瓷器紋飾是瓷器表面的裝飾花紋或圖案,，是瓷器構(gòu)成的重要部分，也是美化瓷器的主要手段之一,。自遠(yuǎn)古時(shí)代我國(guó)的原始陶器就出現(xiàn)簡(jiǎn)單的紋樣裝飾,，到唐代時(shí)陶瓷紋樣裝飾就形成了燦爛的局面,，歷經(jīng)宋,、元、明,、清而不衰,。

元代 青花龍紋帶蓋梅瓶

縱觀瓷器裝飾紋樣可大致分成以下幾個(gè)種類，有幾何圖案紋,、植物紋,、動(dòng)物紋、山水人物紋,。在鑒別時(shí)無(wú)論是哪種題材紋飾,，首先要注意繪畫風(fēng)格和筆法的技藝水平。

元代 青白釉觀音像

1.幾何圖案紋

幾何圖案紋是瓷器最早出現(xiàn)的紋樣。早在新石器時(shí)代的彩陶上就出現(xiàn)了一些漂亮的幾何紋樣,。到了明清時(shí)期幾何紋樣已經(jīng)發(fā)展的十分豐富多彩了,，有的還帶有某種宗教文化的影響，比如八寶紋,、雜寶紋,、八卦紋、法輪紋等,。

元代 青花釉里紅開光鏤花蓋罐

在傳世品中,，還有采用織錦上的二方連續(xù)圖案做為瓷器上的紋飾，被稱為錦紋,，繁密規(guī)整,，華麗精致。但錦紋一般不作為主紋而作邊飾,。特別指出的是元青花已用多種不同織錦樣的紋飾畫成二方連續(xù)圖案組成通體多層次的瓷畫,，形成了元青花紋飾的時(shí)代特征。元青花回紋的畫法更為獨(dú)特,，其將每組回紋斷開的畫法與明清連續(xù)不斷的畫法有別,。

明嘉靖 青花八吉祥海獸紋罐

傳世品中具有宗教色彩的紋樣用作瓷畫的局部紋飾圖案，早在宋元之際的瓷器上就已出現(xiàn),，明清以后比較有代表性的,、具有時(shí)代特征的多為瓔珞紋、寶杵紋和八卦紋,。

清道光 粉彩描金博古圖蓋碗

瓔珞原是把珠石用絲線編系成多層似脈絡(luò)形的裝飾品,，最早見于元代瓷塑，代表器物如首都博物館館藏的1969年出土于元大都遺址的元代青白瓷觀音像,，為元代瓷佛造像的代表作,。在元代器物上常常出現(xiàn)串珠紋作為開光紋飾的邊飾，形成時(shí)代特色,。

明代 成化青花寶杵紋盤

明嘉靖,、萬(wàn)歷年間繪瓔珞紋飾器物往往在琢器上或加飾在花紋中，形成時(shí)代特征,。到了清代,，康熙、乾隆朝的彩瓷常見瓔珞與八吉祥紋組合成吉祥圖案,，瓔珞紋飾的色彩清麗,，畫工精細(xì)，比起同時(shí)期民窯的瓔珞紋飾器物有很大的不同（圖26）,。

明萬(wàn)歷 青花八卦紋三獸足爐

寶杵紋是一種具有藏傳佛教風(fēng)格瓷器裝飾的紋樣,。寶杵是藏傳佛教法器之一，又稱金剛杵。寶杵用于瓷器紋飾最早見于元代青花碗內(nèi),，于明初瓷器上較為少見,，盛行于明代中期。清代飾寶杵紋的器物較明代明顯要少,，但繪畫精細(xì),，勾勒的線條立體感較強(qiáng)，裝飾韻味較明代濃郁,。

清雍正 青花釉里紅松竹梅紋梅瓶

八卦紋是一種典型的帶有道教色彩紋飾,，大致創(chuàng)始于元代，代表道教的八卦紋自然在生活中也十分常見了,。嘉靖朝瓷器中大量出現(xiàn)八卦紋,，形成時(shí)代特征。由此可見,，瓷器裝飾紋飾題材跟當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和宗教信仰是有很大關(guān)系的,。清康熙時(shí)期，八卦紋多與太極圖組合在一起出現(xiàn)在瓷器上,，八卦分居八方,，正中則為太極圖。

元代 青白釉月下影梅罐

2.植物紋

瓷器上的植物紋樣種類就非常豐富了,，在所有紋樣占有重要的位置,，以纏枝形式的植物紋在所有的紋飾中占有很大的比重，成為明清兩代瓷器植物紋飾中最重要的組成部分,。自然界中有的植物幾乎在瓷器上都有所反映,，例如清雍正青花釉里紅梅瓶用竹葉組合成詩(shī)句“竹有擎天勢(shì)，蒼松耐歲寒,。梅花魁萬(wàn)卉,，三友四時(shí)歡”，植物紋瓷畫中又有詩(shī)句,，極為珍貴,。

元代 青花牡丹雙龍紋罐

清代植物紋的裝飾方法也多種多樣，有分割法,、對(duì)稱法,、二方連續(xù)等等，取得了靈活多變的藝術(shù)效果,。清代是我國(guó)瓷器植物紋表現(xiàn)裝飾的黃金時(shí)代。

