在全國展當(dāng)中，無論是大展還是小展,，唯一的標(biāo)準(zhǔn)就是要傳統(tǒng),。評委在評的時候，作品比較多,，但是都要有傳統(tǒng)的基礎(chǔ),，凡是傳統(tǒng)的東西，都比較容易入展,，凡是沒有主線的,，或者是學(xué)當(dāng)代人東西的，一般都上不了,。沒有主線的作品是什么樣的呢,？就是沒有把一家學(xué)像，哪一家都不像,，看著這件作品,，知道它是行書，是草書,，是隸書,，但是看不出他是學(xué)哪一帖的，這叫做大雜燴，這些作者學(xué)習(xí)了很多帖,，但是讓專家看,，讓評委看，就是大雜燴,，不入流的,，沒有主線的，這種作品很難上全國展,。因為你沒有主線,，所以整幅作品表現(xiàn)出來，給人的感覺就是比較低俗,，沒有出處,，你就寫得很低俗，你寫的東西有出處,，就算寫得一般,，水平不是太高，這個作品就不會俗,，要比那些沒有主線的容易入展得多,。

    我在這里給大家強調(diào)一下，就是要學(xué)一家,，學(xué)一個帖,，比如學(xué)習(xí)王羲之《懷仁圣教序》，你可以在圣教序上面下苦功夫,，寫到很像的地步,，比如你學(xué)習(xí)小楷，你學(xué)王寵的,，或者是寫《靈飛經(jīng)》,，或者趙孟頫的，不管你學(xué)習(xí)哪一家的小楷,，都要下死功夫,，只要是要下苦功夫的，你的作品絕對沒有問題,，就算不一定能夠獲獎,，也沒有什么。國展能夠獲獎是因為有多種因素的,，不是因為你這個寫得好,，就能夠獲得一等獎。

無論你怎么學(xué)習(xí)書法都好,，你一定要把臨帖放在第一位,。這個臨帖是一個長期的過程，不是因為你上了全國展，或者獲獎之后你就不臨帖了,，那是一個長期的過程,，不管你入展了還是獲獎了，你也是要臨帖,。你想保證你每次都能入展,，每次都能夠獲獎,，你就要堅持臨帖,，沒有別的辦法。我有這個體會,，有人寫隸書的時候,，一個帖學(xué)了一段時間，還沒有寫透,，就學(xué)習(xí)另外的帖子,，之后學(xué)了一段時間后，又學(xué)習(xí)另外的帖子,，幾個帖子在那里交換臨摹,，來來回回地?fù)u擺，這樣搖擺的結(jié)果是一樣也學(xué)不精,，一樣也學(xué)不像,，浪費時間，皮毛也學(xué)習(xí)不到,。很多上不了國展,，就說是評委的不公平，評委在評選的時候是看作品,，不是看名字的,，所以你們參加展覽的時候，不要以為有人就能夠入展,，不是這樣的,。水平高，都是能夠入展的,，水平低,，想入都入不了，每次全國展,，就是那么一些人的名字上下翻,，這一次是你上，下一次就是我上,，其他的很多,，都入不了，這里面涉及的都是水平問題，只要你水平高,，不一定每次都能入選,，因為每次的評委都不一樣，但是他們的基本審美是一樣的,，標(biāo)準(zhǔn)都是一樣的,。我在很多地方都一直強調(diào)，不能夠?qū)W當(dāng)代人的,，一定要學(xué)習(xí)傳統(tǒng),。

    一個書法家，不僅要會寫字,，還要懂得工具,，紙墨等，還要懂得這個作品的形式,，還要懂得這個展覽書法的一個導(dǎo)向,，關(guān)注當(dāng)代，作品一定要與時代同發(fā)展,，觀念要新,，作品的格調(diào)要新，不要和一般的作者一個水準(zhǔn),，讓人家一看就道,，二十歲寫的字，像別人50歲的人寫的字,，或者寫得很像當(dāng)代哪一個書法家寫的字,，這都是不行的，觀念陳舊,，格調(diào)偏低,，應(yīng)該是50歲寫的字，像二十歲的人寫的字,，這就對了,。這個導(dǎo)向和標(biāo)準(zhǔn)，下面我給大家講這個色彩,，全國展當(dāng)中,，不管是哪一個展，色彩和形式,，在當(dāng)前來講,，是比較重要的，年輕作者沒有上過國展的,，或者只上過一次的作者,，你一定不要過于樸實,，你要在形式上非常實在地下功夫，不要因為自己要上班,，比較忙,，就忽略了這一點。

