興寄煙霞 ║ 136cm×68cm ║ 2021年 ║ 紙本設(shè)色

畫為心聲

文｜子樹

每個(gè)人的內(nèi)心,，應(yīng)該都是看這個(gè)世界的一個(gè)角度。打開一本書一幅畫即是與作者的面對(duì)和交流,，只有那些和而不同甚或獨(dú)辟蹊徑的觀點(diǎn)才能真正有吸引力,。

這個(gè)時(shí)代，訊息的傳播已經(jīng)打破了各種壁壘的限制,，無疑方便了人類的活動(dòng),，是文明的極大進(jìn)步，但他的弊端也顯著,，訊息輿論引導(dǎo)會(huì)綁架人的意識(shí),。比如網(wǎng)絡(luò)熱詞就生出野蠻的力量，“內(nèi)卷”“躺平”的大討論,，讓每個(gè)人在面對(duì)這個(gè)話題都不自覺的被卷入,，這很可悲,。所以在訊息洪流中盡量保持自我的思考。

流水自到花深處 ║ 136cm×68cm ║ 2021年 ║ 紙本設(shè)色

我喜歡游離在別處,，“采菊東籬下,，悠然見南山?！边@讓我保持著平靜的獨(dú)立,。比如畫畫這件事自幼便喜歡的，走上了這條路也是順其自然,。從讀書到工作,，習(xí)畫二十年從未想為生計(jì)賣畫。我陶然于繪畫這種生活的狀態(tài)里,，并無特殊的目的,，是興之所至。也沒有題材沒有樣式的羈絆,，想怎么畫就畫,，純碎自在。自2005年前后,，受到朋友們的關(guān)注,，并在與諸多師友的交流中學(xué)習(xí)中，深刻了我對(duì)繪畫的精神探索,，并開始專注于山水畫的思考,。

或許是中國的山水畫所涵蓋的意蘊(yùn)太過豐厚了，當(dāng)參悟其中,，便會(huì)沉醉和迷戀,。山水的“美”，玩之不覺為倦,，覽之莫識(shí)其端,。山水畫的筆墨意境，此二者互為表里,，相互依存不得割裂,。若筆墨和意境融為一體，則畫格自高,，能入妙境,。而妙境之妙只可意會(huì)不可言說，開口即錯(cuò),。似乎所有精準(zhǔn)的描述都是有悖于對(duì)“美妙”的想象,，因?yàn)轶w味“美妙”是一種感覺能力，那是可以讓人靈魂飛升的精神逍遙,。所以對(duì)于畫畫來講“完成度”這個(gè)說法,，我以為是沒什么根據(jù)的,，因?yàn)槊總€(gè)人的主觀感受和表達(dá)的目不同，即使是具象繪畫,。

春雨如煙 ║ 89cm×30cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

于我而言,，畫畫當(dāng)止則止，根本沒有“畫完”這回事,，畫到意猶未盡時(shí)最佳,。要說完成度，古今中外歷史上那些看上去“不完美”的作品太多了,，如徐渭,、梁楷、擔(dān)當(dāng),，莫奈,、馬蒂斯……他們的作品都是感覺至上的，一件作品是否“完成”看是誰來評(píng)價(jià),，意象派的畫家從來不考慮別人怎么看,，他只畫自己的感覺。畫畫的過程中,，有時(shí)神思暢快，如有神助,，筆下有意無意間娓娓道來,，正是“此中有真意，欲辨已忘言,?！贝藭r(shí)極享受。中國畫提倡“以形寫神”,，感覺的東西雖然難以名狀,，但他無比的真實(shí)，所以我常常不擇手段的去闡述她,，以至于讓我得意忘形,。

在山水則清 ║ 89cm×30cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

每個(gè)人心性殊異，加上個(gè)人的經(jīng)歷興趣及對(duì)藝術(shù)的態(tài)度的不同,，自然會(huì)形態(tài)各異,，只要真誠必會(huì)感人。繪畫本就無法 ,，何必執(zhí)于成見,。世界包羅萬象，感受到其豐富是每個(gè)人的造化,，專注做一件事,，意義自知,，結(jié)果自在，一切都會(huì)自然而然的生發(fā)出來,。這些是最近的一點(diǎn)體會(huì),，似乎也未說清或許也根本就說不清。

總之,，藝術(shù)的表達(dá)是主觀的自由,，別人怎么看，那是你無需在意的,。

夜聽小雨猶傾耳 ║ 89cm×30cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

溪山寄懷 ║ 89cm×30cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

意外妙有

文｜子樹

人在少年無知,，不諳世事，惟富于美好幻想,。記憶里六七歲光景,，聽大人講仙人居山里，少與凡人往來,，便深信不疑,，常去村西山轉(zhuǎn)悠，希望有仙人“意外”出現(xiàn),，甚或面山而坐,，雖望眼欲穿卻久而未果，后來干脆呼鄰里伙伴尋去山里,。相傳西山有七十二洞,，多在懸崖陡壁。披荊斬刺,，攀爬騰跳,，衣服劃破好幾個(gè)洞，掏遍大小洞穴,，連一根仙人的毛也沒見著,。回家還被親娘一頓好打,，都是為那個(gè)“意外”之想的誘惑,。

