清 金農(nóng) 梅花冊(cè)頁(yè)

   金農(nóng)：（1687-1764）清代著名畫家,。字壽門，號(hào)冬心,。別號(hào)很多,，有：金牛、老丁,、古泉,、竹泉、曲江外史,、稽梅主,、蓮身居士、龍梭仙客,、恥春翁,、壽道士、金吉金,、蘇伐羅吉蘇伐羅（佛家經(jīng)典上“蘇伐羅”即漢文“金”字,，蘇伐羅吉蘇伐羅就是金吉金）、心廿六郎,、仙壇掃花人,、金牛湖上會(huì)議老、百二硯田富翁等,。原籍浙江仁和（今杭州）,，久居揚(yáng)州。平生未曾做安,。性好游歷,，“足跡半天下”。他嗜奇好學(xué),，工于詩(shī)文書(shū)法,，詩(shī)文古奧奇特，并精于鑒別。書(shū)法創(chuàng)扁筆書(shū)體,，兼有楷,、隸體勢(shì)，時(shí)稱“漆書(shū)”,。他收藏的金石文字多至千卷,。乾隆元年（公元1736年），薦舉博學(xué)鴻詞不就,。五十三歲后才工畫,。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品,。初畫竹,，繼畫馬，畫佛像,，畫梅更能獨(dú)創(chuàng)一格為“揚(yáng)州八怪”之一,。代表作有：《東萼吐華圖》、《空捍如灑圖》,、《臘梅初綻圖》,、《玉蝶清標(biāo)圖》、《鐵軒疏花圖》,、《菩薩妙相圖》,、《瓊姿俟賞圖》等。著述有《冬心詩(shī)鈔》,、《冬心隨筆》,、《冬心畫梅題記》、《冬心畫馬記》,、《冬心雜著》等書(shū),。

 清 金農(nóng) 梅花冊(cè)頁(yè)

    金農(nóng)，杭州人,，清代“揚(yáng)州八怪”之一,。30歲到揚(yáng)州，50歲始學(xué)畫,。人們稱其“涉筆即古,，脫盡畫家之習(xí)?！?/span>

   “揚(yáng)州八怪”是清代中期富有傳奇色彩的、活躍于揚(yáng)州一帶的畫家群體,，他們以與正統(tǒng)繪畫截然不同的畫風(fēng),、與官方文人畫家千差萬(wàn)別的生活方式，成為清代繪畫史研究的重要課題。

   在這些畫家中,，金農(nóng)（冬心）居揚(yáng)州賣畫時(shí)間最久,，藝術(shù)創(chuàng)作也居“八怪”之首。金農(nóng)是杭州人,，從小研習(xí)書(shū)文,，文學(xué)修養(yǎng)高。30歲左右他來(lái)到揚(yáng)州,，揚(yáng)州以它當(dāng)時(shí)的繁華,、秀麗讓金農(nóng)視為自己的第二故鄉(xiāng)，直到老死,。

   金農(nóng)的繪畫,、書(shū)法都極有個(gè)人特色，繪畫中梅竹,、鞍馬,、佛像、人物,、山水無(wú)不擅長(zhǎng),。揚(yáng)州八怪畫風(fēng)多以恣縱狂肆見(jiàn)長(zhǎng)，而金農(nóng)靠著豐富的修養(yǎng),，以金石意味入畫,，創(chuàng)造了含義雋永、筆墨拙撲的風(fēng)格,。盡管50歲才開(kāi)始正式作畫,，但濃厚的學(xué)養(yǎng)使他下筆不凡，人們稱他是“涉筆即古,，脫盡畫家之習(xí)”,，《玉壺春色圖》便是明證。這幅畫作于乾隆二十六年,，畫家已經(jīng)75歲的高齡了,，是其暮年的精心之作。此畫為絹本,、設(shè)色,，長(zhǎng)131厘米，橫42厘米,，是其較大幅作品,。梅與松、竹并稱“歲寒三友”,，是人品高潔的象征,，常常成為文人畫家借以自比的繪畫題材,，也是金農(nóng)偏好的題材之一。為了創(chuàng)造自己的梅花風(fēng)格,，他潛心研究了同為“八怪”的汪士慎和高翔的梅花,，認(rèn)為汪繁、高簡(jiǎn),，于是他便在“不疏不繁之間”創(chuàng)造自己的梅花形象,。

