中國(guó)廣播劇是帶著政治宣傳功能出世的,。

如我國(guó)最早的廣播劇《恐怖的回憶》；如新中國(guó)成立后的第一部廣播劇《一萬塊夾板》,；再如入圍了2017年“五個(gè)一工程”的《呦呦青蒿》……無不是與時(shí)代背景緊密結(jié)合的劇目,。

如果說“全國(guó)精神文明建設(shè)五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的評(píng)選是今天的廣播劇人生產(chǎn)優(yōu)秀廣播劇作品的動(dòng)力的話，可能有點(diǎn)不客觀,，嘶~還有點(diǎn)刻薄,。

但是正如業(yè)內(nèi)人士所說的：「為了符合評(píng)獎(jiǎng)要求，制作出來后匆匆找個(gè)時(shí)段一播算數(shù),，評(píng)完獎(jiǎng)后,，不管得沒得獎(jiǎng)，都束之高閣 ,?！?/span>

「雖然在全國(guó)各類評(píng)獎(jiǎng)中風(fēng)生水起，卻也不得不面對(duì)播出渠道不足,、推廣乏力的困局,。」 

1.

中國(guó)廣播劇，很厲害,！

廣播劇在上世紀(jì)八九十年代以其獨(dú)特魅力積累下了規(guī)模巨大的受眾群。但在21世紀(jì)的今天,，曾經(jīng)萬人空巷的廣播劇時(shí)代一去不復(fù)返,。

問題出在我們?nèi)鄙俑哔|(zhì)的廣播劇嗎,？其實(shí)并不盡然。以小編比較心水的廣播劇導(dǎo)演權(quán)勝為例（星星眼）,。他的廣播劇中就不乏藝術(shù)水準(zhǔn)和后期制作都相當(dāng)精良的作品,。

《老師》、《功夫》,、《薩如拉的家》等曾分別獲得過亞廣聯(lián)（亞洲-太平洋廣播聯(lián)盟）,、廣播劇專家評(píng)析等專業(yè)大獎(jiǎng)。

還有諸如《太平洋大逃殺》,、《西湖歌·湄江謠》,、《生死關(guān)頭》等等都是可聽性與可欣賞性很高的作品。

權(quán)勝?gòu)V播劇作品

廣播劇是一個(gè)很「單一」的聲音語言藝術(shù)形式,，因?yàn)樗谋憩F(xiàn)手段只有聲音,。罷特，它一點(diǎn)也不「單調(diào)」,。輔以強(qiáng)烈代入感的情境音樂和逼真音效,，讓受眾「身臨其境」。

當(dāng)然了,，某一位或某幾位導(dǎo)演的作品只是中國(guó)廣播劇的冰山一角,。并不能說明什么。但是,，還是想說一句：

中國(guó)廣播劇,，很厲害！

2.

不能坐以待斃,！

不可否認(rèn)廣播劇在原本就小眾的聲音語言藝術(shù)領(lǐng)域是一個(gè)更加小眾的聲音藝術(shù)品種,。

它的播出渠道也遠(yuǎn)不及電影和電視劇那么有影響力。電影可以通過院線投放,，電視劇可以通過電視頻道播出,。但是現(xiàn)在有幾個(gè)人聽廣播呢？廣播在傳播媒介中的式微,，人們?nèi)粘Ｉ罟?jié)奏的加快,，接收信息的方式逐步向娛樂化碎片化靠攏，廣播劇已很難迎合大眾口味,。

于是,，必須挖掘一種能讓廣播劇的接觸面更大、輻射范圍更廣的渠道,。

此時(shí),，廣播劇從業(yè)者內(nèi)心的OS是：「不能坐以待斃」。

于是,，勾搭一下新媒體社交平臺(tái)進(jìn)行合作推廣迫在眉睫,。廣播劇人的合力,，試圖借助新媒體這個(gè)爆點(diǎn)進(jìn)行迸發(fā)。

除了參與國(guó)內(nèi)國(guó)際各大獎(jiǎng)項(xiàng)的角逐之外,，中國(guó)廣播劇還要有更大的展示空間,，還要能創(chuàng)造更多的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

在互聯(lián)網(wǎng)成為第一媒介形態(tài)的今日,，遍地開花的各類聲音平臺(tái)與應(yīng)用,，已完全具備與主流媒體爭(zhēng)奪用戶的實(shí)力，這對(duì)于廣播劇的研發(fā),、推廣,、擴(kuò)大及再生產(chǎn)起到了推波助瀾的作用，廣播劇也在“互聯(lián)網(wǎng) ”背景下進(jìn)行著轉(zhuǎn)型,。

某音頻平臺(tái)的廣播劇分類

3.

挖掘商業(yè)變現(xiàn)的可能

在傳統(tǒng)廣播劇人還在與新媒體平臺(tái)尋找合作契機(jī)的時(shí)候,，一些「后起之秀」——在中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下成長(zhǎng)起來的年輕廣播劇人已經(jīng)立足于新媒體，為廣播劇找到了一個(gè)扎根之所,。

這些網(wǎng)絡(luò)廣播劇人大多是非專業(yè)人員,，多以興趣社團(tuán)為主。網(wǎng)絡(luò)廣播劇也以其“非專業(yè)性”,、“制作門檻低”,、“易于傳播”等特點(diǎn)為許多廣播劇愛好者提供了“人人可廣播劇”的機(jī)會(huì)。

由于網(wǎng)絡(luò)廣播劇充分適應(yīng)了現(xiàn)代人碎片化,、自主性收聽的習(xí)慣,，年輕的廣播劇人還利用各種社交媒體為廣播劇聚力。如通過微信公眾號(hào),、微博,、豆瓣、貼吧等,，并取得了良好的粉絲群體效應(yīng),，使越來越多的人關(guān)注廣播劇。

