講到設(shè)計大師三宅一生(Issey Miyake，1938- ),，有兩件事情最近觸動我聯(lián)想其他來,，一個是我在長江藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院的老同事、院長設(shè)計家靳埭強(qiáng)先生最近一段時間都穿他設(shè)計的衣服,，是黑色的外衣,，有褶皺那種，他說真是喜歡得很,。我知道靳先生不但是設(shè)計家,，自己也是做服裝出身的，對服裝的了解和品味非常高,，他都那么喜歡,，可見三宅的設(shè)計有多精彩；第二件事,，就事我看見2008年北京奧運會的開幕式上,，那群上千人的手拿竹簡的演員入場表演讀孔夫子的經(jīng)的時候，穿的就全部是很寬敞瀟灑的褶皺袍子,，當(dāng)時我脫口說：三宅?。∨笥哑嬲劦膯栁遥哼@是張藝謀的導(dǎo)演,，跟三宅什么關(guān)系,。我說把褶皺運用在時裝上這個設(shè)計方法，恐怕起源于三宅,。

日本的時裝設(shè)計在這10年中進(jìn)入國際平臺,，出現(xiàn)了好幾位具有國際聲譽(yù)的時裝設(shè)計師,，包括上面提到過的高田賢三、山本耀司和大約是最重要的三宅一生,。特別是三宅,，他的知名度在法國甚至還排在圣·洛朗前面，是時裝設(shè)計界第一個享有這樣地位的亞洲設(shè)計師,。

三宅一生于1938年出生于廣島,，父親是個軍人，從小由母親帶大,。1945年,，美國在廣島投下原子彈，母親受到很重的創(chuàng)傷,，4年后去世,，三宅也因為原子彈輻射的影響，造成兩腿長短不一,，走路微跛,。

三宅在十幾歲的時候就夢想成為一個畫家，但是后來為櫥窗中的服裝所著迷,，從而走上服裝設(shè)計的道路,。三宅進(jìn)入東京多摩美術(shù)學(xué)院設(shè)計系，學(xué)習(xí)服裝設(shè)計,。從他設(shè)計的第一個系列命名為“物與石之詩”,，他的才華已經(jīng)初露端倪。1964年畢業(yè)后,，三宅轉(zhuǎn)赴巴黎,，次年進(jìn)入巴黎高級時裝培訓(xùn)學(xué)校深造。1966年,，三宅成為當(dāng)時著名的時裝設(shè)計師紀(jì)·拉羅切的助手,；1968年，又轉(zhuǎn)至另一位著名設(shè)計師吉旺希麾下,。毫無疑問,，從巴黎的學(xué)校和著名設(shè)計師的工作室里，三宅學(xué)到了許多高級時裝的設(shè)計和制作技巧,，對巴黎和法國的時裝業(yè)也有了更多的了解,。不過，他一直在尋求著一條不同于傳統(tǒng)高級時裝的道路,。

1968年5月,，巴黎大學(xué)生發(fā)生騷動，這一政治事件正如三宅自己后來所說,，對他“在時裝設(shè)計上的想象力產(chǎn)生了很大的影響”,，對他后來的設(shè)計方向和道路有決定性的作用。由于他的想法不為當(dāng)時的巴黎時裝界所接受,，于是三宅去了美國,，在設(shè)計師杰弗里·比內(nèi)手下研究成衣服裝設(shè)計。1970年,，三宅回到日本,，在東京開辦了“三宅時裝設(shè)計所”。

1959年開始,，三宅一生在東京念大學(xué),，學(xué)的是繪畫，但是他真正的夢想是成為一個時裝設(shè)計師,，1965年,，他到了時裝之都巴黎，看來是離他的理想不太遠(yuǎn)了,。在巴黎的時候,，他繼續(xù)求學(xué)，并且開始為紀(jì)拉羅歇公司服務(wù),，1968年和紀(jì)梵西一起工作,，不久，他又為紐約的高夫萊 比恩工作,，這位設(shè)計師是優(yōu)雅派的

