劉曉輝在香格納個(gè)展兩個(gè)動(dòng)作現(xiàn)場(chǎng)

劉曉輝,，1975年出生于山東，1991年來(lái)到北京,，相繼在中央美術(shù)學(xué)院完成附中,，大學(xué)和研究生的學(xué)習(xí)。2007年應(yīng)邀赴英國(guó)倫敦進(jìn)行藝術(shù)交流和創(chuàng)作,，目前任教于中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系,。劉曉輝作品的結(jié)構(gòu)是緊緊圍繞其生活線索（路徑），利用繪畫(huà)語(yǔ)言的造型塑造和對(duì)色彩的反復(fù)分析,，在對(duì)于當(dāng)下經(jīng)驗(yàn)的不斷肯定與否定中,，通過(guò)在繪畫(huà)過(guò)程中反復(fù)地推敲與提煉，運(yùn)用指向性模糊的題材和尋常的場(chǎng)景事物,，力圖通過(guò)質(zhì)和量的滲透反應(yīng),，來(lái)尋找一個(gè)空間進(jìn)行反復(fù)實(shí)踐和判斷。

或許,，劉曉輝是藝術(shù)圈起得最早的藝術(shù)家,。

每天早晨6點(diǎn)20分起床，劉曉輝已經(jīng)準(zhǔn)備開(kāi)始一天的工作了,。和大多數(shù)藝術(shù)家如夜行動(dòng)物的生物鐘不同,，劉曉輝的生活極其規(guī)律，生活越來(lái)越規(guī)律,，甚至是他的另一個(gè)目標(biāo),。

早上開(kāi)車到工作室，然后畫(huà)一早上畫(huà)——他每天都保持著這樣的工作節(jié)奏,。

劉曉輝說(shuō),， “我不太相信靈感，因?yàn)槲颐恳惶斓墓ぷ鞫紩?huì)有一些感受,，會(huì)直接畫(huà)在畫(huà)里,，我相信累積起來(lái)的東西?！?/span>

劉曉輝工作室

層疊式的繪畫(huà)方法,，讓劉曉輝在單張畫(huà)面的創(chuàng)作節(jié)奏上顯得有點(diǎn)兒慢，畫(huà)完一層還要等它干,，于是他干脆就再畫(huà)一幅,。工作室的四面墻都是正在創(chuàng)作的繪畫(huà),，工作在多幅畫(huà)面之間同步進(jìn)行。因?yàn)槊刻烀鎸?duì)畫(huà)的感覺(jué)都是新的,，所以每天都會(huì)在反復(fù)涂抹中產(chǎn)生新的變化：畫(huà)大尺幅畫(huà)累了,，就想畫(huà)小的，畫(huà)平靜靜止地多了,，就想畫(huà)點(diǎn)兒動(dòng)態(tài)的,。

對(duì)一個(gè)終日都在工作室里創(chuàng)作的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，也恰恰是這些細(xì)微的身體需求,，在積累中造就了劉曉輝每一次展覽呈現(xiàn)的轉(zhuǎn)變,。

兩年多以前，劉曉輝畫(huà)了一個(gè)女人的背影,。一個(gè)夏天的婦女，白衣,、黑裙,、短發(fā)、高跟鞋,、裸露的手臂和小腿,。她沒(méi)有面孔和表情，這使得人們不再將注意力放在她的內(nèi)心深處,。在那場(chǎng)名為西西弗斯之謎的展覽中,，這個(gè)不斷重復(fù)的女人背影形象被人們所津津樂(lè)道，欲言又止的潛臺(tái)詞,，讓所有人都對(duì)這個(gè)形象產(chǎn)生了想象力,。

