清-李方膺繪畫作品欣賞
李梨的日志
李方膺（1695-1755）,，中國(guó)清代畫家,。字虬仲，號(hào)晴江,，別號(hào)秋池,，抑園，白衣山人,。為“揚(yáng)州八怪”之一,。通州（今江蘇南通）人。出身官宦之家,，曾任樂安縣令,、蘭山縣令、潛山縣令,、代理滁州知州等職,，因遭誣告被罷官，去官后寓揚(yáng)州借圓,，自號(hào)借圓主人,，以賣畫為生。與李鱓,、金農(nóng),、鄭燮等往來，工詩文書畫,，擅梅,、蘭、竹,、菊,、松、魚等,，注重師法傳統(tǒng)和師法造化,，能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚,，剪裁簡(jiǎn)潔,，不拘形似,，活潑生動(dòng)。被列為揚(yáng)州八怪之一,。有《風(fēng)竹圖》,、《游魚圖》、《墨梅圖》等傳世,。著《梅花樓詩鈔》,。善畫松、竹,、蘭,、菊、梅,、雜花及蟲魚,，也能人物、山水,，尤精畫梅,。作品縱橫豪放、墨氣淋漓,，粗頭亂服 ,，不拘繩墨，意在青藤,、白陽,、竹憨之間。畫梅以瘦硬見稱,，老干新枝 ,，欹側(cè)蟠曲。用間印有“梅花手段”,，著名的題畫梅詩有“不逢摧折不離奇”之句,。還喜歡畫狂風(fēng)中的松竹。工書,。能詩,，后人輯有《梅花樓 詩草》，僅二十六首,，多數(shù)散見于畫上,。
【名稱】清 李方膺 蘭石圖 【年代】清代 【簡(jiǎn)介】立軸紙本，墨筆,，縱110.8厘米，橫48厘米,，北京故宮博物院藏,。
此圖以淡墨粗筆點(diǎn)寫出大塊山石坡地,，幾叢幽蘭，花葉紛披,，糾纏錯(cuò)結(jié),。以焦墨寫蘭葉，運(yùn)筆如飛,，縱橫豪致,，粗獷不羈之氣充滿畫面。此畫作于乾隆十八年十月,，而李方膺于十六年被誣貪臟而被撤職查辦,。這畫也許是他激憤心情的真實(shí)寫照。
【名稱】清 李方膺 百花呈瑞圖 【年代】清代 【簡(jiǎn)介】立軸,，絹本,，設(shè)色，縱162.5厘米,，橫43.1厘米,，南京博物院藏。
作者擅寫梅,、蘭,、竹菊及蟲魚，筆墨豪放,，向以縱逸豪宕取勝,。但在這幅畫中，用筆,、設(shè)色都較工整收斂,，清新明快，秀麗雅致,。從自題七言中推知此畫也許是為長(zhǎng)輩所作,，所以畫面祥和安逸。
【名稱】清 李方膺 瀟湘風(fēng)竹圖 【年代】清代 【簡(jiǎn)介】紙本,，墨筆,，縱：168.3，橫：67.7厘米,。南京博物院藏,。
此圖以禿筆濕墨逆筆取勢(shì)畫風(fēng)中之竹，通過竹葉的獨(dú)特造型,，表現(xiàn)出狂風(fēng)大作的動(dòng)態(tài),。作者成功地使不可見的風(fēng)有了可視的形象，正如作者詩云“畫史從來不畫風(fēng),，我于難處奪天工,。請(qǐng)看尺幅瀟湘竹,，滿耳丁東萬玉空”。末識(shí)“乾隆十六年寫于合肥五柳軒,，李方膺”,。鈐“晴江”白文方印，“李生”朱文方印等,。按乾隆十六年為公元一七五一年,，作者時(shí)年五十七歲。
【名稱】清 李方膺 菊石圖 【年代】清代 【簡(jiǎn)介】立軸,，紙本,，墨筆，縱171.5厘米,，橫44厘米,，安徽省博物館藏。
此畫中以濃淡墨彩描繪出石柱的挺拔,、堅(jiān)實(shí),；淡墨勾寫菊花，以石青略點(diǎn)葉面,。筆力疾勁,，不拘成法。寫出菊花凌霜傲寒的高風(fēng)亮節(jié),。筆法縱逸,，簡(jiǎn)括傳神。
蘭花
此圖作于清乾隆十八年,，繪一尖底闊口陶甕之中盛開的一叢蘭蕙．用筆蒼勁磊落,，恣意放肆，卻能生然有致,，疏密得宜．
鲇魚圖
此圖繪兩條鲇魚,，運(yùn)筆灑脫，以濃墨繪魚背,，淡墨繪魚肚,，一正一反，一濃一淡,，生動(dòng)地描出了魚之肥美鮮活之態(tài),。
古松圖
繪兩棵老松相擁而生，四周空寂一片,，讓人感到一種人間的凄然與蒼涼．
墨梅圖之一
水墨大寫意法畫梅,，構(gòu)圖疏朗，姿態(tài)奇異．枝干多以粗筆寫就,，筆法狂放,，有書法之風(fēng)．
墨梅圖之二
粗筆寫就,，筆法狂放，有書法之風(fēng)．花朵勾染隨意．筆簡(jiǎn)而意足．