三宅一生給人最深的印象顯然是東方式的：不緊不慢的步伐,，全身心投入的工作態(tài)度，對時間的把握相當(dāng)精確,，希望成為時間的主人,。有教養(yǎng)、有幽默感,、實用主義的思維,，比如他希望自己設(shè)計的服飾輕便，舒適,，而不是拘謹(jǐn)?shù)刈陲堊肋叧运娜苏酵聿偷母裾{(diào),，三宅一生能夠極流利地使用英語和法語。他的外表看起來有點像是有錢的埃及富商,，膚色沉著,，黑色的頭發(fā)微卷，梳著背頭,，留小胡子,。有司機(jī)的銀灰色DAIMLER 英國轎車，常出現(xiàn)在日本街頭,，而塞納河邊,，有他白色的船體般的別墅,。不過對他來說，享受假期是奢侈的,，他更多的時間是以“飛來飛去的設(shè)計師”著名的,。

三宅一生的服裝被稱為是“東方遭遇西方”的結(jié)果，他的目的是讓穿他的衣服的人從服裝結(jié)構(gòu)的束縛中解脫出來,，卻又表現(xiàn)獨特的體形美,。由此他創(chuàng)立了充滿東方特質(zhì)的易于活動的服裝，受到很多消費者的推崇,。他的服裝一向追求魅力十足的色彩和完美的面料感覺,。輕柔體貼也是他對人體所需要的感覺作出的反映?？钍?、面料重量和人體的最佳搭配是他的絕活之一。如果到他的專賣店里,，我們能夠看到只有幾盎司重的衣服,，泛著像是從深海里面的珠寶般的藍(lán)色，也許像巨大的貝殼的樣子,，又像是洶涌的海浪,，精美絕倫。他的早期作品里面有濃郁的日本民族服裝的印痕,，他用了5世紀(jì)的時候日本的農(nóng)民運用的對布料的處理工藝,，使服裝的外觀有非常特別的感覺，他的服裝里面有日本武士的影子,，有神秘的東方性格的體現(xiàn),。他還創(chuàng)造性地運用了油布、聚脂纖維的針織面料,，結(jié)合獨特的裁剪方式,，形成了被他稱為“第二層皮膚”的衣著特征。他的衣服并不排斥實用性,，他在堅持自己民族的某些特點的同時受到巴黎著名的設(shè)計師VIONNET的風(fēng)格影響,，現(xiàn)在則以他的前衛(wèi)和特別超越了時間和民族的界限，成為一代大師,。

三宅一生自己對時裝的解釋是：我試圖創(chuàng)造出一種既不是東方的風(fēng)格也不是西方的風(fēng)格的服飾,。他的追求顯然是成功了。那些T恤,、褲子,、小上裝、套頭衫和那些像羽毛一樣輕的外套，都在三宅一生的商標(biāo)下風(fēng)靡全球,，不過值得一提的是,，他的服裝實用性得到了相當(dāng)大的強(qiáng)調(diào)，他的晚裝可以水洗,、可以在幾小時之內(nèi)晾干,、可以像游泳衣一樣扭曲和折疊。在生活節(jié)奏越來越快的現(xiàn)代女性那里,，這些特點具有致命的誘惑力。

如果說服裝的細(xì)節(jié)能夠說明一個服裝設(shè)計師的特點,，那么,，提到褶皺，就沒有人能夠忽略三宅一生,。雖然不能說三宅一生是褶皺的始作俑者,，但是他的褶肯定是最為獨特和最出名的。從1989年他的有褶皺的衣服正式推出與顧客見面的時候起,，三宅一生的名字和他衣服上的褶就連在一起了,。 運用褶皺表現(xiàn)他的個性，是他的出發(fā)點之一,。“在巴黎,，我不想模仿任何人，我只想做我自己,。”在以運用褶皺為設(shè)計特色的前輩設(shè)計師VIONNET 的風(fēng)格中,，他找到了設(shè)計語言并加以發(fā)揚(yáng)光大。另一個出發(fā)點是他希望自己設(shè)計的服裝像人體的第二層皮膚一樣舒適服帖,，褶也能夠很好地完成這個任務(wù),，它能給穿衣人足夠的活動空間，也能給他們充分展示自己的體態(tài)的機(jī)會,。在這里,，三宅一生很好地解決了東方的服裝注重給人留出空間和西方式的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)之間協(xié)調(diào)的問題，在看似完成度不高的服裝中,，顧客為自己找到了完美的解決方案,。所以三宅一生的褶皺服裝是通過顧客的穿著行為最后完成造型的任務(wù)的。他的褶皺方案是永久性的,，在整理階段就以高科技的處理手段完成褶皺的形狀,，并且不會變形。同時,，他也用完美的色彩感覺給他的服飾以商標(biāo)式的外觀,。在談到他自己創(chuàng)立的這種風(fēng)格的時候，三宅一生說：“那是個實驗，也是個冒險,。”幸運的是,，“我要褶皺”系列在他成功后創(chuàng)立，并且把他的事業(yè)引向一個新的臺階,。在不斷嘗試的前提下,，他邀請了其他行業(yè)的藝術(shù)家一起，做了一個新的品牌系列,，其中就有為他的褶皺服裝特別度身定制的組合,，看來他的招牌風(fēng)格會持續(xù)很久呢。

