近年，隨著柴燒鈞瓷的恢復,，煤燒窯口的增多,，一些鈞瓷愛好者探討最多的一個問題是，到底哪種燒成方式最有收藏價值?有人說是柴燒,，有人說是煤燒，也有人說是氣燒,，我們應該怎樣看待這個問題呢?

首先我們先來看下鈞瓷的柴燒,、煤燒、氣燒工藝有哪些區(qū)別呢?

從窯變效果上看：

柴窯制品釉色相互滲化過渡自然,，呈現(xiàn)出清麗淡雅,、俊秀飄逸的藝術風格。

煤窯制品具有熱烈奔放,、生氣勃發(fā)的藝術風格,，釉面容易出現(xiàn)山水畫面活霞彩紛飛的藝術效果。

氣窯制品一般都鮮艷明亮、色彩秀麗,。在合理的燒成制度下也能產生豐富多彩,、品味高雅的藝術效果。

從鈞瓷開片上看：

柴燒作品與氣燒作品還有一個明顯的區(qū)別,，正是鈞瓷獨有的開片,，一般來說氣燒作品中有少部分能和煤燒作品一樣，在釉色的變化中開片,，而柴燒鈞瓷作品窯變出鈞畫的多,，而開片的卻鳳毛麟角。

柴燒竹節(jié)如意瓶

從足的變化看也有一種區(qū)別方法,，柴燒作品的底部,，在底釉和無釉部分，時常會出現(xiàn)過度色,，而氣燒鈞瓷從上千件作品中觀察,，沒有過度色。這是一個細節(jié)上的區(qū)別,。

從釉面表現(xiàn)上看：

當下鈞瓷燒制因為釉料與施釉方法的多樣化,，不論柴燒、煤燒或氣燒鈞瓷都能窯變出絢麗多彩的釉畫,，這些釉畫奇絕無比,，可以說丹青難成，畫工難繪,。

煤燒淑女瓶

然而,，柴燒與氣燒從從釉畫上是有所區(qū)別的。柴燒的釉畫立體感比較強,，煤燒的釉面更為厚重,，玉質感相對明顯，而氣燒的則為平面圖,，煤燒鈞瓷表面的氣孔(俗稱豬毛孔)比較大,，而柴燒鈞瓷表面氣孔比較小。

從燒制工藝上看：