麟的行書(shū)非常的純正,，幾乎不參雜任何系統(tǒng)之外的東西。

我們?cè)诰磁迤涔P法的純熟,、書(shū)風(fēng)的衷古之余不禁有些悲涼感：死守一家創(chuàng)自家的傳統(tǒng)創(chuàng)新模式在當(dāng)代藝術(shù)中已經(jīng)變得越發(fā)不合時(shí)宜,，他有可能成就古典型的一般書(shū)家卻未必能夠成就現(xiàn)代風(fēng)格意義上的書(shū)家。

換句話說(shuō),，即使站在較為傳統(tǒng)的風(fēng)格,、取法立場(chǎng)上，曹寶麟的創(chuàng)作也是保守兼僵化的,。以前我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，當(dāng)代考據(jù)專(zhuān)家的通病就是職業(yè)慣性下的保守,、僵化,。以最忠心于米芾名世的曹寶麟其實(shí)是最不懂米芾筆法的，當(dāng)代懂米芾筆法者一為上海沈培芳,，一為山東魏?jiǎn)⒑蟆?/p>

曹的筆線比起米芾來(lái)粗細(xì)差變小,，筆法變簡(jiǎn)，果敢的節(jié)奏減弱,，“刷”味變淡,，而且彈力明顯不足，直多曲少,，主病在于不“活”,，是“一筆書(shū)”——單面出鋒，以一筆寫(xiě)萬(wàn)畫(huà),，離米老八面出鋒遠(yuǎn)甚,；其結(jié)字清一色的向左傾斜——而米芾的高妙處在于參雜一些向右傾側(cè)的字以調(diào)節(jié)字勢(shì)，一字之中亦常有左右傾側(cè)之種種變化,，動(dòng)感無(wú)處不在,。

低手習(xí)高手書(shū)的一個(gè)非成功標(biāo)志就是：將高手的技術(shù)難度系數(shù)降低。米芾的風(fēng)檣陣馬之姿被收束化了,，更多地填充進(jìn)文人的書(shū)卷氣,。也就是說(shuō)，曹書(shū)在米芾書(shū)上大做減法,。減完復(fù)觀之：他沒(méi)能進(jìn)一步發(fā)展米家行書(shū),，而是僵化了米家行書(shū)。

現(xiàn)實(shí)的情況是：由于當(dāng)代書(shū)法從取法民間的盲目創(chuàng)新的王鏞式的流行書(shū)風(fēng)來(lái)了一個(gè)大反向，走向了只講繼承不講創(chuàng)新的取法二王的陰柔流行書(shū)風(fēng),，書(shū)法在兩個(gè)極端中游走沖撞,，離真正的藝術(shù)發(fā)展之路愈遠(yuǎn)，故此,，曹寶麟這種以筆技精熟,、風(fēng)格因襲的書(shū)風(fēng)頗受愛(ài)好者青睞，看似流變的筆線底下是僵化的心,。

對(duì)于前輩名家過(guò)于熱愛(ài)的結(jié)果往往是攪亂了藝術(shù)可貴的創(chuàng)變思維,，進(jìn)而被捆束住手腳。那么,，此類(lèi)書(shū)家唯一的自慰心態(tài)就是：“有意用功,，無(wú)意成功”；“慢慢寫(xiě),，時(shí)間長(zhǎng)了自然會(huì)寫(xiě)出精品”,；“書(shū)法不是你想創(chuàng)就能創(chuàng)出來(lái)的”等等滿足于懶惰思維的遁詞，這是保守書(shū)家的代言詞,。

曹寶麟的寶貴之處在于：畢竟他在自己的作品里融入了一些可貴的書(shū)卷氣,，其書(shū)境不高但卻可以做到不俗。這多多少少給了那些因誤解米芾筆法出現(xiàn)的硬扎僵硬的線條帶來(lái)了一些溫潤(rùn),。