《喜送公糧》的演奏要點(diǎn)

來源：互聯(lián)網(wǎng) 作者：趙寒陽

    《喜送公糧》是顧武祥和孟津津創(chuàng)作于七十年代的一首著名二胡曲,，它以優(yōu)美流暢的曲調(diào),，生動地描寫了在糧食豐收之年，農(nóng)民們喜氣洋洋地運(yùn)送公糧時的歡樂場面,。

    樂曲由引子,、Ａ段、Ｂ段,、華彩,、再現(xiàn)和尾聲組成，是典型的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu),。

    引子情緒歡快,、起音果斷，第1,、2小節(jié)要以短促,、有力的保持音來奏出，注意裝飾音不可過長,，其奏法是：先將一,、二指同時按于弦上，在弓子運(yùn)動的瞬間,，二指迅速地一放即按,，使裝飾音只是輕輕一透而已,。第3小節(jié)第一個“6”音也應(yīng)帶有“5”的裝飾音，并突弱,，以便于第3,、4小節(jié)音型的漸強(qiáng)進(jìn)行；這兩小節(jié)中的裝飾音應(yīng)以上述的同樣方法來演奏,。第5,、6小節(jié)的十六分音符下行樂句，力度上要稍有漸弱,，音符的時值要奏得準(zhǔn)確,、均勻，發(fā)音要清晰,，富有顆粒性,；旋律中的四個“3”音，除了最后一個用內(nèi)弦三指外,，前三個均要用外弦空弦來演奏,以保證樂句的明亮度,。

    經(jīng)過伴奏揚(yáng)琴兩小節(jié)的間奏以后,二胡于第9小節(jié)進(jìn)入樂曲的主題呈示段。這一樂段的主體是由豎線條旋律組成的,，音樂中充滿了挑擔(dān)號子的律動感,，因此在演奏時運(yùn)弓要稍稍跳躍些,不要將曲調(diào)奏得過于“粘連”，尤其是第9,、10小節(jié)第二拍的連斷弓，以及第26小節(jié)的“ 6  6 │”等,，發(fā)音都要格外地短促,，與頓音相似。第13小節(jié)的“3.5 6 6”和第15小節(jié)的“2.3 5 5”要用切分弓來演奏,。切分音與切分弓在節(jié)拍重音上是有區(qū)別的,，切分音的節(jié)拍重音在中間時值較長的音符上，而切分弓的重音卻在兩頭時值較短的音符上,。因?yàn)橐还瓋?nèi)所奏音符時值越短,，相對來講每一時值單位所用的弓段就越長，也就比較容易奏出重音來,。在作曲家設(shè)計(jì)弓法時,，就是為了某種律動的需要，有意用切分弓來突出兩端音符的節(jié)拍重音,。為了使旋律更富有動感,，在上述兩小節(jié)的最后半拍還可以加一個前倚音來作為裝飾。第19,、20小節(jié)是這段旋律中的“眼”,，其線條較為連貫,，發(fā)音柔和，左手的滑音也比較圓潤,，與呈示段的主體形成對比,；這兩小節(jié)在演奏中心里要有挑擔(dān)時“嗨喲！嗨喲,！”的律動感,，除了左手的滑音以外，右手還要作忽強(qiáng)忽弱式的運(yùn)行,，以逼真地描繪出農(nóng)民們肩挑扁擔(dān)送公糧的生動情景,。第23小節(jié)第一拍的“6”音可以加一個“7”的前倚音,第二拍后半拍的“5”音最好用回滑7音來作裝飾，這樣演奏比較活潑,、俏皮,，效果較好。當(dāng)樂曲奏至第26小節(jié)后,，需從第9小節(jié)開始將主題的呈示段整段反復(fù)演奏一次,繼而再進(jìn)入富有歌唱性的樂曲中段,。

