|
海頓(Franz Joseph Haydn,，1732年3月31日——1809年5月31日),，奧地利作曲家,、古典主義音樂的杰出代表，是繼巴赫之后的第一位偉大的器樂作曲家,，被譽(yù)為“交響樂之父”和“弦樂四重奏之父”,。 他集作曲家、小提琴家,、指揮家等于一身,，是音樂史上多產(chǎn)的作曲家之一。海頓的作品以結(jié)構(gòu)緊密,、開朗明亮,、富有旋律性的優(yōu)點(diǎn)見稱。他同莫札特和貝多芬三人為維也納古典樂派的杰出代表,。 生平 海頓出生于奧地利和匈牙利邊境的小村莊羅勞,、一個(gè)貧窮的車匠家庭中。海頓5,，6歲時(shí),，被送到海茵堡附近的親戚家，接受教堂唱詩班訓(xùn)練,。1740年,，在當(dāng)時(shí)維也納的斯蒂芬大教堂音樂總監(jiān)喬治?羅伊特爾下鄉(xiāng)選苗子的時(shí)候被相中。羅伊特爾把海頓帶到了維也納,，在其后的9年里海頓學(xué)習(xí)唱歌,、鋼琴和小提琴。離開合唱團(tuán)后,，經(jīng)過10年艱苦的自由音樂人生涯,，海頓寫出了他的第一首四重奏和第一首歌劇。 斯蒂芬大教堂 27歲時(shí)海頓受聘擔(dān)任匈牙利艾斯臺(tái)爾哈奇親王的樂長,，任職達(dá)30年之久,。海頓一生總共創(chuàng)作了104首交響曲、83首弦樂四重奏,、52首鋼琴奏鳴曲,、23首歌劇、4部神劇,，以及其他為數(shù)眾多的協(xié)奏曲,、室內(nèi)樂、合唱曲,、彌撒曲,、歌曲等。其中大多是他在艾斯臺(tái)爾哈奇王府服務(wù)期間，因應(yīng)音樂演奏的需要而作,。他最有代表性的作品有《驚愕交響曲》,、《告別交響曲》、《時(shí)鐘交響曲》,、清唱?jiǎng) 秳?chuàng)世紀(jì)》和《皇帝四重奏》等,。
海頓在拿破侖攻陷維也納后不久去世,。海頓在最后幾年的生病期間,，經(jīng)常彈奏奧地利國王頌（Osterreichische Kaiserhymnen）來振奮精神。這首曲子是他1797年以一個(gè)愛國者的熱情創(chuàng)作的,。 音樂成就 海頓被公認(rèn)為交響曲和弦樂四重奏之父,，并且是鋼琴協(xié)奏曲和鋼琴三重奏的開創(chuàng)者。海頓將奏鳴曲式從原來的簡(jiǎn)單的“兩步式”改進(jìn)成為一種精巧靈活的風(fēng)格,。海頓還發(fā)明了奏鳴回旋曲式,，一種帶有兩個(gè)主題的曲式,。他還是第一個(gè)將賦格和對(duì)位法引進(jìn)古典音樂的杰出作曲家,。 海頓的音樂幽默、明快,，含有宗教式的超脫,，他將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂重奏上，他是器樂主調(diào)的創(chuàng)始人,，將傳統(tǒng)對(duì)位法的獨(dú)立聲部完全同化了,，將主題發(fā)展自行展開。后期他訪問英國,，接受牛津大學(xué)授予的音樂博士頭銜,，受到了韓德爾的影響，也受莫札特的影響,，產(chǎn)生旋律優(yōu)美的抒情色彩,，出現(xiàn)類似巴洛克的風(fēng)格。他用弦樂四重奏代替鋼琴,，用管弦樂代替管風(fēng)琴,，創(chuàng)造了兩種新型的和聲演奏形式。 海頓是德國國歌《德意志之歌》的作曲者,、虔誠的天主教徒,。在他作曲不順時(shí)，會(huì)念《玫瑰經(jīng)》祈禱，似乎很靈驗(yàn),。在他完成一首曲后,，總是在手稿的結(jié)尾寫上“贊美上帝”之類的句子。 海頓音樂的最主要的特點(diǎn)是把細(xì)微簡(jiǎn)單的音樂主題擴(kuò)展成宏大的結(jié)構(gòu),。他的音樂通常濃烈飽滿,，在一個(gè)樂章中的關(guān)鍵情節(jié)經(jīng)常迅速展開。他的很多作品的結(jié)構(gòu)原理遵循奏鳴曲式,，它的主要組成部分,，在海頓的作品里如下： 呈示：音樂內(nèi)容開始部分的呈現(xiàn)，緊接著向?qū)僖舻霓D(zhuǎn)調(diào)（音樂的緊張程度開始升級(jí)）,，然后是屬音的終止,。海頓風(fēng)格的呈現(xiàn)部分與莫札特和貝多芬的不同之處在于，他常常不需要一個(gè)對(duì)比的“第二主題”來達(dá)到屬音,，而是重復(fù)已展開的主題（或其變奏）,。 展開：音樂內(nèi)容通過迥然不同調(diào)式的轉(zhuǎn)變被重組，轉(zhuǎn)換以及分解,。