斯蒂芬·斯皮爾伯格，猶太裔美國導(dǎo)演,，世界導(dǎo)演方陣?yán)锏淖鴺?biāo),。稱史蒂文·斯皮爾伯格為“電影織夢(mèng)者”一點(diǎn)也不為過，他可以將電影的深刻思想性與商業(yè)元素完美的結(jié)合在一起,，讓觀眾們體驗(yàn)震撼壯美的畫面效果同時(shí),，感受到其影片中所傳達(dá)出的深刻內(nèi)涵，讓人意猶未盡,，回味無窮,。這在整個(gè)美國電影界乃至全球電影界都是非常稀有的。好比香榭麗舍代表法蘭西的某種氣質(zhì)一樣,，斯皮爾伯格已經(jīng)成為了當(dāng)今美國電影的標(biāo)簽式人物,。

下面就由小編為大家盤點(diǎn)一下大導(dǎo)演斯皮爾伯格的十大經(jīng)典電影：

1.《辛德勒的名單》

如果說斯皮爾伯格在以往影象世界里表現(xiàn)出的是斑斕的匠心,，而《辛德勒名單》的出世則映耀出了斯皮爾伯格崇高的悲憫底色,，正是這種讓全世界都舉頭瞻仰的靈魂告白，宣告了一代叱詫風(fēng)云銀幕大師的誕生,。

斯皮爾伯格經(jīng)常稱自己是一個(gè)美國東海岸郊區(qū)的產(chǎn)物,，但在文化上，他則是典型的猶太教徒,。所以當(dāng)身為猶太人的斯皮爾伯格遇到《辛德勒名單》時(shí),，一部偉大的電影其實(shí)已經(jīng)成功了一半。在影片中,，斯皮爾伯格無比虔誠地洗盡鉛華,，他要徹底地將自己的靈魂燃燒。

《辛德勒名單》在拍攝之初就確定了采用商業(yè)影片中極少見到的黑白膠片，斯皮爾伯格認(rèn)為這些黑白的畫面就像真相的血漿一樣觸目驚心,。原本已經(jīng)爛俗的溫情,，被黑白畫面中一個(gè)紅色的小女孩提升到嶄新的高度。這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了對(duì)觀眾情緒刻意的煽動(dòng),，因?yàn)?00萬猶太人被屠殺的悲慘歷史本身就足夠沉重,。

《辛德勒名單》于1993年12月的第一個(gè)星期在美國上映，引起強(qiáng)烈反響,。次年,，《辛德勒名單》在奧斯卡評(píng)獎(jiǎng)中獲得了十三項(xiàng)提名，并最終獲得了七個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),。斯皮爾伯格終于以次躋身世界電影藝術(shù)大師之林,。

2.《拯救大兵瑞恩》

天才導(dǎo)演斯皮爾伯格的初試戰(zhàn)爭片就為他帶來了無盡的美輿：本片被認(rèn)為是有史以來最逼真的戰(zhàn)爭片之一,，許多二戰(zhàn)老兵對(duì)影片給予了極高評(píng)價(jià)，稱它是“最真實(shí)反映二戰(zhàn)的影片”,，尤其是片中全長26分鐘的重現(xiàn)諾曼底登陸的壯觀場(chǎng)面堪稱經(jīng)典,。

斯皮爾伯格無意宣揚(yáng)暴力，他憎惡任何使暴力看上去有趣或者把暴力描繪成游戲的主觀性的渲染,，他所展現(xiàn)的一切就是要客觀地反映戰(zhàn)爭中的暴力,，以及在暴力強(qiáng)奸下的有關(guān)和平和家園的不屈抗?fàn)帯o數(shù)人還記得瑞恩的那句震撼人心的臺(tái)詞：“我的兄弟沒有死,，他們正在和我一起在前線并肩作戰(zhàn),，戰(zhàn)爭勝利后我會(huì)跟他們一起回家?！庇谑?，戰(zhàn)爭雖然仍在繼續(xù),，但不是永遠(yuǎn),，而真正永恒的,，應(yīng)是斯皮爾伯格內(nèi)心深處眷戀著的寧靜。而人們?cè)谟涀∷蛊柌竦年P(guān)于靈魂的救贖之后,，還為他的導(dǎo)演技巧所深深嘆服,。在這段被奉為經(jīng)典的片斷中，斯皮爾伯格采用的手持?jǐn)z影的方法和夸大時(shí)空關(guān)系的剪輯,，同影片表現(xiàn)的內(nèi)容結(jié)合的天衣無縫,。