廣播劇貼吧首頁

如果您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)廣播劇只是愛好者們的自娛自樂那就不免太狹隘了,。

這些早早進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)戰(zhàn)場(chǎng)進(jìn)行排兵布陣的戰(zhàn)士們,，很多已經(jīng)成長(zhǎng)為現(xiàn)在中國(guó)聲音語言藝術(shù)圈內(nèi)的中堅(jiān)力量了。由于積累了大量人氣與配音經(jīng)驗(yàn),，曾經(jīng)的網(wǎng)配選手已紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)商配圈,，并取得了傲人成績(jī)。

「二次元男神」阿杰02年開始在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行業(yè)余配音活動(dòng),，06年進(jìn)入專業(yè)配音行業(yè),，他的成就和作品不多贅述了，反正你們隔三差五就能看到。

729聲工場(chǎng)廣播劇《殺破狼》

下一位,，「中年擔(dān)當(dāng)」——寶木中陽,。配音小組「cucn201」成員，他們的作品是中國(guó)網(wǎng)配史繞不過去的一道「坎」——《搞笑漫畫日和》,。接觸商配后的寶木更是不得了，勢(shì)必要將我天朝的中年男人配個(gè)遍,。由于其音色偏厚,，陽剛有磁性，所以經(jīng)常配父輩角色,。在各大影視劇,、動(dòng)畫片里配自己夫人的爸爸、叔叔,、大爺……（其妻子劉校妤也是一位優(yōu)秀的配音演員）但不得不說,，寶木對(duì)角色的把控和演繹都極強(qiáng)。

還有諸如山新,、皇貞季等都是借助于網(wǎng)配成長(zhǎng)起來的優(yōu)秀配音演員,。

北斗企鵝工作室廣播劇《怒放》

除了配音演員的主動(dòng)轉(zhuǎn)身，當(dāng)然少不了媒介載體這一助推劑,。以主打“二次元聲音”的M站（貓耳FM）為例,。其受眾精準(zhǔn)于對(duì)二次元、ACG（動(dòng)畫,、漫畫,、游戲的總稱）、聲優(yōu)等感興趣的更年輕,、更垂直的用戶上,。在這些已經(jīng)習(xí)慣了彈幕文化的聲音愛好者們當(dāng)中，很多已經(jīng)成為消費(fèi)廣播劇,、或是愿意為廣播劇付費(fèi)收聽的用戶了,。

M站首頁

關(guān)于廣播劇，九方名座也做了許多嘗試和探索,。例如即將推出由李立宏等多位聲音語言藝術(shù)大師聯(lián)合獻(xiàn)聲參演的多幕廣播劇《三國(guó)演義》,，以及與國(guó)內(nèi)領(lǐng)先音頻分享平臺(tái)喜馬拉雅FM聯(lián)合出品的全景民國(guó)聲優(yōu)劇《林徽因》等。都是立足于傳統(tǒng)IP,，玩出新花樣,，借助互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，最有效的擴(kuò)大輻射范圍,。

這種現(xiàn)狀也為廣播劇人及平臺(tái)方帶來了春天的氣息,。接下來，如何將聽眾轉(zhuǎn)化為用戶，如何更好的服務(wù)用戶,，完善用戶體驗(yàn),，如何生產(chǎn)更加優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，挖掘更多廣播劇商業(yè)變現(xiàn)的可能成為思考,。

M站付費(fèi)廣播劇

無論是“M站”亦或是喜馬拉雅,、蜻蜓FM、懶人聽書等,，這些音頻平臺(tái)相較于傳統(tǒng)的廣播電臺(tái)都更注重與用戶的交互性,，激發(fā)用戶的互動(dòng)與社交屬性。以期在平臺(tái)的功能性服務(wù)之外,，增加“人情味”,。使用戶與用戶之間、用戶與平臺(tái)之間碰撞出更多創(chuàng)意,、思想和需求,。

4.

互聯(lián)網(wǎng) 背景下 互聯(lián)網(wǎng)

顯然，「互聯(lián)網(wǎng) 」不是一個(gè)口號(hào)式存在,。在「互聯(lián)網(wǎng) 」的既定背景下,，無論是傳統(tǒng)廣播劇人還是網(wǎng)絡(luò)廣播劇人都在著力于「 互聯(lián)網(wǎng)」，實(shí)現(xiàn)與互聯(lián)網(wǎng)更深層次的交互,。畢竟這年頭這歲月的行業(yè)很少有不「仰仗」互聯(lián)網(wǎng)的,。

雖然，傳統(tǒng)廣播劇多少還面臨著分發(fā)渠道狹窄,、推廣不力,、束之高閣等問題。網(wǎng)絡(luò)廣播劇也存在版權(quán)意識(shí)薄弱,、選題過度娛樂,、沒有資金支持等問題與困難。

雖然,，付費(fèi)模式遠(yuǎn)還未成長(zhǎng)為中國(guó)廣播劇的主流消費(fèi)形式,，但是廣播劇人「不要悲傷，不要心急,，憂郁的日子將會(huì)過去,。」先邁出第一步,，打開局面,，付費(fèi)收聽自然而然。  

傳統(tǒng)如何結(jié)合互聯(lián)網(wǎng),？互聯(lián)網(wǎng)怎樣包容傳統(tǒng),？尋求一條在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展的道路是所有廣播劇人應(yīng)該思索的問題。

參考資料：

王詩暢 《破冰2017——中國(guó)廣播劇的再度崛起》

於春,、朱佳偉 《“移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng) ”時(shí)代,，廣播劇也有春天》