（1）左手壓揉與穩(wěn)指相結(jié)合。這里壓揉不是一種放松狀態(tài)的揉弦,，而是左手手指在弦上增加壓力,，使音產(chǎn)生較密、較大的波動(dòng),；而穩(wěn)指是不產(chǎn)生音波的平直的音響效果,。在這個(gè)曲子里多數(shù)音采用了穩(wěn)指,，“5”和“1”用滾揉，前后兩個(gè)“6”,，第一個(gè)用穩(wěn)指,，第二個(gè)用滾揉。滾揉的變化處理是本曲極為獨(dú)特的演奏手法,，也是形成樂(lè)曲風(fēng)格的主要因素之一,，應(yīng)該引起注意。
（2）上,、下滑音和回滑音的演奏應(yīng)有棱角,，切忌滑音的浮滑與過(guò)慢的處理。
（3）運(yùn)弓力度的對(duì)比幅度大,。宏觀上,，第一段和第三段的幅度、力度比較大,，尤其是控訴性的第三段,，運(yùn)弓淋漓盡致，一氣呵成,，從而使樂(lè)曲的悲憤情緒得以充分的宣泄,。而中段則是用弱的力度來(lái)演奏，弓子在弦上的運(yùn)行,，仿佛是久遠(yuǎn)的聲音,，時(shí)斷時(shí)續(xù)，表現(xiàn)了在江邊遙祭丈夫亡魂的婦女在悲痛欲絕的傾訴后默默地若有所思地回想往事,，感情含蓄深沉,，略有凝滯。此外,，在引子的的演奏中運(yùn)弓有較突出的對(duì)比變化,。引子是由主題旋律中提煉出來(lái)的特性音構(gòu)成的散板，節(jié)奏較為自由,，幾乎都是由裝飾音加較長(zhǎng)的托音構(gòu)成,，富有戲劇性，所以,，在這里對(duì)弓子的力度變化要求很高,，應(yīng)做到豐富，且對(duì)比強(qiáng)烈,，往往是一弓內(nèi)力度就極富變化,。弓子的力度變化與弓速的變化有著直接的關(guān)系，同時(shí),，為了深刻地表現(xiàn)樂(lè)曲的意境,，運(yùn)弓時(shí)的氣息感也是非常重要的,。因此，在這個(gè)曲子中,，處理好運(yùn)弓的變化對(duì)表現(xiàn)藝術(shù)內(nèi)涵極為重要,。
        二胡演奏中不同的演奏手法可以塑造出不同風(fēng)格的音樂(lè)形象?！督铀肥惆l(fā)的是悲憤激動(dòng)的感情,，在此曲的演奏中，揉弦,、運(yùn)弓,、滑音等演奏技術(shù)都有其獨(dú)特的運(yùn)用。這首樂(lè)曲在在揉弦技法上很有特點(diǎn),，其表現(xiàn)在為了生動(dòng)表現(xiàn)主人公在江邊遙祭丈夫時(shí)嚎陶痛哭的情景,，也為了突出民樂(lè)的民間風(fēng)味，因此第一樂(lè)段和第三樂(lè)段要用民間揉弦的方法來(lái)演奏,。為強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲的悲劇色彩,，增加音的緊張度，樂(lè)曲中的“5”音,、“1”音必須使用大幅度的壓揉,，“2”音用重而快的揉弦。而許多音符需要不揉弦才能更深刻地表達(dá)出樂(lè)曲的內(nèi)涵,，其它音可以不揉,，以形成一種時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的哭腔音調(diào)。在運(yùn)弓上,，第一樂(lè)段的運(yùn)弓長(zhǎng)度、力度要有所控制,，尤其第二樂(lè)段的運(yùn)弓要虛,，以表現(xiàn)曲中人物神情呆滯恍惚、若有所思的形象,。為配合高漲的情緒,，第三樂(lè)段的運(yùn)弓須使用噴弓。這種弓法在東北民間音樂(lè)里使用甚廣,。具體運(yùn)用中要求每個(gè)音都有爆發(fā)式的音頭,，要使用全身和重力，果斷地拉弓,、推弓,，以增強(qiáng)音量，增加激情,，表現(xiàn)出那不幸的婦女不可阻擋的悲憤之情,。樂(lè)曲中的滑音不宜使用江南音樂(lè)中常用的帶指滑音,，而應(yīng)根據(jù)北方音樂(lè)風(fēng)格，使用有梭有角的滑音手法,，以增強(qiáng)音樂(lè)中獨(dú)特的品味,。