明宣德以后,，景德鎮(zhèn)瓷器風(fēng)格在正統(tǒng)、景泰,、天順三朝近三十年的變遷中潛移默化,，迨至成化年間景德鎮(zhèn)御器廠又恢復(fù)燒造時(shí)，大多已改永樂,、宣德以來雄健豪放之風(fēng)貌,。成化朝瓷器，造型玲瓏秀奇,、胎體細(xì)潤晶瑩,、彩料精選純正、色調(diào)柔和寧靜,、繪畫淡雅柔婉,，以輕盈秀雅之風(fēng)格獨(dú)步一時(shí)。其總體風(fēng)格與清代雍正朝瓷器相似,，故有瓷器「明看成化,，清看雍正」之說。誠如孫瀛洲先生所稱贊：成化瓷器胎質(zhì)細(xì)膩純白,，白釉瑩潤如脂,，彩色柔和，筆法流暢,。造型輕靈秀美,，表里精致如一。

明成化? 青花海獸紋碗

高九·一厘米? 口徑二〇·二厘米? 底徑八·七厘米

故宮博物院藏

從傳世品和景德鎮(zhèn)珠山明代御器廠遺址出土物可看出,，成化瓷器極注重制作質(zhì)量,，不合格者均被毀棄，因而傳世各品種器物中均少見夾扁,、縮釉等窯藝弊病,。此時(shí)的民窯也深受御窯嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)的影響,，其做工精細(xì)，并且大多模擬御窯制品,，其紋飾,、色彩、畫意等均與御窯產(chǎn)品如出一轍,。

成化朝御窯青花瓷器多改用「平等青」料描繪圖案紋飾,，青花發(fā)色灰藍(lán)，輕淡柔和,，色澤穩(wěn)定,，對(duì)后世青花瓷器的燒造產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

明成化青花高士圖蓋罐 

通高三一厘米 口徑一七厘米 足徑一六·八厘米

故宮博物院藏

明成化? 黃地青花折枝花果紋盤

高四·三厘米? 口徑二五·三厘米? 底徑一六·三厘米

故宮博物院藏

明成化斗彩纏枝蓮紋蓋罐及款識(shí)

高一二·七厘米 口徑六·二厘米 底徑六·五厘米

故宮博物院藏

聞名于世的成化斗彩瓷器燒造得更為成功,。其特點(diǎn)為釉下青花和釉上諸彩協(xié)調(diào)融合,，爭奇斗艷，雅麗絕倫,，堪稱陶瓷藝術(shù)的瑰寶,。彩色中的「姹紫」一色，更是獨(dú)具特色,，可謂成化御窯斗彩瓷器的標(biāo)志,。此時(shí)，具有鮮嫩而淡雅風(fēng)格的五彩瓷器與斗彩瓷器相映生輝,，有異曲同工之妙,。

明成化? 斗彩三秋杯及款識(shí)

高三·九厘米? 口徑六·九厘米? 底徑二·六厘米

故宮博物院藏

杯上蝴蝶翅膀上的顏色即為“姹紫”

成化御窯瓷器少件大器（民窯產(chǎn)品則大器較多），常見器物以高足杯,、酒杯,、盤、碗,、罐等為主,。由于此時(shí)飲酒品茗之風(fēng)盛行，致使酒杯,、茶杯類器較為多見,。各種杯的造型均以小巧俊美，為世人所珍視,。罐類當(dāng)中以【天】字罐尤為名貴,。傳世成化御窯瓷器較宣德御窯瓷器數(shù)量少，現(xiàn)大都收藏在臺(tái)北故宮博物院,。二十世紀(jì)八十年代臺(tái)北故宮博物院刊行的《成化瓷器特展圖錄》將真,、偽器并列編排，宜與讀者對(duì)比,、甄別,。

景德鎮(zhèn)珠山明代御窯廠遺址曾于一九七五年和一九八七年兩度被局部發(fā)掘出土了大量成化御窯瓷器殘片標(biāo)本，不但品類繁多,、色彩豐富,，而且有許多品種不見于傳世品中，如礬紅地綠彩,、素三彩,、白釉黃彩、鮮紅釉地白花,、祭藍(lán)釉地白花等,，成化御窯瓷器燒造的盛況由此可見一斑。這些出土殘片的胎體都較薄,，釉色晶瑩,，彩色瑩潤,，色彩艷麗,，時(shí)代風(fēng)格突出，是深入研究成化瓷器不可多得的新資料,。