《無(wú)題－綠草地》 250x200cm 布面油畫(huà) 2014-2015

就在大家都以為這個(gè)形象將成為劉曉輝的標(biāo)簽時(shí)，2018年3月4日北京香格納畫(huà)廊開(kāi)幕的兩個(gè)動(dòng)作中展出了他的最新作品,，作品中則完全看不到這個(gè)女人,。取而代之的是對(duì)著鏡子脫衣服的人體形象，安靜,、詩(shī)意的氛圍也轉(zhuǎn)變成了富有運(yùn)動(dòng)感的畫(huà)面,，清冷的調(diào)和色變少了，跳脫出許多黃,、綠,、藍(lán)的純色，激烈,、沖突,，還出現(xiàn)許多張揚(yáng)的幾何圖形，好像要完全打破敘事性,。

《無(wú)題－自由生長(zhǎng)》220*660cm (in 3 pieces) 布上油畫(huà) 2015 ～ 2017

有人跟他說(shuō),，之前的作品像大海,，而這次的作品像森林。

劉曉輝有著自己的展覽和工作節(jié)奏,，時(shí)隔幾年呈現(xiàn)一個(gè)個(gè)展,，從更早的勞作系列和上一次個(gè)展西西弗斯之謎，這種與時(shí)間的間隔平行的還有作品面貌上的巨大變化,。尺幅上不僅從小變大,，畫(huà)中人物在從具體生活的形象到非具體所指上，色彩從既定的色彩區(qū)間到選擇純色,，一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)生了變化,。

“其實(shí)我從來(lái)沒(méi)有預(yù)設(shè)自己要畫(huà)一個(gè)背影為題材的作品，為什么會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變,？我自己其實(shí)是沒(méi)有預(yù)設(shè)的,，轉(zhuǎn)變是自然生長(zhǎng)在每天的工作當(dāng)中?！?/span>

面對(duì)劉曉輝,，難以對(duì)藝術(shù)家每天進(jìn)行繪畫(huà)的狀態(tài)進(jìn)行抽絲剝繭的梳理，似乎理解他的轉(zhuǎn)變成為了一件非常困難且具有跳躍性的事情,。而當(dāng)從他的工作方式入手閱讀,，這一切又豁然開(kāi)朗。

劉曉輝工作室

對(duì)于劉曉輝而言,，題材只是一個(gè)容器,，包括尺幅、顏色等等都不是最重要的一點(diǎn),，重要的是他自己的看法和經(jīng)驗(yàn),，但經(jīng)驗(yàn)又意味著局限，所以需要時(shí)常用新的經(jīng)驗(yàn)否定自己,，于是便出現(xiàn)了這種不斷否定,、不斷游移的工作方式。而這份工作方式,，也貫穿了他創(chuàng)作的始終,。

劉曉輝真正的創(chuàng)作起點(diǎn)是在他美院任教之后，之前他曾在《北京青年周刊》工作八年,，設(shè)計(jì)的工作一方面啟發(fā)了他面對(duì)生活的思考,，另一方面，也讓他認(rèn)清自己希望專注創(chuàng)作的內(nèi)心,。隨后,，他又回到美院考取研究生，之后留校。那個(gè)時(shí)候劉曉輝的作品特別注意捕捉那種帶有敘事的日常生活的細(xì)枝末節(jié)：冗長(zhǎng),、機(jī)械且重復(fù)的生活節(jié)奏往往被他簡(jiǎn)潔有力的筆觸帶動(dòng)出來(lái),，幾乎所有情節(jié)都圍繞著藝術(shù)家周遭事物展開(kāi)。

《女模特的一天》紙本水墨 220 x 100 cm 2007

出身藝術(shù)世家,，自幼學(xué)習(xí)繪畫(huà)的劉曉輝,，對(duì)于繪畫(huà)的材料并不陌生。小時(shí)候,，圖像信息的匱乏和繪畫(huà)技巧的學(xué)習(xí),，讓他善于創(chuàng)作甚至虛構(gòu)形象。和很多從文革時(shí)期成長(zhǎng)而來(lái)的孩子一樣,，連環(huán)畫(huà)成為了少年時(shí)期的讀物。這種由人物串聯(lián)的敘事形式,，在多年之后以潛移默化的方式影響著劉曉輝的創(chuàng)作,。