作為出生在日本的設(shè)計師,，獨有的審美情趣使三宅一生表現(xiàn)出超越西方風(fēng)格的感覺,，而選擇模特上面，則和主流的眼光有一定的差別,。他喜歡選用自己民族的模特,，但是模特的男孩氣質(zhì)和不追求漂亮而要足夠特別的要求，又是國際化的,。黑人模特也是他喜歡用的,，也許是那種濃厚的異族氣息吸引他吧。

1971年2月,，三宅一生在東京首次展出他的新時裝系列,，那是一組從柔道服獲得靈感的粗棉布時裝，然而,，這一大膽的新設(shè)計沒有成功：深受西方文化浸淫的戰(zhàn)后一代日本人并不賞識這種源自本民族服飾的新外觀,，對歐洲時裝的盲目崇拜和對自身傳統(tǒng)文化的自卑，使得他們無法理解三宅所設(shè)計的寬衣博帶的東方型服裝,。他們甚至嘲笑他的設(shè)計是“裝土豆的口袋”,。

然而，三宅并沒有因為不順利的開頭而放棄自己的追求,。70年代里,，他不斷舉辦大型服裝表演，每次推出的服裝都展示出濃郁的大和風(fēng)情,。1971年,，他將他的“土豆口袋”帶去紐約；1973年,，他的設(shè)計進(jìn)軍巴黎,；1976年，在東京和大阪舉行題為“三宅一生和十二位黑姑娘”的時裝表演,，大獲成功,；隨后，他在東京和京都推出“與三宅一生共飛翔”的服裝新系列，引起極大的轟動,，場場爆滿,，觀眾多達(dá)2.2萬人次。他的新穎設(shè)計在西方也深受矚目,，在紐約和巴黎的時裝展都深受歡迎,。三宅的設(shè)計中表現(xiàn)出來的新觀念，新創(chuàng)意,，對固步自封的西方時裝界發(fā)起了革命性的沖擊,。他成了第一顆在國際時裝界冉冉升起的設(shè)計新星。三宅的設(shè)計影響了整整一代設(shè)計師,，70年代以來,，國際時裝伸展臺上寬松的剪裁，黑,、白、灰的色彩搭配蔚為風(fēng)氣,。三宅以他獨特的設(shè)計,，將現(xiàn)代藝術(shù)的魅力注入了時裝。正如美國的著名畫家勞生伯格所言：“三宅是一位國際藝術(shù)家,，是影響最大的日本藝術(shù)家,。”

三宅一生的創(chuàng)作靈感雖來自日本,，但卻有世界意義的內(nèi)涵,。

西方自文藝復(fù)興以來，崇尚個性解放,，追求感官刺激,。表現(xiàn)在服裝設(shè)計上則為采用一切可能的手法，諸如緊身,、聳胸,、束腰、凸臀,，以求最充分地呈現(xiàn)人體線條,。然而東方文化卻追求天人合一，崇尚人與自然的和諧,，于服裝上則表現(xiàn)為寬松飄逸,，隱人體于服裝之內(nèi)。三宅一生通過他的設(shè)計實踐,，成功地向世人展現(xiàn)了東方精神與現(xiàn)代社會的結(jié)合,。他采用東方的設(shè)計動機(jī)，但并不排斥選用愛爾蘭的毛料，意大利的絲綢,，甚至連紙張,、橡膠、塑料等工業(yè)生產(chǎn)的原料也都是他考慮的對象,。他對于東方元素的運用,，絕不像某些西方設(shè)計家那樣僅僅以異國情調(diào)作為噱頭，而是要創(chuàng)造人體和服裝的和諧之美,。