    樂曲的中段是由富有歌唱性的橫線條旋律構(gòu)成的，其情緒愉悅,，曲調(diào)舒展,，運(yùn)弓寬闊，音色甜美,。在演奏時尤其要注意旋律線條的連貫,，換把過程中可略帶滑音，換弓時也要充分利用手腕的緩沖作用,，來盡量減少換把與換弓的痕跡,。這個段落的結(jié)構(gòu)非常規(guī)整，基本上是由兩個樂段所組成的,。第一個樂段共四個樂句,，每句四小節(jié)，具有古典詩詞中五言絕句般的規(guī)整性,；第二個樂段共八個樂句,，每句也是四小節(jié)，（第78小節(jié)延長,，應(yīng)視同兩小節(jié)）,，又如同一首五言律詩。分句時,，既要注意氣息的正確運(yùn)用,，又要保持旋律的連貫。為了做到這一點(diǎn),，在句尾的長音發(fā)出后,，要及時地放松,，將氣息放下，弓子依靠慣性繼續(xù)運(yùn)行,，至下句的句頭音奏出前的瞬間再提氣,，并于準(zhǔn)確的節(jié)拍點(diǎn)上進(jìn)入下一個樂句。這樣有張有馳,，有松有緊,，既做到分句清晰，又保持自然流暢,，沒有人為換句的斷痕,。第34小節(jié)“3”音的前后可以各加上一個慢滑的“5”音來作為裝飾，其實(shí)際效果為“ 5 3  5”,；同樣在第46小節(jié)第二拍的“3”音前,，也可以加一個“5”的裝飾音，以使旋律更加柔美,、動聽,。第60和61小節(jié)第二拍后半拍的“6”音是這個段落中的“眼”,要奏得短促、跳躍,，富有情趣,。第68小節(jié)至71小節(jié)是樂曲中段的高潮樂句，要奏得挺拔,、飽滿,，具有一定的力度。第76小節(jié)起速度要漸慢,，在柔美,、親切的尾句中結(jié)束中段的演奏。

    第79小節(jié)是樂曲的華彩樂段,，開始強(qiáng)奏的“ 6 65  6  - ”生動地描述隊(duì)首的領(lǐng)隊(duì)一聲吆喝：“休息啦──！”接著弱奏的“ 6 65  6  - ”則描寫了遠(yuǎn)處山谷或隊(duì)尾的回聲,，可見送糧隊(duì)伍之長,，如同一條“神龍”，見首而不見尾,。由高音區(qū)下行的“ 56 53 23 21 61 65 3  3 - ”這一樂句,，節(jié)奏要自由些，可慢起漸快,，在力度上要由弱漸強(qiáng),，到最后的長音“3”再弱下來，泛音要奏得遙遠(yuǎn)而透明,，整個樂句有一種“從遠(yuǎn)景逐漸地拉成近景,，再切出全景”的鏡頭感,。經(jīng)過一個小小的氣口間歇后，是一串由十六分音符組成的長句,，演奏時要由慢漸快,，慢起時要從容，不要急促,，十六分音符要奏得均勻而富有顆粒性,，換把與跳把時請注意音準(zhǔn)，并且不可帶有滑音,，到句尾“ 6 6   5 - ”突慢,、突弱。下一句“ 6 5  3565  3565  3565  3565  1 3  2  - ”也要慢起漸快,，在弓法上可處理成兩個音一弓,，而且每弓之間要斷開，奏成一問（65）一答（35）的形式,，句尾的“ 1 3 2  - ”要奏得從容,、圓滑，與下句“2.356 6532│  1.2 3 5│ 6  - │” 之間可不停頓,。進(jìn)入2/4拍的第一小節(jié)在節(jié)奏上雖然仍自由延長,但心中一定要先現(xiàn)再現(xiàn)段的速度和律動感覺,，以便胸有成竹地進(jìn)入再現(xiàn)樂段。此外,，在伴奏過門的起拍前,，應(yīng)利用氣口的停頓，與伴奏樂器形成一個默契,，以達(dá)到起音整齊的目的,。