南溪書屋 ║ 61cm×45cm ║ 2021年 ║ 紙本設(shè)色

異想天開的孩子多數(shù)喜歡圖畫，只要你想得見,，筆下都有,。畫好了，快活又滿足,。畫畫除了有此等快活,，還有繪畫過程的“游戲性”也可以叫“不確定性”。最是個(gè)好“癮頭”，這當(dāng)然具有挑戰(zhàn)性,。這恰恰是“成竹在胸”“意在筆先”之外的“意外”,，這就是感覺。而中國畫從工具到材料,，都最大限度的給了畫人在此一決高下的空間,。一管柔軟錐型的筆，一張綿薄松透點(diǎn)水即化的宣紙,，以水為運(yùn)的煙墨,、水色。

中國人選擇這樣的工具材料也是奇葩,，或許也受了“天地人和”的思想影響,。站在萬物皆有靈性的角度，便有物我關(guān)照和對(duì)自然的敬畏,，人是活的,，筆、墨,、紙亦是有生命,。一支筆一滴墨一片紙相遇，可以千般變化,，自然生發(fā),，畫便也是活脫脫。所以書畫家要遵循書畫的法則又要掌控這種材料本身的生發(fā),，實(shí)非易事,。故而，西方畫家遇上這些便如大師兄著了緊箍咒,，無計(jì)可施。能夠不期而遇又恰到妙造,，這當(dāng)然是需要功夫,，更需要稟賦才情，這是一個(gè)度,。書畫妙品此神來之筆,，不可復(fù)制，必須一氣呵成方為生動(dòng),。就這一點(diǎn)也足以讓西人嘆為觀止,，西畫多是三番五次的修改出來，難免有雕琢之嫌,?？梢哉f這“意外”之筆墨成就了中國繪畫的奧妙。

白水游澗 ║ 61cm×45cm ║ 2021年 ║ 紙本設(shè)色

當(dāng)然如此說并非一味強(qiáng)調(diào)這類似撞大運(yùn)的“意外偶得”,，真正的好作品一定是依賴于良好的文化素養(yǎng)和高超的筆墨技術(shù)來成就,?！耙馔庵睢睕Q不是空穴來風(fēng)，必是以前者為根基的,。所謂“妙道自然”成,，如錦上添花。

清逸塵俗遠(yuǎn) ║ 61cm×35cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

溪山雨霽 ║ 61cm×35cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

嶺上白云 ║ 61cm×35cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

云出岫 ║ 61cm×35cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

山中無雨濕人衣1 ║ 60cm×22cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

山中無雨濕人衣2 ║ 60cm×22cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

山中無雨濕人衣3 ║ 60cm×22cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

山中無雨濕人衣4 ║ 60cm×22cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

溪山清遠(yuǎn)1 ║ 70cm×23cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

溪山清遠(yuǎn)2 ║ 70cm×23cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

溪山清遠(yuǎn)3 ║ 70cm×23cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

溪山清遠(yuǎn)4 ║ 70cm×23cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

溪山清遠(yuǎn)5 ║ 70cm×23cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

溪山清遠(yuǎn)6 ║ 70cm×23cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

林泉高致1 ║ 68cm×34cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

林泉高致2 ║ 68cm×34cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

林泉高致3 ║ 68cm×34cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

林泉高致4 ║ 68cm×34cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

林泉高致5 ║ 68cm×34cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

山水無俗情1 ║ 25cm×16cm ║ 2021年 ║ 紙本設(shè)色

山水無俗情2 ║ 25cm×16cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

山水無俗情3 ║ 25cm×16cm ║ 2021年 ║ 紙本水墨

山水無俗情4 ║ 25cm×16cm ║ 2021年 ║ 紙本設(shè)色

山水無俗情5 ║ 25cm×16cm ║ 2021年 ║ 紙本設(shè)色

山水無俗情6 ║ 25cm×16cm ║ 2021年 ║ 紙本設(shè)色

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聽泉 ║ 30cm×89cm ║ 2021年 ║ 紙本設(shè)色

臨溪 ║ 30cm×89cm ║ 2021年 ║ 紙本設(shè)色

坐忘亭 ║ 30cm×89cm ║ 2021年 ║ 紙本設(shè)色

暢神 ║ 30cm×89cm ║ 2021年 ║ 紙本設(shè)色

子樹｜山東沂水人,，畢業(yè)于曲阜師范大學(xué),。