鳥(niǎo)蟲(chóng)篆,，是濫觴于周秦時(shí)期僅見(jiàn)于印章及偶見(jiàn)于銅器、銅劍上的文字,，誠(chéng)屬一小眾書(shū)體,。因其依字型的點(diǎn)劃、偏旁,，裝飾為魚(yú)蟲(chóng)夔鳥(niǎo)活生生的形體,，其文字又都是以金文、小篆,、繆篆為載體。如果我們不從學(xué)術(shù)上去嚴(yán)格追溯,、推敲的話,，今之印壇，乃至大眾,，一般也都是以“鳥(niǎo)蟲(chóng)篆”俗稱之,。

鳥(niǎo)蟲(chóng)篆,，應(yīng)該說(shuō)是以諸多形態(tài)動(dòng)物的造型而精心美化、藝術(shù)化的篆字,，它別出心裁,、繁飾巧妝、費(fèi)人思量和咀嚼,，是古篆書(shū)里的花體字,、美術(shù)字。

在明末,，饒有創(chuàng)新意識(shí)的印人何雪漁,，就借鑒古人創(chuàng)作過(guò)一方，也僅僅是一方“登之小雅”的白文印,，甚是得意,。也許是盤曲繚繞、花里胡哨,，就被同時(shí)代的印人朱簡(jiǎn)斥之為“謬印”,。

兩個(gè)懂行的，兩個(gè)截然不同的審美,，兩個(gè)大相徑庭的評(píng)判,。可見(jiàn)這“口味”是因人而異的,，且是南轅北轍的,。藝術(shù)這玩意，品評(píng)其高下,、優(yōu)劣,、美丑，較之算術(shù)的答案要復(fù)雜,、煩難得多,，甚至迷惘多多，不是嗎,？它除去公式,，更多的是公式外的種種考量和辯白。正因?yàn)槿绱?，美,，也許是真美，也許是偽美,；好,，或許是真好，也許是敷衍,，也許是反嘲,。于作品和受眾往往是墜入云里霧里,，不辨南北東西。而真正地鬧明白美得真,、好得真,，至少得下八年、十年的修煉功夫,。若不下這等苦功夫,，也許一輩子渾渾噩噩也鬧不明白。這正是欣賞評(píng)品藝術(shù)背后較藝術(shù)更錯(cuò)綜復(fù)雜的一門藝術(shù),。搞藝術(shù)難,，懂藝術(shù)也難，難之又難,，故而知音難得,。

朱簡(jiǎn)是印學(xué)家，名頭大,，說(shuō)話有份量,，以點(diǎn)概面的“謬印”一說(shuō)，從某種角度上抑制了鳥(niǎo)蟲(chóng)篆濯古來(lái)新的進(jìn)程,。事實(shí)上,，明末那當(dāng)口，正是印起八代之衰的振作期,、復(fù)興期,，放著大量的秦漢印不頂禮膜拜，而去玩鳥(niǎo)蟲(chóng)篆,，大路不走走“旁門左道”,，理當(dāng)不認(rèn)、不容,。這也許是被朱簡(jiǎn)詬病的所在,。

藝術(shù)之初，其風(fēng)貌的走向,，總是由質(zhì)樸而靡華,，由簡(jiǎn)約而繁復(fù)，由粗率而精微……可是,，這傾向又往往會(huì)倏地來(lái)個(gè)大轉(zhuǎn)向,，乃至大調(diào)頭?！叭旰?xùn)|,，三十年河西”是古人普遍的感喟。僅管調(diào)頭，但它不是粗淺的,，炒冷飯般的“輪回”。其表現(xiàn)的手段,、面目,、意趣必然是花樣翻新的，一定是由內(nèi)而外地改頭換面的,。求新,、更新是人心所向。窄義地講這是圈子里的印人有“各領(lǐng)風(fēng)騷”的原動(dòng)力驅(qū)使,。廣義地講這是整個(gè)社會(huì)大觀念,、大文化對(duì)印壇潛移默化的影響所至。樹(shù)欲靜而風(fēng)不止,。因此,，印人、印風(fēng)是不變也得變,，不可能不變,。

誠(chéng)然，堅(jiān)持不變者,，也在被動(dòng)地變,，不知不覺(jué)間變得老調(diào)而僵化。而主動(dòng)的變,，勇作嘔心瀝血的求索,，“新”的曙光必在前頭。當(dāng)然要講些令人泄氣的話：求變者的成功機(jī)率遠(yuǎn)不至萬(wàn)分之一,，但萬(wàn)分之一萬(wàn)的新希望,、新風(fēng)貌只萌芽于這主動(dòng)求變的隊(duì)伍里，似乎,，這又是足堪慰籍的,。

鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印，被打壓了三個(gè)世紀(jì),，少人問(wèn)津,，少人實(shí)踐。而真正舉起大旗的是方介堪,。他上世紀(jì)二十年代寓居海上,，曾勾摹秦漢篆文十萬(wàn)粒，足見(jiàn)他的深邃功力,。他有志于打開(kāi)鳥(niǎo)蟲(chóng)篆入印的通衢,，且又得到大畫(huà)家張大千、謝稚柳傾力傾心參與和支持。茶后飯余,，三位大師對(duì)鳥(niǎo)蟲(chóng)篆濃妝艷飾作細(xì)致入微的探討,、整飭、深化,。美術(shù)家與篆刻家的才情叩撞,，啟以智慧，積以時(shí)日,，精益求精,，美輪美奐，遂使方氏的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印形成雅妍,、鮮靈,、精嚴(yán)、寧?kù)o的獨(dú)特風(fēng)格,，開(kāi)三百年來(lái)未有之新天,。想必起朱簡(jiǎn)質(zhì)之也當(dāng)首肯矣。

近些年,，不少中青年印人也雅好鳥(niǎo)蟲(chóng)印,，且身體力行，不乏妙思,、佳作,。然也多有可商榷者。笨鳥(niǎo)先飛如我,，借此短文說(shuō)幾點(diǎn)自己研習(xí)中的甘苦,，或可作前車之鑒。

作為一個(gè)印人,，對(duì)鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的創(chuàng)作,，要力避老調(diào)重彈、力避千印一面,，踏實(shí)而虔誠(chéng)地去追求一印一世界,，一印一風(fēng)情的宏博、清新氣象,。我總這樣告誡自己,。

韓天衡，1940年生于上海,，祖籍江蘇蘇州,。號(hào)豆廬、近墨者,、味閑,，堂號(hào)百樂(lè)齋。自幼好金石書(shū)畫(huà)。師從方介堪,、方去疾,、馬公愚、陸維釗,、謝稚柳,、陸儼少諸家。擅行草,、篆書(shū)及篆刻，國(guó)畫(huà)以花鳥(niǎo)為主?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻藝術(shù)院名譽(yù)院長(zhǎng),、上海韓天衡文化藝術(shù)基金會(huì)理事長(zhǎng)、西泠印社副社長(zhǎng),、上海中國(guó)畫(huà)院顧問(wèn),。

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