3.《大白鯊》

這部影片的情節(jié)緊張?bào)@險(xiǎn),，懸念環(huán)環(huán)相扣，尤其是片中那只巨大的鯊魚,，被好萊塢的特技師們制作的惟妙惟肖,，這一切使得觀眾在觀看影片時(shí)，始終被濃重的恐怖氣氛所籠罩,。斯皮爾伯格電影中的怪獸往往扮演著恐怖殺手的角色,，而影片中，人類主角需要經(jīng)過刺刀見紅的頑強(qiáng)搏斗,，才能最終戰(zhàn)勝怪獸,，保住性命。

影片《大白鯊》從某種意義上說,，它像是斯皮爾伯格童年時(shí)代的一場(chǎng)惡夢(mèng),。斯皮爾伯格在回憶他童年時(shí)代時(shí)，曾經(jīng)提及過一部由迪斯尼公司出品的著名動(dòng)畫影片《白雪公主》,，斯皮爾伯格回憶說,，他8歲看這部動(dòng)畫片時(shí)，片中巫婆的出現(xiàn)使他徹底墮入不可抑止的神經(jīng)質(zhì)般的恐懼之中,。斯皮爾伯格這種膽小鬼似的表現(xiàn)恰恰說明,，他從幼年時(shí)期就開始顯示出對(duì)于周圍世界的極端敏感。而這種對(duì)生活的敏感一旦轉(zhuǎn)化成在藝術(shù)創(chuàng)作中的敏感,，就必然會(huì)在作品中顯現(xiàn)出非凡的創(chuàng)造力和感染力,，比如讓世人又愛又怕的《大白鯊》。

4.《侏羅紀(jì)公園》

斯皮爾伯格再現(xiàn)了一個(gè)極為逼真的恐龍世界，電影工業(yè)的發(fā)展首次如此震撼的將已然滅絕了數(shù)千萬年的恐龍?jiān)阢y幕中變的仿若觸手可及,，單此一點(diǎn)《侏羅紀(jì)公園》便是一部足載影視的里程碑之作,，更不談那一氣呵成,，后作迭出卻難以逾越的劇情構(gòu)思，電影所飽含的科幻魅力,，不僅成為了恐龍復(fù)活的介質(zhì),，更營造了對(duì)科學(xué)技術(shù)濫用所帶來惡果的深刻反思，使電影在兼具娛樂性和視覺沖擊力的同時(shí),，也有著自已充沛的內(nèi)在縱深,。

5.《ET》

斯皮爾伯格于1982年拍攝的這部《ET》被認(rèn)為帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩,。他自己也承認(rèn)，《ET》中的艾里奧特其實(shí)就是自己童年的翻版,。斯皮爾伯格的童年是孤獨(dú)的,，這也同時(shí)讓他擁有了無窮無盡的想象力，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)作白日夢(mèng)是排解孤獨(dú)最好的手段,。他的影片中反復(fù)出現(xiàn)的“孤獨(dú)小男孩”的形象往往都對(duì)于天空,、宇宙和未來有著美好而純真的幻想。所有這一切,，影片《ET》的出現(xiàn)也就水到渠成,。

孤獨(dú)中的凄涼終歸在所難免,，但是斯皮爾伯格一直試圖給這種孤獨(dú)穿上一層溫情的外衣，于是《ET》中外表柔弱的艾里奧特在最后獲得人生成長的同時(shí)也都重新獲得了來自家庭的關(guān)愛與溫暖,。而《ET》中的外星人則更具人性化色彩,，在他奇怪的外表后面，我們不難發(fā)現(xiàn)他不過是斯皮爾伯格心目中一個(gè)迷路的孩子,。他同所有地球上的孩子一樣,，有著對(duì)于家庭和父母的依賴，有著對(duì)陌生世界的恐懼,。

顯然,，在斯皮爾伯格看來，愛不但是地球生命賴以存在的基礎(chǔ),，同時(shí)也是幻想中的外星生命最寶貴的精神依靠,。

6.《印第安納瓊斯》/《奪寶奇兵》

從1981年到1989年間,，斯皮爾伯格同喬治·盧卡斯合作拍攝三部《印第安納瓊斯》系列電影，這三部電影也被認(rèn)為是斯皮爾伯格商業(yè)片色彩最濃的電影,。神秘的寶物,、驚心動(dòng)魄的歷險(xiǎn)和濃郁的異國風(fēng)情使得《印第安納瓊斯系列》成為了天方夜談似的童話,，在那些或玄妙、或瑰麗,、或陰毒,、或神秘的場(chǎng)景中，我們可以看出,，斯皮爾伯格的歷險(xiǎn)片中同樣蘊(yùn)含著孩子般的奇妙幻想,。