三宅一生在設(shè)計中特別注重對面料的選擇,，他要求的面料肌理必須是有新鮮感的，是與眾不同的,。在設(shè)計中,，他很注意充分發(fā)揮面料的特性，從而使自己設(shè)計的服裝永遠(yuǎn)令人耳目一新,。他說過：服裝不但要被人從外面看見,，也要讓人從里面能感覺到。因此,，他只有在完全熟悉了一種面料的性能之后,，才去動手設(shè)計服裝。他對所有能作為面料的素材都饒有興趣地加以試驗,，甚至親自動手去紡線,、織布。他常常深入紡織廠或作坊,，從半成品,，甚至次品、廢品中獲取靈感和啟發(fā),。

三宅一生從傳統(tǒng)的日本和服中吸取了剪裁,、結(jié)構(gòu)等方面的養(yǎng)分，將傳統(tǒng)的披掛,、包裹,、纏繞、褶皺用到現(xiàn)代服裝的設(shè)計中來,。他使用立體剪裁的手法,，直接將布料批纏在模特身上，進(jìn)行“雕塑”,，從而創(chuàng)造出與人體高度吻合,，造型極度簡潔，富原創(chuàng)性的完美作品來,。

三宅一生是一位勇于創(chuàng)新的設(shè)計師,，他永遠(yuǎn)在追尋新的途徑,。他的很多設(shè)計甚至是相當(dāng)“冒險”的。比如他曾用幾塊整布,，披掛在模特身上,，使之有節(jié)制地散落開來，顯出輕松的閑情逸致,。有些設(shè)計又如日本武士的鎧甲,，沉重而粗獷。曾在東京,、洛杉磯,、舊金山、倫敦等地的博物館展出的他的著名設(shè)計作品“無畏的晚禮服”,，更是先從自然人體翻模,，然后再用硅銅片鑄造而成。即使在成名之后,，三宅也從未停止過對新穎設(shè)計的探索,。三宅學(xué)校過藝術(shù)又是時裝設(shè)計師，因此有說三宅一生面對著兩種對抗：純藝術(shù)和商業(yè)行為的對抗,，還要就是時尚中巴黎路線的高級時裝和美國代表的流行成衣的矛盾,，他非常小心地在中間找平衡點，時裝界不多人有他這樣的能力,，能夠在近乎矛盾的對立中找到平衡的。據(jù)說他經(jīng)常很開心,，好像孩子一樣,，公司里的工作氛圍也很輕松，他喜歡和純藝術(shù)家交往,，和生意上的合作方也關(guān)系很好,，他的設(shè)計公司用年輕人多， 10來個助手都是二十多歲的,，上班不放音樂,，也不抽煙，一切井井有條,，但是非常優(yōu)雅,，工作在他是愉快的事情，工作環(huán)境因此也應(yīng)該是愉快的,、健康的,、輕松的。

三宅一生不僅是一位才華橫溢的設(shè)計師,，同時也是一位成功的服裝企業(yè)家,。他涉足的范圍包括時裝設(shè)計,、成衣制作、服裝銷售和面料生產(chǎn),，商業(yè)活動遍及東京,、紐約、巴黎,、倫敦,。他設(shè)于東京的服裝廠，從紡織到成衣形成一個完善的系統(tǒng),，除服裝外,，也生產(chǎn)與服裝配套的鞋帽、手袋等配件,。

業(yè)內(nèi)據(jù)說三宅一生的經(jīng)濟(jì)收益始終是個迷,，因為類似的消息總是在神秘之中，他的衣服很貴,，比如說從1993年3月到1997年3月之間,，光是“我要褶皺”的品牌線，就售出了68萬件外套,，每年約有21萬件其他系列的衣服在全世界售出,。僅在1997年，他就開出了13家專賣店,，而使他的門店總數(shù)達(dá)到了109家,。他的經(jīng)營范圍除了時裝以外，還有箱包,、家居用品和自行車,。他最重要的經(jīng)營場所在巴黎、東京,、紐約和倫敦,。但是他的收入多少，估計無人知曉,。

直到今天,，三宅一生仍是世界時裝舞臺上舉足輕重的大師級人物，從活躍于世界各地時裝伸展臺上的帶有明顯東方風(fēng)韻的眾多廣袖,、縛帶,、軟立領(lǐng)的寬松款式中，人們?nèi)阅芨杏X到他的影響,。

 2008年10月15日,，于洛杉磯