對(duì)于正統(tǒng),、景泰、天順三朝景德鎮(zhèn)瓷器的燒造情況,，目前已基本搞清,，而成化御窯瓷器中有些現(xiàn)象卻發(fā)人深省。如成化鮮紅釉盤,，以及青花團(tuán)花紋罐、青花松竹梅圖盤,、青花云龍紋盤,、青花獅球圖盤,、青花獅球圖碗和黃釉青花折枝瑞果紋盤等，無論造型,、胎釉、紋飾還是款識(shí)的書寫,，都與宣德同類器極其相近。少數(shù)青花瓷器所呈現(xiàn)的發(fā)色濃黑的青花色調(diào)，也與宣德晚期青花瓷器的青花色調(diào)一致,。盡管宣德與成化之間相隔了三十年,，但這些朝代雖不同而風(fēng)格卻相同的御窯瓷器，歷經(jīng)三朝,，其間工藝技術(shù)的傳承居然能互相銜接,，并未截然中斷，真乃奇觀,。這對(duì)于徹底揭開正統(tǒng),、景泰、天順三朝所謂「空白期」瓷器之謎也極有參考價(jià)值,。

明成化時(shí)期景德鎮(zhèn)窯瓷器的鑒定要領(lǐng)

成化瓷器的鑒定要點(diǎn)離不開其造型,、胎釉彩、紋飾,、款識(shí)等,。重點(diǎn)應(yīng)掌握以下幾點(diǎn)：

一、成化瓷器造型唯重纖巧,，如最享盛名的斗彩花鳥圖高足杯、雞缸杯,、高士圖杯,、三秋杯、「天」字罐等,，都是輕秀異常的代表作,。若能諳熟成化時(shí)期瓷器中一些典型器物的造型，并悉心領(lǐng)會(huì)其風(fēng)度神韻,，對(duì)于鑒定工作無疑有巨大的幫助,。

二、成化瓷器胎精釉亦精,，高穆渾雅,，同臻其妙。其胎質(zhì)純潔細(xì)潤,，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色,。釉面肥腴,，如脂似乳，光潔晶亮,。

三,、成化朝青花瓷器獨(dú)辟蹊徑，以淡雅、沉靜的色調(diào)風(fēng)靡天下,。但往往因釉層肥厚,、青花色淡，而產(chǎn)生云遮霧障,、若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象,。器物外底的青花款字色調(diào)表現(xiàn)得尤其突出。青花瓷器中色調(diào)濃重者則近似于宣德晚期青花瓷器,。

四,、成化朝瓷器紋飾線條纖細(xì)、圓潤旖旎,，尤以斗彩瓷器體現(xiàn)得最為顯著,。其淡雅之態(tài)，如輕歌曼舞,，淡而雋永,。而其「姹紫」之色，愈獨(dú)具時(shí)代特征,。對(duì)于成化斗彩瓷器的各種色彩,，孫瀛洲先生曾有「鮮紅淡抹綠閃黃，姹紫濃厚卻無光」的鑒定要訣,。

五,、根據(jù)筆者多年觀察,，成化瓷器圈足一般都較薄且深,。凡飾有青花邊線者，圈足高低雖不同,，但卻有同一種現(xiàn)象---青花雙邊線都很規(guī)矩,，緊靠圈足底部，且靠近足跟無釉處的那條弦線,，顏色較深重,，上邊的一條弦線則顯清淡。發(fā)現(xiàn)器物圈足上「雙邊線特征」雖屬偶得,，但在所見成化瓷器中,，十之八九大抵如此。對(duì)于此時(shí)不署款識(shí)的器物,，尤宜將這一特點(diǎn)用作鑒定時(shí)的參考依據(jù),。

六、成化御窯瓷器所署款識(shí)字體均挺拔有力,，似乎出自一人之手筆,。筆者的老師孫瀛洲先生曾將成化御窯瓷器所署「大明成化年制」六字款和「天」字款均編成朗朗上口、便于記憶的歌訣，實(shí)為經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的科學(xué)論斷,。

「大明成化年制」六字款歌訣為：

大字尖圓頭非高,，成字撇硬直倒腰。

化字人七平微頭,，製字衣橫少越刀,。

明日窄平年肥胖，成字一點(diǎn)頭肩腰,。

「天」字款歌訣為：

天字無欄確為官,，字沉云蒙在下邊。

康雍乾仿雖技巧,，字浮云淡往上翻,。

應(yīng)當(dāng)特別指出的是，成化御窯瓷器上的款識(shí)字體風(fēng)格突出,，而所有后仿者均未能得其神髓,。因此，對(duì)于署有成化年款的瓷器,，若能善于觀察款字,，即可定其大概矣。