畫梅冊(cè)頁 李方膺
李方膺愛梅成癖,，愛得如癡如醉。那年到安徽滁州代理知州,，到任就前往醉翁亭,，在歐陽修手植梅樹前鋪下紅地毯，納頭就拜,，愛梅至極可見一斑,。李方膺是愛梅高潔的秉性，愛梅不畏冰霜的品格,，他愛梅是自我人格的外射,。
李方膺所畫的梅花用筆蒼勁老辣，構(gòu)圖簡(jiǎn)練疏朗,，揮毫縱橫,，水墨淋漓，枝干瘦硬,，花蕾了了,，有大片的留白。蘇東坡是畫梅的絕頂高手,，但鄭板橋被李方膺的梅花深深吸引,，竟如此嘆曰：“東坡，與可畏之”,，評(píng)價(jià)之高,，無以復(fù)加。“揮筆落紙墨痕新,，幾點(diǎn)梅花最可人,，愿借天風(fēng)吹得遠(yuǎn)，家家門巷盡成春”,，這是他一幅臘梅畫上的題詩,。與鄭板橋在“衙齋聽竹圖”中的題詩“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲;些小吾曹州縣吏,，一葉一枝總關(guān)情,。”一樣體現(xiàn)了對(duì)百姓的關(guān)心。
李方膺 牡丹圖
款識(shí)：隨意寫名花,，不染胭脂色,。從來傾國(guó)人，娥眉淡如拭,。晴江,。
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李方膺 松竹梅菊四君子
李方膺 墨梅冊(cè) 冊(cè)頁（十二開選六）
李方膺 四君子圖 冊(cè)頁（六開）
李方膺 1751年作 瘦骨冰心 鐿心
李方膺 1752年作 墨梅 立軸
李方膺 花卉冊(cè) 冊(cè)頁(八開)
南通籍著名畫家李方膺(一六九五--一七五五)，字虬仲,，一字秋池,，號(hào)睛江，乳名龍角,，他既不是揚(yáng)州人,，又未如黃慎，金農(nóng)等久住揚(yáng)州賣畫,，何以得置身于“揚(yáng)州八怪”之列?關(guān)于這個(gè)問題,，《中華文史論叢》一九八○年第三輯所刊管勁丞遺稿《李方膺敘傳》已經(jīng)作了考證，其要點(diǎn)為：一,、人品,、畫品和其他七人(按指李鱓，江士慎,、高翔,、金農(nóng)、黃慎,、鄭燮,、羅聘)相當(dāng)，二,、通州于雍正元年(一七二三)前,，還只是一個(gè)屬于揚(yáng)州府的散州，李方膺于康熙五十七年(一七一八)入學(xué)時(shí),，籍貫便是揚(yáng)州府通州,，所以他是廣義的揚(yáng)州人。李方膺跟“揚(yáng)州八怪”之翹楚鄭板橋的友誼,，除從上面提到的幾人共同創(chuàng)作的《花卉圖》,，《三友圖》已可略見一斑外，更有可述者,。 首先,，板橋?qū)罘解叩漠嬎嚇O為佩服，評(píng)價(jià)極高,。墨竹是鄭板橋最拿手的絕技,，但他《題李方膺墨竹冊(cè)》仍認(rèn)為李的墨竹“東坡，與可畏之”連畫墨竹的圣手蘇軾,，文同都“畏之”,，可見其評(píng)價(jià)之高。至于對(duì)李方膺最擅長(zhǎng)的墨梅，則論述更具體,，評(píng)價(jià)更高,，鄭板橋在李方膺逝世五年后所作的《題李方膺畫梅長(zhǎng)卷》中說：蘭竹畫，人人所為,，不得好,。梅花、舉世所不為,，更不得好,。惟俗己俗僧為之，每見其大段大炭撐拄吾目,，真惡穢欲嘔也。睛江李四哥獨(dú)為于舉世不為之時(shí),，以難見工,，以口口矣。故其畫梅,，為天下先,。日則凝視，夜則構(gòu)思,，身忘于衣,，口忘于味，然后領(lǐng)梅之神,、達(dá)梅之性,，挹梅之韻，吐梅之情,，梅亦俯首就范,，入其剪裁刻劃之中而不能出。夫所謂剪裁者,，絕不剪裁,，乃真剪裁也;所謂刻劃者，絕不刻畫,，乃真刻畫,。宜止曲行，不人盡天,，復(fù)有莫知其然而然者,，問之晴江，亦不自知,，亦不能告人也,，愚來通州、得睹此卷，精神浚發(fā),，興致淋漓,。此卷新枝古干，夾雜飛舞,，令人莫得尋其起落,，吾欲坐臥其下，作十日功課而后去耳,。乾隆二十五年五月十三日板橋鄭燮漫題,。
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