孟衛(wèi)東,，別署墨雪樓,。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員,。2001年考入中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生班,，2007年進(jìn)修于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作高研班,。

　　先后在香港、澳門,、北京等23個(gè)省市舉辦個(gè)人畫展,，作品被中央美術(shù)學(xué)院、人民大會(huì)堂,、首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)等單位收藏,，被中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院、吉林師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,、安陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院聘為教授,。2012年被山東省政府授予首屆“齊魯文化之星”稱號(hào)，享受政府專家津貼,。

俯仰有致 文氣沛然

——印象孟衛(wèi)東

　　　　　　大鳳

　　文如其人,，千古不易,。此“文”，非止于文學(xué)之“文”,，而是可以推及一切文藝形態(tài)之“文”,，諸如書法、繪畫,、音樂,、舞蹈。這是我讀孟衛(wèi)東先生作品時(shí)的感受,。孟衛(wèi)東身廣體胖,，皮膚微黑,，笑聲爽朗，豪放中見細(xì)膩,，陽(yáng)光中見深沉,，其畫俯仰有致,、文氣沛然，屬于大寫意一路,。

　　在所有繪畫門類中,，大寫意是最能體現(xiàn)中國(guó)畫藝術(shù)特色,、在表現(xiàn)手法上難度最大的一種畫法，因?yàn)樗鼜?qiáng)調(diào)學(xué)養(yǎng)品格,，講究筆墨情趣，尊崇自然法則,，注重人格精神,，尤其是要求畫家要有一顆文膽,，是一種難度極大、品味極高,、要求苛刻的畫種,。近三十年的藝術(shù)探索中，孟衛(wèi)東除了精通工筆創(chuàng)作,，尤其傾心于大寫意花鳥畫,，并得其精神。

　　　中國(guó)畫是線條的雄辯,。寫意寫意，最難是“意”,，“意”是“寫”的結(jié)果，所謂“骨法”,，其實(shí)是筆寫出來的，見筆性才能有“骨法”,，不見筆性筆墨就不成立。用筆是門大學(xué)問,，潘天壽言：“畫事中,，難在用筆”正是對(duì)中國(guó)畫用筆的深層認(rèn)識(shí),。孟衛(wèi)東深諳用筆之道,，他是典型的草法入畫。多年的藝術(shù)實(shí)踐中,，他真正理解線對(duì)于中國(guó)畫的重要意義,，因此他特別重視書法的訓(xùn)練，藉此錘煉線條質(zhì)量,。其書法自覺承接大統(tǒng),，出自二王，取法王鐸,、傅山,，參以悟性，化而為我,。更是精通大篆,，尤其對(duì)《散氏盤》情有獨(dú)鐘，臨摹百千遍而不倦,，并從其筆法中窺見諸多關(guān)于線的奧義,。其行筆方式飽墨直入，濕筆揮灑,，勁健雄渾,，沉著酣暢，筆性遒勁,、洗練而飽滿，具有極沉實(shí)的力度美,。

　　　對(duì)于中國(guó)畫而言,，線具有獨(dú)立于描繪對(duì)象之外的審美價(jià)值和審美標(biāo)準(zhǔn)，線的曲折與率直,，艱澀與舒展,，凝重與活潑,，遲鈍與飄逸,，蒼辣與稚嫩，嚴(yán)謹(jǐn)與奔放,，簡(jiǎn)約與繁密,，質(zhì)樸與修飾，犀利與渾厚,，剛健與柔順,，雄壯與清秀……都是視覺效應(yīng)的情緒因素和審美觀念的文化內(nèi)涵。因?yàn)閷?duì)線的深刻理解和對(duì)書法的嚴(yán)格錘煉,，孟衛(wèi)東表現(xiàn)出了線條的獨(dú)特美感,，得大篆與大草之意，線條質(zhì)量高,，概括性強(qiáng)，將毛筆的生命力最大限度地釋放出來,。比如他畫的墨荷的莖,、紫藤,、蒲草、葡萄藤,、梅干等長(zhǎng)線條，下筆穩(wěn)準(zhǔn)狠，老辣縱橫,，極為浪漫大膽，但又因?yàn)槭盏米?，將氣?chǎng)和意境都收在了畫中。我們?cè)谧x他的畫的時(shí)候發(fā)現(xiàn),，長(zhǎng)線有長(zhǎng)線的形式美,，短線亦有短線的妙處,，跳躍騰挪,，游移穿插,，形式靈活，高度洗練,，傳達(dá)出大寫意花鳥畫酣暢浪漫而又深沉凝重的筆墨精神,。

　　水墨之美,，來自哪里,？只要善于用水，才會(huì)幻化出曼妙的水墨,。北宋郭熙說：“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽(yáng)”,?；\統(tǒng)地說,，運(yùn)用毛筆,、水、墨,、宣紙，把思想中的景物形體,、層次,、氣勢(shì)，精神用線條畫出來,，這就是水墨。千年以來,，水墨已發(fā)展成為獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言,，其含義也早已超越了文字本身，有著獨(dú)立的,、深厚的文化淵源，承載著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的精神,，最終體現(xiàn)為人性品格和人文品格的外化與張揚(yáng),，古今名家無(wú)不對(duì)筆墨高度重視，千年中國(guó)畫告訴我們,，一個(gè)高明的中國(guó)畫家,，必定是用水的高手,。

