1941年至1943年6月,，張大千在佛都敦煌現(xiàn)場臨摹了大量的壁畫，從當(dāng)時沸沸揚揚的報道中大概還原了張大千在敦煌的情景：位于莫高窟130號石窟入口甬道處,，殘存了張大千在此臨摹時候破壞壁畫的樣貌,，據(jù)稱在張大千作畫臨摹的時候，經(jīng)常做的一個做法是,，先把表層近代的壁畫剝?nèi)ィㄓ捎诙鼗偷谋诋嫐v朝歷代都有修葺和重繪,，所以越是表層的壁畫就越是近代作品），然后去探究深藏在表層壁畫下面的盛唐壁畫,，但由于當(dāng)時的科學(xué)技術(shù)等原因限制,，剝離表層壁畫無法保存，只能用損毀的方式,，所以這樣就造成了敦煌壁畫蒙受了再次被破壞的災(zāi)難,，據(jù)當(dāng)時媒體稱而張大千在敦煌的兩年多時間內(nèi)，共計剝損了三十余處的壁畫,。

但不可否認(rèn)的是,，張大千在對敦煌后期的弘揚文化，傳播敦煌壁畫的影響是巨大的,，他對全世界了解敦煌起到了促進作用,，甚至有人發(fā)報為他辯護說，張大千這種行為是無奈之舉,，如果換做你們其中任何一個人,，你也會這么做的，畢竟最外層的壁畫都已經(jīng)模糊不可辨認(rèn)且藝術(shù)價值很低,，為什么要固執(zhí)的保留這些,，不去揭開去探索內(nèi)層更精美更有價值的壁畫呢？

但凡事真的是功過難辨,，既然做了,，這個行為注定會任由世人評說。

好了,，下面是張大千臨摹的一組敦煌壁畫,，各位上眼。