在他的早期創(chuàng)作2011年《女模特的一天》中，劉曉輝將模特的一天生活用連環(huán)畫(huà)或電影分鏡頭的手法所展現(xiàn)：一個(gè)模特穿上衣服,，關(guān)上門,，走出校園，走到生活當(dāng)中,。可能做模特也沒(méi)什么錢,，所以她下午還要去做小時(shí)工,，而這些畫(huà)面都是劉曉輝自己想象出來(lái)的。

《02模特的一天》（局部） 31.5x41cm 布面丙烯 2011

而當(dāng)時(shí)其中對(duì)鏡脫衣／穿衣的動(dòng)作,，以一種無(wú)意的方式,，成為了劉曉輝本次個(gè)展中系列創(chuàng)作的來(lái)源。

剛開(kāi)始畫(huà)了一點(diǎn)動(dòng)作,，但是中間的過(guò)程時(shí)間變長(zhǎng)之后,，動(dòng)作發(fā)生了變化,，逐漸的演變,，變成了現(xiàn)在這個(gè)樣子,。這對(duì)于劉曉輝來(lái)說(shuō)是不期而遇的,，而堆疊在上面畫(huà)面的時(shí)間厚度和反復(fù)勞作的密度,，讓這一切都變的順理成章，讓你能夠如此清晰而強(qiáng)烈的感受到藝術(shù)家的真誠(chéng)和創(chuàng)作的生長(zhǎng)演變。

在本次北京香格納展覽開(kāi)幕之際,，YT新媒體與藝術(shù)家劉曉輝聊了聊他創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)變以及本次最新的個(gè)展“兩個(gè)動(dòng)作”。

YT專訪藝術(shù)家劉曉輝

藝術(shù)家 劉曉輝

YT：早期的“勞作”系列,，當(dāng)時(shí)作品的色彩都在一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的區(qū)間，以“土地”的顏色為主,，你說(shuō)“正在土地上勞動(dòng)人們有種親切感”,。

劉曉輝：藝術(shù)家很依靠身體反映，你需要吃肉的時(shí)候就要吃肉,，想吃點(diǎn)水果的時(shí)候就吃水果,，創(chuàng)作也一樣，當(dāng)時(shí)我可能需要一些補(bǔ)充,。雖然當(dāng)時(shí)創(chuàng)作思路不是很清晰，但是我知道我的創(chuàng)作是有反復(fù)性的,，而題材和畫(huà)法是有一定關(guān)系的,。

那個(gè)時(shí)候會(huì)跟學(xué)生一起寫(xiě)生考察，云南,、甘肅等地,，能看到許多勞動(dòng)的人，他們都穿著鮮艷的衣服,，這些荒涼土地上戴著紅頭巾的人讓我有點(diǎn)兒感動(dòng),，他希望用色彩的溫度來(lái)回饋?zhàn)约簝?nèi)心的感覺(jué)，情感上讓我有了身體需求,。

《紅頭巾》（局部1） 14x23.5cm 木板油畫(huà) 2013

YT：在你第二個(gè)展覽“西西弗斯之謎”中,，不僅在作品尺幅上出現(xiàn)了變化，還出現(xiàn)了形象的重復(fù),，甚至有些重復(fù)都很細(xì)微,，那這次的轉(zhuǎn)變是如何發(fā)生的？

劉曉輝：我有一陣創(chuàng)作時(shí)非常注重密度,，所以畫(huà)了很多小尺幅的作品,，然后想嘗試中尺幅和大尺幅。這一試就選擇了這些,。題材的變化則是來(lái)源于小津安二郎的電影,，我當(dāng)時(shí)看看著電視里的女孩拿著飯盒，在走廊里背對(duì)著我,，穿著高跟鞋走過(guò)去,。一個(gè)送飯的女人，讓我跟勞動(dòng)的人產(chǎn)生了說(shuō)不清道不明的契合感，可能是每一個(gè)勞動(dòng)的人都想有這么一個(gè)做飯的人,？（笑）然后我就畫(huà)了一張,。