   因為每次全國展覽的競爭是很大的,，一次參加展覽的作品就有四五萬件,，你沒有時間，別人有時間,，對于形式,，你不做，別人去做了,，一張白紙,，你就嘩啦啦地寫，就交稿了,，評委一看，就會想,，你這個作者一定是應(yīng)付的,，這種情況要入展，很難,，或者寫得很不錯的,，也很容易被刷下去，或者無法從復(fù)評進(jìn)入終評,。為什么現(xiàn)在全國展寫小楷的些小行書的很多,，你們可以去看一個展覽或者一次大賽，或者一個作品集的,，橫向或者縱向地去對比,，你會發(fā)現(xiàn)，寫小楷,，或者寫小行書的非常多,，或者寫篆書，金文等的,，字?jǐn)?shù)多,，而且作品很大的，形式做得好,，都很容易上,，凡是寫的字比較小，尺寸比較小,，形式比較簡單的,，都很難上,，因為這次作品技術(shù)含量比較低，評委一看,，就會想,，這個作者不懂腦筋，不懂思考問題,，所以這個作品,，大家一定要記住，一定要做形式,。

   凡是內(nèi)容比較多的,，字比較小的，你一定要下功夫,，把這個形式給做好,。這個作品讓評委一看，就算寫得很一般,，但是下功夫了,，可能要投他一票，再說寫這么多字也是很辛苦的,，或者說這種作品打動了評委,，它很精致，這個作品要是能夠多爭取一票,，也許你就獲獎了,，或者說多一票，就入展了,。

    以前,，我還是一般作者的時候，也跟你們一樣,，不管是投書法,，投篆刻，投全國美展,，都會把作品做得很精致,，就像設(shè)計作品一樣，一定要把這作品設(shè)計得很精致,，從色彩到形式,，到點線面的運用，都要考慮得非常周到,，全國展,，做形式都要做一個禮拜，做一個好的色彩,，先把形式做好之后,，再考慮內(nèi)容,，大家看看全國展的作品，看看這幾年來全國展獲獎的作品,，有多少作品是白紙黑字的,？這不是我說的，我是根據(jù)歷史來說話的,，做形式也是隨著時代的發(fā)展,，創(chuàng)作的觀念在改變。過去寫字的人很少,，第一屆和第二屆國展,，他們是特邀，不是征稿的,，就是一個省只有幾個指標(biāo),，然后再由書協(xié)評。到第三屆就開始對外征稿了,，收到的作品是是四千多件,，而十屆全國展，大家可以去看看,，或者看看自個,，就是要看看你這個作品能不能看，不能看的作品,，一律被當(dāng)成是垃圾。

    十屆國展之前,，那些獲獎的或者入展的,，都出名了，而且有很多也成為大家了,，凡是很業(yè)余的,，但是很有名氣的，都差不多被忘記了,，這是觀念不一樣,，時代不一樣，過去的觀念比較保守,，因為保守,，所以紙張就是一張白紙，或者就是灑金宣或者散銀宣,，這樣一寫,，有一般的水平，就入全國展了,。這么多年的變化比較大,，作者參與的是比較多,，參與得多，就形成了競爭,，只有最好的作品才能入展,，所以現(xiàn)在入全國展比過去要難十倍，過去是四千件,，現(xiàn)在是六萬件,，所以說，這個觀念變了,，大家也要跟著變?，F(xiàn)在的觀念也不一樣，就是好好做展,，凡是五十歲以上的和六十歲以上的人,，六十歲以上的人的觀念，基本上就是白紙黑字,，他們說的傳統(tǒng)和我們所說的也不一樣,，標(biāo)準(zhǔn)，對書法的理解都不一樣,，他們那個標(biāo)準(zhǔn),，就是一位寫唐楷，寫顏體,，柳體和歐體的現(xiàn)象,，就叫做傳統(tǒng)，他對傳統(tǒng),，就是一個誤解,，這是不對的，現(xiàn)在三十歲的,，和四十歲的對傳統(tǒng)的理解,，和過去五十歲，六十歲的人對傳統(tǒng)的理解,，都是不一樣的,。