　　觀孟衛(wèi)東作畫,，下筆縱橫,，開闔大氣，但法度謹(jǐn)嚴(yán),，力求筆筆見筆,，無(wú)論虛實(shí),、避讓、布白,，都很講究，其筆墨呈現(xiàn)出元?dú)饬芾熘畾?/span>,，讀來常有暢美的通透感。例如他畫菊花,，一反畫菊常理和慣性,，獨(dú)辟蹊徑,，先將菊花頭勾好線，將水墨枝葉確定好,，然后將宣紙翻過來，在花頭相應(yīng)位置上水上色,，待畫面干了，一種別樣的水意呈現(xiàn)在眼前,，含蓄而溫潤(rùn)，通透而飽滿,，盡管筆墨樸茂雄渾粗放暢達(dá)，卻未見粗野之氣,，相反，更能見到渾厚,、高遠(yuǎn),、靜穆,、灑脫的意境。

　　古典美學(xué)中,，“意境”是一個(gè)集成式詞語(yǔ)，它因綜合了幾乎所有美好的藝術(shù)品質(zhì)而成為藝術(shù)家反復(fù)體驗(yàn)的藝術(shù)境界,。意境是中國(guó)詩(shī)學(xué)的獨(dú)有的藝術(shù)特征，亦是中國(guó)畫獨(dú)有的藝術(shù)特征,，自文人畫鼻祖王維提出“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的主張,，“意境”就成為歷代藝術(shù)家的最高美學(xué)追求。

　　在孟衛(wèi)東的作品中,，“意境”是其傾注主要精力苦心經(jīng)營(yíng)的對(duì)象。其作品無(wú)論虛實(shí),、黑白，還是避讓,、聚散，既分明又要融,，簡(jiǎn)約而不空疏，豪放而不離法度,，厚重又不失瀟灑,，毫無(wú)造作之嫌,，營(yíng)造的意境蒼茫而溫潤(rùn)，靜遠(yuǎn)而深邃,，既有古意,，又有新意,，既有我,，又無(wú)我,，實(shí)現(xiàn)了心靈世界在“現(xiàn)實(shí)中存在”的可感知性,，在當(dāng)代畫界一片制作風(fēng)氣中,，孟衛(wèi)東的作品之于中國(guó)畫的積極意義不言而喻。

　　相對(duì)于西方藝術(shù)的才情而言,，中國(guó)畫是“養(yǎng)”出來的，是學(xué)識(shí),、經(jīng)歷、修養(yǎng),、生命與人格等共同滋養(yǎng)的結(jié)果。石濤云：“作書作畫, 無(wú)論老手后學(xué), 先以氣勝得之者, 精神燦爛出于紙上”,。修養(yǎng)沉厚,，則底氣足,，底氣足，則畫清醇,。

　　　由于天性敏感而豁達(dá),，通考古,，好收藏,，精鑒定,，擅書法篆刻,，加之有著豐富的壯游經(jīng)歷和真誠(chéng)的藝術(shù)態(tài)度，孟衛(wèi)東的作品得清,、真,、稚三字，氣韻生動(dòng),，且常常出人意料之外,，那豐富獨(dú)特的意象，那幽遠(yuǎn)深邃的意境,，那沉郁樸茂中見純凈高雅的風(fēng)格，凝聚著他真切的人生體驗(yàn),，讀他的作品，一股堅(jiān)貞浩然之氣激蕩在畫面之中,。

　　中國(guó)畫的筆墨氣韻是人性品格和人文品格的外化與張揚(yáng)，孟衛(wèi)東的作品給人這樣一種感受：源自于一顆本心,，隨性而發(fā)，直抒胸臆,，真誠(chéng)揮灑,，根本原因在于他修詩(shī)、書,、畫、印于一身,，形成了一種介于壯美與優(yōu)美之間的獨(dú)特的美學(xué)品質(zhì),，具備了一種獨(dú)立的文化內(nèi)涵。所以,，他的畫耐人尋味,，往往帶有意外的美感，但絕不出于常理之外,，恰恰與我們的這個(gè)時(shí)代實(shí)現(xiàn)了精神上的呼應(yīng),。

　　　寄興于筆墨，假道于花鳥,，不化而應(yīng)化,，無(wú)為而有為，正是大寫意花鳥的精神所在。通過孟衛(wèi)東的作品,，通過筆墨語(yǔ)言的折射，我們看到了畫家的性靈,、閱歷,、眼界、修養(yǎng)和品格,，更看到了當(dāng)代大寫意花鳥畫的正道之美。讀他的畫,，正適宜敞開心靈,，接納天地萬(wàn)物和真實(shí)不虛的人生，享受筆墨揮灑之間帶來的美的感動(dòng),。