2018年2月9日,，由嶺南畫院、寫意藝術(shù)研究院主辦,；嶺南美術(shù)館,、中國(guó)寫意國(guó)畫創(chuàng)作研究基地承辦；嶺南畫院國(guó)畫研究所協(xié)辦的“逸境心影——寫意國(guó)畫青年藝術(shù)家作品提名展”將在嶺南美術(shù)館4,、5號(hào)廳展出,，本次展覽由楊小彥、葉向明策展,，展覽將持續(xù)至3月4日,。

　　參展藝術(shù)家（按姓氏筆畫排）：

　　特邀藝術(shù)家：王犇、韋廣壽,、許敦平,、孫成河,、吳蒙、陳湘波,、楊霜林,、傅進(jìn)南、潘小明,。

　　提名藝術(shù)家：王靜芳,、盧貞、許偉波,、朱迪,、李鐵軍、李大麗,、李志國(guó),、李小龍、劉婉儀,、陳偉明,、林于思、林淼,、陳俁行,、陳云路、張志峰,、趙應(yīng)倫,、唐朝軼、郭維孿,、莫菲,、莫里加、溫國(guó)懷,、賴志強(qiáng),。

　　前言

　　在悠久的中國(guó)藝術(shù)史上，自文人畫興起以來,，“不求形似”,、“聊寫胸中逸氣”的寫意繪畫便占據(jù)著畫壇核心的位置。以寫意作為主要表現(xiàn)方式的文人藝術(shù),，強(qiáng)調(diào)“云峰石跡,，迥出天機(jī)；筆意縱橫,，參乎造化”,，它與中國(guó)哲學(xué)精神一脈相承卻是不容置疑的。

　　在當(dāng)代語境中，無論是在區(qū)域?qū)用?，抑或是全?guó)層面,，寫意藝術(shù)受到前所未有的重視與高揚(yáng)并不是沒有道理的，而是一種順應(yīng)時(shí)代需求的藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)象,。一方面,，從當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的角度而言，20世紀(jì)廣受推崇的寫實(shí)主義藝術(shù)已經(jīng)成為了當(dāng)下美術(shù)發(fā)展的新傳統(tǒng),，而相較于上世紀(jì)八九十年代狂飆突進(jìn)的藝術(shù)創(chuàng)新與探索熱潮而言,，新世紀(jì)以來的美術(shù)發(fā)展?fàn)顩r顯得相對(duì)平淡而未能呈現(xiàn)分明的棱角，因此,，尋求藝術(shù)上的突破成為了諸多美術(shù)家面對(duì)與思考的共同話題,。另一方面，從國(guó)家文化的戰(zhàn)略視角而言,，隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力的強(qiáng)大,，國(guó)家文化軟實(shí)力的向外延伸成為一種順勢(shì)而成的現(xiàn)象，因此,，寫意藝術(shù)成為凸顯中國(guó)當(dāng)代文化的一個(gè)重要選項(xiàng),。

　　嶺南畫院立足當(dāng)下，面向未來,，接連策劃了抽象藝術(shù)展,、寫意國(guó)畫展等多個(gè)類型相關(guān)的展覽及研究項(xiàng)目，并且掛牌了“寫意藝術(shù)研究院”,、“中國(guó)寫意油畫創(chuàng)作研究基地”,、“中國(guó)寫意國(guó)畫創(chuàng)作研究基地”，這些舉措正是對(duì)中國(guó)當(dāng)代文化的積極回應(yīng),。未來,，基于學(xué)術(shù)研究深度的延伸與拓展,，亦將在多個(gè)繪畫領(lǐng)域持續(xù)推進(jìn)寫意藝術(shù)的探索與研究,。

　　嶺南畫院聯(lián)絡(luò)國(guó)內(nèi)著名批評(píng)家、策展人,，推出“寫意國(guó)畫青年藝術(shù)家作品提名展”,，在全國(guó)范圍內(nèi)遴選21位具有代表性的中青年寫意國(guó)畫家參與展出。展覽立足于當(dāng)代美術(shù)基礎(chǔ)上,，呈現(xiàn)當(dāng)下中青年國(guó)畫家的基本學(xué)術(shù)風(fēng)貌,，著力探索國(guó)畫藝術(shù)的人文精神，希求能夠有效地推進(jìn)寫意藝術(shù)領(lǐng)域研究的深度與廣度,，從而產(chǎn)生中國(guó)寫意國(guó)畫學(xué)派的實(shí)踐,。