《無(wú)題-走廊2號(hào)》 180x160cm 布面油畫(huà) 2014-2015

因?yàn)槲耶?huà)的很慢，畫(huà)完還要等畫(huà)干,，就畫(huà)了第二張,，就這樣畫(huà)的越來(lái)也越多，兩年多的時(shí)間里畫(huà)了十幾張,。在勞作和西西弗斯之謎的時(shí)候,，為了畫(huà)的像，表達(dá)某種敘事,，我用了許多調(diào)和色,。之后我就想用純色來(lái)感受一下，更主動(dòng)地來(lái)搭建畫(huà)面,。像添加限制一樣,，用黑色、白色,、黃色,、綠色這些，把顏色作為材料使用,，而不是視覺(jué)的假象,。

YT：那還是有許多東西延續(xù)到了這次的展覽，比如線條勾勒的人體,，這種勾勒的方法是不是對(duì)你已經(jīng)形成了一個(gè)系統(tǒng),，你是如何看待這個(gè)問(wèn)題的？

劉曉輝：我不認(rèn)為勾勒人體的技術(shù)方法是一件重要的事情,，包括顏色，形狀都不能構(gòu)成我的創(chuàng)作核心,。我的創(chuàng)作核心還是信任度的問(wèn)題,。主要還是對(duì)自己經(jīng)驗(yàn)的判斷和拿捏，反復(fù)調(diào)試,，能不能擠壓出另一種可能,。沒(méi)有真理，沒(méi)有真實(shí),，也沒(méi)有真相,，只能每次都去盡力觸摸。

無(wú)題－對(duì)影,，布面油畫(huà),，200x250cm,2015-2017

YT：如何理解展覽的標(biāo)題“兩個(gè)動(dòng)作”？

劉曉輝：名字是我自己起的，算是一個(gè)題材的描述,，一個(gè)人在鏡子脫衣服,。

兩個(gè)動(dòng)作其實(shí)指代許多層面意義的動(dòng)作：形象與鏡子反射產(chǎn)生的兩個(gè)動(dòng)作；我剛開(kāi)始畫(huà)的動(dòng)作到最后呈現(xiàn)出的動(dòng)作,；有的是在鏡框里的動(dòng)作,，也有突出束縛突出鏡框的動(dòng)作。所有事物都是二元的,，我更看重這之間的變化,，是開(kāi)放的，而不是一成不變的,，封閉的,。

無(wú)題－有縱深的鏡子，39.5x46.5cm,布面油畫(huà),，2016－2017

YT：本次的展覽中也出現(xiàn)了同一個(gè)形象出現(xiàn)在了不同的作品里,，在不同尺幅中間轉(zhuǎn)換。這跟你的工作方法有關(guān)嗎,？

劉曉輝：其實(shí)還是跟動(dòng)作有關(guān)系,，我覺(jué)得繪畫(huà)還是跟人的心里和身體反應(yīng)密切結(jié)合，非常個(gè)人化,。在大尺幅的區(qū)間畫(huà)多了,，你就會(huì)想再畫(huà)小的，所以我畫(huà)畫(huà)也不存在小稿之類的情況,，這并不是前后的推動(dòng)關(guān)系,，而是并置的關(guān)系?？赡茉谶@個(gè)階段,，我會(huì)很尊重我在繪畫(huà)上的身體需求。

“兩個(gè)動(dòng)作”展覽現(xiàn)場(chǎng)

YT：在色彩上,，這次的展覽用了大量的純色,，跟之前創(chuàng)作完全不同，這是出于什么樣的考慮,？對(duì)繪畫(huà)的動(dòng)作而言,，當(dāng)縮減了調(diào)色的環(huán)節(jié)，是否帶來(lái)了新的影響,？