    樂曲的再現(xiàn)段從第81小節(jié)開始，其情緒熱烈,，速度較快,，描述了送糧隊(duì)伍經(jīng)過一番休整后，以更飽滿的姿態(tài)重新踏上征途,。主題再現(xiàn)時,，第一遍在旋律和奏法上均與呈示段相同，第二遍則以加花變奏的形式出現(xiàn),。這一段在弓向上我認(rèn)為以拉弓開始較為合理,，當(dāng)然不排除演奏者個人的習(xí)慣奏法。前四小節(jié)的第二拍,，都可用八度的跳進(jìn),，奏成“ 6765 66│6765 66│6356 11│1165 33│”；后面的十六分音符力度不必過強(qiáng),，要奏得輕巧,、清晰,，富有顆粒性；為了便于演奏,，要注意兩點(diǎn)：一是盡量減少不必要的換弦,，事先設(shè)計(jì)好“3”音的用弦，一經(jīng)設(shè)定,，則不要輕易改動,。二是在各樂句的句頭處設(shè)一輕巧的重音，以利于兩手的精確配合,。此外,，還應(yīng)根據(jù)旋律線條的進(jìn)行做出相應(yīng)的強(qiáng)弱起伏來。

    樂曲的尾聲段從第119小節(jié)開始,，以生動,、形象的筆觸，描繪了送糧隊(duì)伍的幾個側(cè)面鏡頭,。第119至130小節(jié)是兩個排比式的樂句,，按常規(guī)的處理方法后句在力度、語氣等方面應(yīng)略向上提一個層次,，但我們也可將后句處理成遠(yuǎn)鏡頭的感覺,，這就需要依靠演奏者運(yùn)用豐富的想象力，使樂曲的演奏具有自己獨(dú)特的個性,。這兩句中的“ 63 53│63 53│”和“26 16│26 16│”都含有挑擔(dān)時“嗨喲,！嗨喲！”號子的律動,，在演奏中要力求形象,、逼真。第131至134這四小節(jié)要奏出一問一答的感覺,，如：┌問句┐┌答句┐┌問句┐┌答句┐... ..   .. ..  ... ..   .. ..

“ 332 12│632 12│332 12│632 12│”第135小節(jié)開始的一長串十六分音符樂句除了要求音符清晰,、時值均勻外，在力度上還要有明顯的強(qiáng)弱起伏,，比較規(guī)范的處理是：第135至138小節(jié)弱起漸強(qiáng),；第139小節(jié)在“5”的重音后兩小節(jié)漸弱；第141小節(jié)起再兩小節(jié)漸強(qiáng),；第143小節(jié)后即以漸弱來描寫隊(duì)伍的遠(yuǎn)去,。在演奏第151小節(jié)以后的長音時,，除了逐音漸弱外,，心中還要保持“ XX XX│XX XX│”的節(jié)奏律動感。最后極弱的泛音“3”可無限延長,，并漸弱至無聲,，形象地描繪了送糧的隊(duì)伍漸漸地消失于遙遠(yuǎn)的地平線上,，在非常深遠(yuǎn)的意境中結(jié)束全曲。

    《喜送公糧》雖然是一首較為通俗的二胡作品,，演奏的人很多,，但在一位杰出的二胡演奏家手中，卻能奏出不同凡響的效果,。能將一首人人熟悉的二胡作品奏出一點(diǎn)新意來,，決不是一件容易的事情，由此可以清楚地看出一位演奏者在處理樂曲方面的功底來,。要將一首作品處理得具有獨(dú)到之處,，決非某些演奏者所采取的“反其道而行之”或追求怪異的音響等方法可以達(dá)到的，而必須做到“既出乎意料之外,，又合乎情理之中”,，以合理的布局、充分的鋪墊,，在關(guān)鍵之處“抖”出“包袱”（借用相聲的術(shù)語）,，才能達(dá)到理想的效果。