清乾隆 青花八吉祥唐草紋雙耳壺

元代獨(dú)特的植物紋有月梅紋（俗稱“影梅”）和梔子花紋,。月梅紋在宋元時(shí)期成為特色獨(dú)具的工藝美術(shù)品裝飾題材,，不斷出現(xiàn)在陶瓷、金屬、漆器等工藝制品上,，文獻(xiàn)中所謂“月映梅疏”器皿的時(shí)代多集中在南宋至元代,，元代吉州窯和磁州窯瓷畫常見一枝折枝梅花左上方劃刻或繪畫一彎月亮，畫面非常簡(jiǎn)潔清麗,。

元代 青花纏枝牡丹紋罐

梔子花是原產(chǎn)于我國(guó)南方的一種常綠灌木,為重要的庭院觀賞植物,，元代景德鎮(zhèn)工匠就地取材，將梔子花紋用于青花或彩瓷的裝飾紋樣,，均畫在盤口沿處或梅瓶的頸部,、腹部環(huán)繞一周，形成裝飾帶,，為元代的獨(dú)特紋樣,。

明洪武 釉里紅花卉紋大盤

明清時(shí)期很流行纏枝花紋和折枝花紋。如纏枝蓮,、纏枝牡丹等紋樣,，始創(chuàng)于唐宋，明清尤為盛行,。乾隆朝纏枝花的葉子多變形,，較為細(xì)碎，或呈洋花,、洋葉狀,。折枝花紋一般是在器物的顯著部位繪畫一枝折下的花卉，故名,。宋以后流行,，元明清瓷器上常見。元代纏枝花畫法有固定模式,，其牡丹花葉為五瓣肥胖狀,，蓮花葉似葫蘆狀還出小插，菊花葉邊呈鋸齒狀,。這種固定模式的繪畫,，為元代獨(dú)有。

明宣德 青花一束蓮紋盤

明代洪武朝瓷器紋飾以花卉紋為多見,，在花卉紋中又以扁菊紋和纏枝扁菊紋最為突出,。洪武時(shí)所畫的菊花均成橢圓形，留白邊,，扁菊的花蕊繪成細(xì)方格狀,，而且是每朵為兩圏花瓣，在元代則是單瓣的,，這是與前朝相區(qū)別的一個(gè)時(shí)代特征,。

清順治 青花秋葉洞石紋盤

永宣時(shí)期常見一種“一束蓮”（又稱“把蓮”）的植物紋,?！耙皇彙奔y始見于元青花,，至永宣時(shí)被大量采用,。此紋飾對(duì)后世影響極大,，清代雍正,、乾隆朝皆有仿制,。

清康熙 五彩纏枝牡丹紋鳳尾尊

清初順治朝出現(xiàn)了一種獨(dú)特的秋葉洞石紋,。秋葉洞石紋中光怪陸離的怪石象征著一種高潔的氣質(zhì)和堅(jiān)強(qiáng)的毅力,。順治時(shí)期秋葉洞石紋飾通過(guò)秋葉,、花卉,、洞石等合規(guī)律的、抽象的,、象征的表現(xiàn)手法,，這種秋葉洞石紋飾清初較普遍。

清康熙 青花冰梅開光異獸圖蓋罐

康熙朝瓷器上植物紋盛行“雙犄牡丹”圖,，圖中的牡丹就像是長(zhǎng)了兩只角,，往兩邊叉開。康熙時(shí)期,，中國(guó)繪畫開始受西方繪畫的影響,，所以畫家試圖把一朵花畫成立體的，當(dāng)他不能畫成立體時(shí)就成了一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)樣式,，叫雙犄牡丹,。

清雍正 粉彩八桃紋天球瓶

另一創(chuàng)自康熙朝的植物紋飾為冰梅紋，是一種以仿宋官窯冰裂片紋為地,，并于其上畫朵梅或枝梅的裝飾紋樣,，多以青花或五彩作畫。康熙冰梅紋蓋罐最典型,。

晚清,、民國(guó)亦多有摹繪，但青花冰裂紋地的裂紋有的明顯,，有的不明顯?，F(xiàn)代仿制品比較多見，其胎體細(xì)白,，青花色調(diào)過(guò)于艷麗光亮,，個(gè)別有“康熙年制”偽款。

清乾隆 粉彩九桃紋天球瓶

雍正朝粉彩大興,，粉彩過(guò)枝桃蝠紋盤,，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃，通過(guò)盤口過(guò)到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠,，很有情趣,。值得注意的是故宮舊藏清雍正粉彩桃蝠紋天球瓶的瓷畫中有八個(gè)大桃,，而乾隆粉彩桃蝠紋天球瓶繪九個(gè)大桃,。

清光緒 粉彩九桃紋天球瓶

此類器物晚清民國(guó)直到現(xiàn)在都有仿制,，仿制水平不一。光緒仿粉彩九桃大瓶也很名貴,，其胎體稍厚重,，粉彩較厚潤(rùn)，繪畫線條粗,，底有“大清乾隆年制”偽款,。