    書法，你要把握兩點和兩頭,，就是書法本體要學(xué)傳統(tǒng)的,，學(xué)習(xí)最古老的，兩頭就是一頭把握對傳統(tǒng)的,，一頭把握對現(xiàn)在的,，就可以了，有這個意識是就行了,，這個心意識就是觀念要新,，在搞創(chuàng)作的時候,，你要搞好形式，作品讓人家一看,，就震懾了,，一眼就盯上了，作品要達(dá)到這種效果,，這個形式感一定要放在很重要的位置,，凡是大作品，作形式,，這個作品就算寫得一般,，但是，還是比較專業(yè)的,，這是我的一些經(jīng)驗,。有些書法家，雖然水平很不錯,，但是他們沒有當(dāng)過評委,，所得到的這種信息量就比較小。

    不管是學(xué)習(xí)哪一種書體,，應(yīng)該還要再細(xì)化,，這種細(xì)化應(yīng)該是從點畫，偏旁和結(jié)構(gòu)這些去看,。這種細(xì)化是不論哪一種書體的學(xué)習(xí),，都是通用的。點畫,，比如一個撇,，一個捺，都要給背起來,，行書怎么寫，給背起來,，隸書怎么寫,，也給背起來，背得滾瓜爛熟,，你才能夠把它表現(xiàn)得更好,。

    另外，大家要把符號給重視起來,，不管寫哪一種書體,，點畫，偏旁,，把它背起來,。盡量在作品里面不要出現(xiàn)業(yè)余的筆畫,，把古代那些經(jīng)典碑帖的筆畫給重視一下，記起來,，比如你寫隸書,，你一定要有以某一個碑為主線的，不能寫成大雜燴,。要做好的三步曲：臨點劃,；単偏旁；合體字等,，做到【里緊外松】,。


   還要就是你要寫什么內(nèi)容，首先你要把內(nèi)容找好,，千萬不要寫人家別人都熟悉的內(nèi)容,，要寫大家都比較陌生的，凡是比較熟悉的內(nèi)容,，大家一看,，都會背誦了，這種情況很容易撞車,。另外,，寫篆書的，寫隸書的,，都要勤于查字典,，要被工具書，那樣不行,，或者是對偏旁寫,，對要寫的內(nèi)容要熟悉，接著就要實驗性的創(chuàng)作,，先寫好草稿,，掛起來看看，慢慢發(fā)現(xiàn)哪一個筆畫,，那個字怎么寫都心里有數(shù),。這一步大家一定要做，不要偷懶,。

    這張作品作完之后,，再看看，這張作品還要什么地方要改正,，沒有的話就好了,，如果有的話，就要拿另外一張小紙，貼上去就行了,。我跟你講,，你要是這樣做了，分解細(xì)化到偏旁結(jié)構(gòu),，都下了很深功夫,，都能夠獲獎。再強調(diào)一下,，字帖復(fù)印件粘連上墻,。隨意取一段文字邊寫邊想邊對照，一求形似,，二求靈動,，三試創(chuàng)作，四沖國展【水平+形式+色彩,，注意作品體現(xiàn)出來的方方面面,，如：印章、印泥,、題款】

    我過去投稿都是這樣做的,。

    先作形式，再做內(nèi)容,，再每一個字進(jìn)行把握,，還要好好臨帖。所以大家一定要下苦功夫,。

    接下來要講的是色彩,，我先說形式，為什么呢,？因為這個形式不說,，這個色彩就白說了。色彩在創(chuàng)作刻字展里面,，用的最多,，明年還有一個刻字展，刻字展不懂色彩,，絕對做不好,。國畫和書法一樣，是玩線條和水墨的,，色彩是一個基礎(chǔ)課，凡是搞工藝設(shè)計,，都要學(xué)習(xí)的,。下面是板書：

冷色：綠、藍(lán)   

暖色：紅、黃

中間色：白,、黑,、灰

搭配原則：有主次；有基調(diào),；忌平均,；有區(qū)別：不宜太近，如深加深,、淺加淺,；避免：綠+咖啡、紅+綠,、黃+紫

色彩與心理：暖色前進(jìn),，冷色后退，黑色恐怖,。

做舊：茶葉水,、顏料、醬油,，吸附法


下面談到的是創(chuàng)作形式：

創(chuàng)作形式

1,、中 、小楷適宜冊頁,、長卷,、扇面或它們的拼合，注意色,、形不要太花,，不超過三種為宜。

運用好同類色,，忌藍(lán),、綠等冷、深色紙,。設(shè)計樣稿,，小樣上墻。

2,、多條屏   顏色搭配：對稱變色,、講主次、有呼應(yīng),；各塊線格要對齊,。

3、冊頁   適宜寫小字,，白紙不如色紙,，色紙不如絹,，一般23頁，但中間可裁,，用綾裱不如用卡紙做框,，更有立體