山 石：原名王亞文,，陜西省岐山縣人，詩人,，畫家,。陜西省美術(shù)家協(xié)會會員。水墨畫力求詩畫的融合,，把筆墨做為現(xiàn)代詩歌的語言,，在繁與簡的對峙中，力圖簡單趣味和詩意,。喜歡記憶做畫,，憑感覺，不再一招一式,，只注重內(nèi)心,，隨性而為，盡可能是畫面有生機,，有生命的存在感,。當(dāng)然了，即使失敗,， 也享受了這個做畫的過程,。

中國山水畫是一門久遠(yuǎn)的繪畫形式，有著兩千多年的文化沉淀,，形成了它獨有的藝術(shù)理念和形式,，構(gòu)成了它的基本筆墨符號。做為山水畫家,，傳承和創(chuàng)新是必然之路,。我欣賞一種＂以古為徒，遺世獨立＂的求學(xué)態(tài)度和人格魅力,。只有在前人的藝術(shù)道路上行走,，才能越走越遠(yuǎn)，眼界更加開闊,。

畫畫,，畫時要心中有數(shù)，下筆大膽決斷,，不可拖泥帶水,，而失去畫意。畫要圍繞中心,，自然生發(fā),，稍作調(diào)整即可,，這樣的畫面才可能有生命力。其實,，任何一個山水畫家,，做畫時并沒有刻意去選擇那一種畫法，而是由意生發(fā)而成,。

畫,，先要有腦子，再者,，就是勤奮了,。不練習(xí)，總是心手不合拍,，眼高手低,，眼中無人，什么畫也看不上,。畫,，要在思想的同時,，通過無數(shù)次練習(xí),、失敗，而有所悟,，有了思考和總結(jié),。這就是說的所謂繪畫經(jīng)驗。

畫畫,，真的是樂而為之,，不可當(dāng)任務(wù)去完成。否則,，事與愿違,，毫無意義。不要去做強制性的藝術(shù)活動,。

畫,，不可能每幅都成功。只能說,，好的畫,，從構(gòu)圖，到 意境的筆墨情趣,，相對應(yīng)的失誤少一些罷了,。讀畫，說到底也是了意境的問題,。

山水畫,，畫到最后要拙,、澀、重,，不可巧,、膩、浮,。面對一幅畫,，要能看得進去，越看越有味,，方成好畫,。不要只是外表美，越看越?jīng)]東西,，那是一幅失敗的畫,。

畫格越高，其法越簡,。形簡而神全,，筆少而意足。畫家都知道,。若不經(jīng)過繁的過程,，也很難達到簡的深度。故,，畫畫是門學(xué)問,，沒有捷徑可走。只談筆墨,、傳統(tǒng),、創(chuàng)新的繪畫 ，會很浮淺,。真正的繪畫藝術(shù),，只有自己。

學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水是借用,，不是照搬,。不是像臨帖一樣的學(xué)，而是體驗古人的行筆韻律,，那么一種氣息,。尤其對文人畫更要心領(lǐng)神會，反復(fù)推敲,，盡可能靠近,，與之對話。對喜歡的筆墨則多次練習(xí),，而有所悟,。讀山水畫,，也是學(xué)習(xí)的一種好方法，閑時,，一邊休息一邊學(xué)習(xí),。

畫畫＂感覺"這個詞包含著一切。 畫畫,，就是找自己的感覺,。感覺不是臨摹自然。一切藝術(shù)的本質(zhì)都應(yīng)是抽象的,。

憑記憶做畫也是好的辦法,，真正是憑感覺做畫，而看輕了物體的本身,。畫畫時,，過多的理性皆來此于物體。思想是感覺的奴隸,。

畫畫,，會給我謎一般的感覺，自己只有謎一般地去發(fā)揮,，合乎自身的邏輯性,。畫畫，不由自主的賦予它音樂感,，這種音樂感來自自身,，出于自然屬性,，是線條,，點，面的融合,，以及它那神秘的,、謎一般的內(nèi)在力量來完成作品的精準(zhǔn)。

畫山水是修行,，一是學(xué)識,，二是筆墨，是長時間的積累和沉淀,。六十方知筆墨,，怎么畫，也不算晚,。畫家就應(yīng)是半個僧,，不為形役，不為世擾,，除了那兩平方尺的案桌,，除了每天面對素白的宣紙,，別無所求，反復(fù)習(xí)練,，如早晚誦經(jīng)一般,。

畫畫，先需得法,，中需有法,，后需變法，無法之法乃為至法,。大師則無技巧,。所謂大道無術(shù)、大道至簡等,，說的也都是"大師無技巧"的高度和境界,。當(dāng)然，不是什么人都可以成大師的,，但繪畫尋找自己的位置卻是必然的,。

畫畫，就是憋著的那一口呼吸,，不吐不快,。畫做完了，心氣才能平緩,，可以舒服的坐下來,，品茶，休息了,。畫畫,，其實是生活中的一種消遣，怎么高興怎么來,，不必禁錮自己,。自由，才能快樂,，畫畫,，其實與他人無關(guān)。

水墨畫筆墨尤其重要,，墨的黑,，畫到最后始終要透亮，這是一個難度,。山水畫在傳統(tǒng)繼承上,，渾厚華滋，領(lǐng)悟西畫,，不是不可以,。我認(rèn)為中國畫以線條為骨是對的,，點線為皺，反復(fù)積墨,。最后用淡墨統(tǒng)一,，更整體些，是亮的地方更亮,，還是可以借鑒,。李可染的黑山水就很成功。