　　誠(chéng)如公眾所見，雖然以寫意作為遴選的標(biāo)準(zhǔn)，但參展的藝術(shù)家及其作品呈現(xiàn)了豐富而多元的意涵,，體現(xiàn)的是一種游離于真理之外的存在真實(shí),，我把他們定義為藝術(shù)社會(huì)學(xué)中的泛寫意行為。我希望藝術(shù)界與公眾能夠在更寬泛的學(xué)理意義上去理解這些藝術(shù)家及其作品,。

　　葉向明,，嶺南畫院院長(zhǎng)、嶺南美術(shù)館館長(zhǎng),。

　　2018年1月,。

　　逸境心影——寫在“寫意國(guó)畫青年畫家提名展”之前

　　文/楊小彥（中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授）

　　石濤曰：筆墨當(dāng)隨時(shí)代,。

　　其意謂,，一時(shí)代有一時(shí)代之筆墨，一時(shí)代有一時(shí)代之觀感,。

　　古人觀山水,，自有其觀山水之法。宗炳以為,，圣賢暎于絕代,，萬趣融其神思。又云,，圣人含道暎物,，賢者澄懷味像。所謂觀感者,，乃心有所感,，目有所視，化而為筆墨,，下筆始有精神,。從這一點(diǎn)看，筆墨只是觀感之外化,，而不拘于一筆一劃之樊籬,。

　　借“寫意國(guó)畫青年畫家提名展”之機(jī)，得以一睹當(dāng)今年輕一輩之水墨,，發(fā)現(xiàn)其中變化,，不再拘泥于傳統(tǒng)樣式，也不以狹義筆墨為準(zhǔn)繩,，多放任自我,，呈現(xiàn)出成長(zhǎng)中之多樣化。

　　參展青年畫家一共有二十一位,，有山水,、景觀和花鳥,，偏大寫意與小寫意，個(gè)別幾乎走到抽象邊緣,。從風(fēng)格上看,，他們大致可分為兩類，一是通過筆墨體會(huì)傳統(tǒng)之精微,，一是通過表現(xiàn)傳達(dá)眼下之體認(rèn),。其中，我印象深的有,，比如林淼,，趣味是江南的，有浙派之脈絡(luò)在,，但山水樣式卻頗獨(dú)特,，滿紙鋪染，墨線縱橫交錯(cuò),，編織出一片個(gè)人天地,。比如賴志強(qiáng)，專攻美術(shù)史,，治學(xué)走嚴(yán)謹(jǐn)一路,，下筆卻飄逸，淡墨自然化出,，似乎有山形在,，內(nèi)里卻只是心象而已。比如莫菲,，現(xiàn)代景觀入畫,，有立體之因素，而化約為簡(jiǎn)潔之構(gòu)成,，已經(jīng)離開傳統(tǒng)路數(shù)而另出新意,。比如許偉波，用平面化方式彼此堆疊,，以致使筆下之物象,，如馬，如蟲,，幾成符號(hào),。林于思也有同樣想法,，所畫動(dòng)物,，直追童年夢(mèng)幻，有幾分稚氣尚存,。郭維攣卻以都市為對(duì)象,，把擁擠之空間作為主題,，讓現(xiàn)代城市如呼嘯般劃過表面而走向深處。相比之下,，陳偉明顯然希望有簡(jiǎn)約的筆墨表現(xiàn),，使逸筆草草成為一種可觀的風(fēng)格。

　　在此我就不一一例舉了,?？傮w上看，他們雖然年輕,，但多少已經(jīng)有了一份筆墨的蒼桑,，寫意成為一種風(fēng)格的自覺，逸興在紙面上平靜地滑行穿越,，直走到觀者內(nèi)心,，以期獲得如許的回應(yīng)。在這里,，逸境的意思是,，他們面對(duì)各自的生存環(huán)境，卻力圖從中尋找出永恒的詩(shī)意,，而去除常形的板結(jié),。從這一點(diǎn)看，畫家們持續(xù)努力的不是外在的物象,，而是內(nèi)心的體認(rèn),，如心影般投射到筆墨之中，從而落實(shí)寫意的審美價(jià)值,。

　　所謂筆墨隨時(shí)代,，筆墨隨觀感，其意在于,，逸境來自審美之獨(dú)特發(fā)現(xiàn),，心影經(jīng)表達(dá)而化約為風(fēng)格。如是,，則是寫意之真義,。

　　是為序。2018年1月26日溫哥華草之,。

　　特邀藝術(shù)家作品欣賞：

　　提名藝術(shù)家作品欣賞：