通常會(huì)在短音階平行調(diào)達(dá)到一個(gè)高潮,。 再現(xiàn)：呈示部的內(nèi)容被重新呈現(xiàn)，但主要在主音調(diào)上,。通常這種重復(fù)包含著一個(gè)“二次展開”,，以此達(dá)到變調(diào)到屬音的效果。這個(gè)二次展開通常在下屬音發(fā)展,。與莫札特和貝多芬不同,，海頓經(jīng)常在再現(xiàn)部將主題的順序打亂。 也許海頓不同于其他作曲家的另一個(gè)特點(diǎn)就是他在曲子里加入的幽默,。最有名的例子是第94號(hào)交響曲《mit dem Paukenschlag》突然響起的和音,。還有更有意思的：在四重奏Op. 33 Nr. 2 和 Op. 50 Nr. 3 的假結(jié)束以及他在Op. 50 Nr. 1 platzierte故意放進(jìn)的那些古怪的周期性幻覺。
天才相遇 海頓和莫札特如同兩顆光芒四射的巨星,，照耀在十八世紀(jì)后半音樂的天空。比起莫札特的天才風(fēng)采,，或是貝多芬的慷慨激昂,，海頓的成就是漸進(jìn)的，不似莫札特自小有“神童”封號(hào),，一出現(xiàn)即不可一世,。海頓曾自述：“我創(chuàng)作音樂向來不求快，總是步步為營,，一改再改,，直到完全滿意為止。”嚴(yán)格控制品質(zhì)加上數(shù)量龐大的曲目，使他的音樂能保持一貫的精致厚實(shí),，并且影響深遠(yuǎn),，蔚為當(dāng)時(shí)風(fēng)尚，“交響樂之父”的美名當(dāng)之無愧,。
海頓與莫札特的友誼是古典音樂史上的一樁佳話,，長莫札特24歲的海頓對(duì)前者的才華一直贊譽(yù)有加，曾向朋友推崇“莫札特是當(dāng)今世界上擁有的,，最偉大的音樂家”,。對(duì)于莫札特的歌劇，海頓這樣對(duì)朋友說：“但愿我能向每一位音樂界的朋友,，尤其是執(zhí)牛耳的人,，解釋莫札特舉世無雙的藝術(shù)，它的深度,，它的感情之博大,，以及獨(dú)特的音樂觀念，因?yàn)槲易约旱母惺芎苌?。各國以后?yīng)該爭(zhēng)相禮聘這位偉大的明珠到他們的領(lǐng)域中,。…如果沒有這種支持，歷史上任何的大天才勢(shì)必非常悲哀,，同時(shí)許多有前途的后起之秀都會(huì)在世界上消失,。”從對(duì)莫札特前途的關(guān)心，可以看出海頓擁有開闊的胸襟和做人處事的彈性態(tài)度,。 對(duì)后世的影響 海頓的性格善良,，誠懇而質(zhì)樸,，是一個(gè)人道主義者,。他的這些性格在音樂中得到了十分明顯的體現(xiàn)。他還熱心關(guān)懷青年音樂家,，莫札特,、貝多芬等作曲家都曾向海頓求教，并且尊稱他為“我們的父親”,。 海頓的作曲實(shí)踐對(duì)莫札特和貝多芬作品都有影響,。貝多芬的初期作品常以冗長松散的奏鳴式展開，但在他的“中期”作品運(yùn)用了海頓的方法﹕在十分簡(jiǎn)單的基調(diào)上逐漸發(fā)展出高度有機(jī)的音樂結(jié)構(gòu),。 海頓的音樂風(fēng)格熱情,、典雅，充滿了歡樂,、幸福,、和平的氣氛。他的音樂就像田園詩一樣優(yōu)美。他總是用這種筆調(diào)來歌頌大自然,，歌頌生活,。在他的作品中，還經(jīng)?？梢愿惺艿锦r明的奧地利民歌風(fēng)格,。海頓作品的另一個(gè)特點(diǎn)是具有巧妙的幽默感，樂曲中充滿了愉快而別致的情趣,。 海頓被后人推崇為“交響曲之父”與“弦樂四重奏之父”,。其實(shí)，無論交響曲還是弦樂四重奏都不是由他首創(chuàng),，不過,，這兩個(gè)尊稱卻并非過譽(yù)，因?yàn)檎窃谒呐嘀蚕?，這兩種重要的器樂曲體裁才從草創(chuàng)進(jìn)入了成熟階段,。 在弦樂四重奏中，他采用“說話的原則”,，即各聲部彼此像交談般地呼應(yīng),，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美感,。莫札特說：“從海頓那里我才第一次學(xué)會(huì)了寫作四重奏的真正方法,。”在交響曲中，他“立了以短小動(dòng)機(jī)加以動(dòng)力性展開的奏鳴性發(fā)展原則,，廢除了數(shù)字低音的傳統(tǒng),，以及開始確立了近代管弦樂的編制和配器原則”。這些,，都給予莫札特和貝多芬很大的啟迪,。◇ 責(zé)任編輯：芬芳
|
|
|
