我看《水形物語》到最后，觀念有了,，美還是沒有啊,。 

看完《水形物語》，我突發(fā)奇想,，如果第90屆奧斯卡最佳影片的頒獎嘉賓是我,，我一定用如標題的這七個字去形容這部電影，然后笑瞇瞇地對老外們說：“別翻譯了,，這七個字會把電影給劇透光了,。”

這不是為了顯擺幽默而說的夸張話,。全片最主要的劇情,，用這七個字就講完了。

作為普通觀眾,，我大概能想象導演對怪物的迷戀,，以及他看似黑暗,、實則純情的審美偏好。我挺喜歡《潘神的迷宮》,，這也是我除了《水形物語》外,，唯一看過的“陀螺”（粉絲對導演吉爾莫·德爾·托羅的昵稱）執(zhí)導的電影。不同處在于,，《潘神》走的是黑色童話路線,，《水形》演的則是畸戀式的愛情。

如果是孩子與怪獸之間的情感,，觀眾還不難從葆有童真角度予以同情與感動,，哪怕怪獸邪惡如“潘神”，因為孩子對怪獸那種既愛且懼之情,，我們有代入途徑,。而《水形物語》的“美女與野獸”，則是一個與之有反差的套路,，本來觀眾也并不一定反感，因為他們明白,，最后野獸會變成帥哥,，與美女過上沒羞沒臊的生活。

《水形物語》的女主角首先不是美女,，其次失聲,。她最后的選擇，是變身人魚,，和魚人怪獸去海里生活,。對這二人的廝守再反胃的觀眾，都不能說自己沒感受到愛情,。

然而觀眾除了費解,，似乎只有憤怒。打個奇怪的比喻,，看到這兩個形象堅定地抱在一起,，我突然理解了郭靖想要手撕楊過的心情。當初我們都罵郭靖食古不化,，眼里容不下愛情,。可站在郭靖角度想,，楊過和小龍女抱在一起之惡心,，大概就和啞女擁抱魚人是一樣的。

我拿郭大俠的心態(tài)做比,，說明我知道這種憤怒還是狹隘的,?！端挝镎Z》對弱勢群體的關懷，除了魚人啞女一組是隱蔽的,，片中還關注了黑人群體遭受的不公待遇,，以及老頭畫家想要對帥哥店員表白遭到驅逐的慘事。

我倒并不反感電影的情感立場,，畢竟這些都是看上去真實的情狀,。我真正的不滿，是我覺得導演只是拿弱勢群體的話題當幌子,，實則只想講述一個另類的惡趣味的故事,。這個故事血腥、扭曲,、壓抑,，另含深意。

別的不說,，且說片中的反派,，那個斷指特工，他的存在就像一個“壞蛋模板”,，他對魚人的惡,、對啞女的惡，都只是情節(jié)需要而上演的伎倆,。他真正的作用,，是最后被魚人割喉之前，替導演說出一句贊美：“你才是神,?！?/p>

而其實我到最后也沒有降低對魚人的不適觀感，也就是說,，我沒法從狹隘的憤怒中解脫,，由于目睹真善美的愛情發(fā)出衷心的祝福。郭大俠只要觀念上開放了,，看著楊過和小龍女這對璧人,，完全可以享受到美。而我看《水形物語》到最后,，觀念有了,，美還是沒有啊。

其實世界范圍都不乏這樣古怪的故事,，它們?yōu)槭鼙姕蕚涞谋揪筒皇浅Ｒ?guī)的觀后感,，應該說，它們不是為了取悅觀眾出現(xiàn)的,。我覺得一些怪故事的出現(xiàn),，大概是創(chuàng)作者對無聊生活的厭倦導致的,。有時候只是悲傷者的一個念頭，就產(chǎn)生一個故事,。

女與綠魚浴,，成魚。這是一個怪而有味的念頭,，將它發(fā)展開來,，可以是一個很美的故事，也可以是一個很怪的故事,。顯然“陀螺”導演選擇了后者,。我從他的講述中，看到了他對身而為人的厭倦,，特別是對這個世界的厭棄,。

這個為小眾準備的怪故事，插上了奧斯卡最佳影片的大旗,，真是一件不幸的事,。