孩子般的游戲心態(tài)使得斯皮爾伯格導(dǎo)演的這個(gè)系列電影在讓人激動(dòng)不已的同時(shí)又能捧腹大笑，它的所有元素集結(jié)在一起恰恰構(gòu)成了娛樂片最基本的架構(gòu),，而斯皮爾伯格源自童年時(shí)代的豐富幻想又使得這個(gè)架構(gòu)渾然天成，無可挑剔,。

7.《第三類接觸》

沒有鼓著眼睛的外星怪物,，沒有飛碟上的解剖實(shí)驗(yàn),，沒有人類與外星人的激光大戰(zhàn)，《第三類接觸》描寫了一段平和的,、充滿善意的與外星人交流的故事,，而且交流的方式用的是以數(shù)學(xué)信號(hào)方式發(fā)送的音樂，兩種宇宙通用的語言,。而這個(gè)段落中出現(xiàn)的發(fā)光的外星飛船對(duì)于影片拍攝的那個(gè)年代來說已經(jīng)相當(dāng)復(fù)雜先進(jìn)了,。

斯皮爾伯格再次在影片中展現(xiàn)出他對(duì)外星人善意的慣性，盡管外星人的飛碟在地球上橫沖直撞,，許多人類也被他們劫持到飛船上,。但在影片的最后，他們將劫持的人類全部完好無損的送回了地球,。在此之前發(fā)生的一切迷題也豁然解開,。當(dāng)這些外星人友好地向人類告別時(shí)，我們明白,，這些惡作劇的背后不過是好奇而善意的接觸,。

8.《人工智能》

在這部電影中,，除了對(duì)于人性進(jìn)行全新角度的的探討以外，還體現(xiàn)出了對(duì)于人類未來的深切憂慮,。斯皮爾伯格在一系列的電影中對(duì)他幼年時(shí)代的孤獨(dú)感進(jìn)行著詮釋,。相比較而言，《人工智能》中小機(jī)器人戴維面臨的孤獨(dú)處境顯得更加殘酷,。但是影片的結(jié)尾,，斯皮爾伯格卻仍然帶領(lǐng)著觀眾回到了他一貫的溫情當(dāng)中：兩千年過去了,，地球上的生命已經(jīng)滅絕。小機(jī)器人戴維在外星人的幫助下,，使死去的養(yǎng)母重新復(fù)活,，斷裂了兩千多年的親情被重新彌補(bǔ)。這個(gè)結(jié)尾中戴維過去的家被表現(xiàn)的極盡溫馨,，他和母親之間情感的彌合又重新經(jīng)過了細(xì)致的鋪墊,。但即便如此，這個(gè)冗長的結(jié)尾還是顯得和整部影片的格調(diào)很不統(tǒng)一,。當(dāng)然,，這很可能又是斯皮爾伯格同好萊塢商業(yè)機(jī)制妥協(xié)的產(chǎn)物，因?yàn)樵诖笾破炭磥?，一個(gè)悲劇性的或者超出一般觀眾理解能力的結(jié)尾都是不被接受的,。

9.《紫色》

從《大白鯊》開始,，就有人不斷指責(zé)斯皮爾伯格影片充滿著商業(yè)的粗俗和血腥，斯皮爾伯格顯然認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn),，為了證明自己不僅僅只會(huì)拍商業(yè)電影,，他于1985年開始籌備拍攝一部真正意義上的藝術(shù)電影《紫色》。

《紫色》的故事不再像以往斯皮爾伯格電影中那樣,，有一個(gè)強(qiáng)烈的貫穿始終的戲劇沖突,，而更多的是意識(shí)流式的生活展現(xiàn)。影片中的所有內(nèi)容都是烏比·戈德堡扮演的黑人婦女眼中的世界,，包括她看到的別人的生活,。除了主角西麗在大部分時(shí)間里成為沉默的在場(chǎng)者以外，大幅度的時(shí)間跨度也使得影片不再是令人感到喘不過氣的緊張,，從而引領(lǐng)觀看者騰出時(shí)間對(duì)影片主題進(jìn)行深入的思考,。

10.《逍遙法外》

用謊言編制的騙局人生,，在光影間的呈現(xiàn)是如此精彩絕倫且妙趣橫生，《貓鼠游戲》中的漢克斯和萊昂納多一貓一鼠亦忽的演繹,，契合斯皮爾伯格出色的執(zhí)導(dǎo),，如此完美的騙局傳奇甚會(huì)讓人質(zhì)疑他的真實(shí)性，但更為巧妙的是這就是一個(gè)根據(jù)真實(shí)人物事件改編的故事,?！敦埵笥螒颉吩诿绹嫌澈螅鹆瞬恍〉姆错懞蛯?duì)人物歷史的追溯熱潮，而克里斯托弗·沃肯更憑借此片一舉提名第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男配角,。