劉曉輝：經(jīng)過(guò)前面兩個(gè)系列之后,，我希望自己的畫(huà)的密度和質(zhì)量更變大，所以再用調(diào)和色會(huì)令人曲解,，我不想再畫(huà)敘事類的東西,。用純色是以此來(lái)增加畫(huà)的“量感”,，量感包括畫(huà)的體量、重量,、每一筆的重量和消耗掉的能量,，純度的對(duì)比也是這些量的范疇。

在我理解,，調(diào)色是為了盡可能的趨向于所摹寫(xiě)的圖像,。而在新作中，圖像和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系不再是重點(diǎn),，調(diào)色對(duì)我而言同時(shí)失去了存在的意義,。

YT：似乎，這次的畫(huà)面更有空間感了,？

劉曉輝：其實(shí)我在繪畫(huà)的過(guò)程中并沒(méi)有用到構(gòu)筑空間的技法,，只是日復(fù)一日的創(chuàng)作中自然推進(jìn)到現(xiàn)在的面貌。但是我的出發(fā)點(diǎn)只是呈現(xiàn)一個(gè)二維的東西,。隨著動(dòng)作和圖像的層疊和不斷修正,，空間自然在形成。

無(wú)題－三個(gè)動(dòng)作－130x110cmx3 copy

YT：跨度時(shí)間久的創(chuàng)作,，是否會(huì)讓你忘了出發(fā)點(diǎn),？

劉曉輝：一般來(lái)說(shuō)，沒(méi)有人愿意畫(huà)那么久,，很多時(shí)候創(chuàng)作期間會(huì)遇到很具體的問(wèn)題,，比如形狀，其實(shí)是很難解決的一個(gè)問(wèn)題,，會(huì)花費(fèi)很久才能克服,。一個(gè)畫(huà)家從早期，到成熟期,，到后期對(duì)形狀的理解都是不一樣的,，所以重復(fù)不是手段，也不是目的,，重復(fù)是被迫的,。

無(wú)題－三角形與動(dòng)作，布面油畫(huà),100x80cm,2015-2017 - 復(fù)件

YT：那這樣不斷地重復(fù)什么時(shí)候才能終結(jié)呢,？什么時(shí)候才會(huì)是重復(fù)繪畫(huà)的最后一遍？

劉曉輝：很多人都問(wèn)過(guò)我這個(gè)問(wèn)題,，在兩年前的展覽上就有人問(wèn),，但我并不明確這個(gè)問(wèn)題的答案。現(xiàn)在我依然認(rèn)為這是一個(gè)開(kāi)放性的回答,，這幅畫(huà)代表著一個(gè)空間,，代表著我現(xiàn)在的認(rèn)知范圍,，那么多一筆或者少一筆已經(jīng)不是那么重要了。

無(wú)題－疊加的影子

YT：如何在這種不斷重復(fù),，不斷質(zhì)疑中如何確立這種信任感,？ 還是說(shuō)出于一種不信任，出于一種在不信任一直尋找的過(guò)程,，所以是在不斷地重復(fù)和推進(jìn)中得到結(jié)論,？

劉曉輝：每個(gè)人的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)都是局限的。比如構(gòu)圖的均衡,，比如說(shuō)黃金分割,，我會(huì)疑問(wèn)OK嗎？于是就會(huì)去試試反著的黃金分割,，可能出來(lái)覺(jué)得不好我又畫(huà)回來(lái)了,，這就三遍了。人是沒(méi)有自我的,，每天都不一樣,，每天都在更新著自己，我也愿意將每天的感受和變化體現(xiàn)在創(chuàng)作里,。

對(duì)于我來(lái)說(shuō),，很多事情是不確定的，經(jīng)驗(yàn)的累計(jì)會(huì)成為一種切片,，一種我剛才提到的畫(huà)的空間,，當(dāng)它被構(gòu)建起來(lái)的時(shí)候，就是這個(gè)時(shí)刻了,。