   玉壺春色圖截取梅樹(shù)干中間部分，通貫于正中,，頂天立地,，布局奇崛，迥異于常見(jiàn)的折枝花或全株樹(shù)的構(gòu)圖方式,。以大筆鋪枝,，小筆勾瓣，逸筆草草,，初看似乎比例不合,，實(shí)際上卻把梅樹(shù)剛中有柔、冰肌傲骨的內(nèi)在精神風(fēng)貌表現(xiàn)得淋漓盡致,。繁枝密萼,，穿插有緒，平談而豐富,，“形散而神不散”,。水墨的控制也得心應(yīng)手，以飽含水分的淡墨揮寫技干,，以濃墨點(diǎn)苔,，更顯出老梅凌寒的性格。畫面典雅清麗,，凝練簡(jiǎn)潔,；筆墨雋逸雅拙，純?nèi)巫匀?。從?shù)干造型到筆墨的運(yùn)用,，都以意趣橫生為重，不失文人畫的風(fēng)味,。畫面右側(cè)上端有畫家的自題,，為追憶50年前，觀元至大年少府貢粉矮梅卷情事,。方薰《山靜居論畫》云：“畫有可不款題者,，惟冬心畫不可無(wú)題，新辭雋語(yǔ),，妙有風(fēng)裁,?！边@說(shuō)明在金農(nóng)的畫中，長(zhǎng)題款是金農(nóng)的特色,。與畫面的雅意相映成趣的，正是他題款的獨(dú)創(chuàng)字體“漆書(shū)”,。這種字體專用扁筆,，出入隸楷之間，方正拙樸,，魄力沉雄,，似嫩實(shí)老，似易實(shí)難,。繪畫,、書(shū)法、印章風(fēng)格高度統(tǒng)一,，構(gòu)成金農(nóng)的藝術(shù)世界,。誠(chéng)如秦祖永《桐蔭論畫》中所言：“金壽門農(nóng)襟懷高曠，目空古人,，展其遺墨,，另有一種奇古之氣出人意表———真大家筆墨也?！?/span>

   梅花一如荷花,、也是歷代文人墨客吟詠描繪的對(duì)象。金農(nóng)畫梅堪稱一絕,，蔣寶齡在《琴東野屋集》中寫道： “冬心畫梅多野梅,，瘦枝如棘畫繁開(kāi)；淡墨暈花清有神,，蕭散特過(guò)王與辛”,。元代畫梅大家王冕和辛貢在這里被認(rèn)為在蕭散方面不及金農(nóng)。其實(shí),，金農(nóng)自己曾說(shuō)過(guò),，他的梅花是取法辛貢的粉梅長(zhǎng)卷和王冕的紅梅立軸，表示從他們的畫中受益不淺,。此幅《玉壺春色圖》是他為同鄉(xiāng)前輩龔翔麟所作,。以淡潤(rùn)的墨色、蒼渾的筆觸鋪染出古樹(shù)寬厚的老干,，使之突兀而上,，旁插入三五斜枝，不僅豐富了畫面層次,，更突出了青梅的如珠似玉,，清純可愛(ài),，風(fēng)韻雋樸秀雅。在技法上,，他博采各家之長(zhǎng),，參以自己古拙書(shū)風(fēng)的金石意趣，通幅以沒(méi)骨法寫出,。形成瘦如饑鶴,、清如明月、崛如虬龍的獨(dú)特風(fēng)格,。以此古香滿幅的畫面,，抒發(fā)傲視高標(biāo)的精神，表達(dá)潔身自好的態(tài)度,。在“為梅兄寫照”的同時(shí),，也為自我寫照。他曾在住所旁栽下老梅三十株,，冒著鳳雪反復(fù)揣摩梅枝的正反轉(zhuǎn)側(cè),、疏密穿插。也曾踏雪查巡江路野梅,，呵凍揮毫,，以求“戲拈凍筆頭，為畫意先有”的境界,。這幅是他無(wú)數(shù)梅作中頗具代表性的一幅,，題跋落款是“薦舉博學(xué)宏詞杭郡金農(nóng)畫記”，金農(nóng)一生仕途坎坷,，此處故意這樣題,，自有許多黑色幽默的成分。

   他嗜奇好古,，精于鑒別,，收藏的金石文字達(dá)千卷之多。他好游覽,，中年后涉足山東,、河北、河南,、陜西,、山西、湖南,、廣東等地,，飽覽了祖國(guó)壯麗河山。后以賣畫長(zhǎng)期居住揚(yáng)州的三祝庵,、西方寺等地,，至衰老窮困而死,。

 《國(guó)朝畫徵續(xù)錄》說(shuō)他“年五十余始從事于畫”。劉九庵先生說(shuō)他年六十始作畫,。他工詩(shī)文,，善書(shū)法，喜畫梅,、竹,、佛像、人物,，間作山水，是'揚(yáng)州八怪'之一,。

    金農(nóng)喜畫梅花,，密萼繁枝，梅干不用又鉤,，而是用濃淡墨隨意寫之,，頓挫有如篆書(shū)，花瓣用意筆圈之,，并在老干和花萼上點(diǎn)以重墨,，表現(xiàn)一種幽冷疏散的意境。他在故宮藏《梅花圖軸》題詩(shī)中曰：“硯水生冰墨半干,，畫梅先畫晚來(lái)寒,，樹(shù)無(wú)丑態(tài)香沾袖，不愛(ài)花人莫與看,?！彼貏e喜歡畫寒梅，以表現(xiàn)一個(gè)“清”字,，他說(shuō)“清到十分寒滿地,，始知明月是前身?！薄傲杷?，節(jié)獨(dú)完，我與君,，共歲寒”(見(jiàn)《畫梅題記》),。以表現(xiàn)他孤傲不阿的節(jié)志。