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《釵頭鳳·紅酥手》 陸游 紅酥手,，黃滕酒,。滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡,，歡情薄,。一懷愁緒，幾年離索,。錯,，錯，錯,。 春如舊,，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透,。桃花落,，閑池閣。山盟雖在,，錦書難托,。莫，莫,，莫,！ ⑴陸游的《釵頭鳳》上下片各寫了什么內(nèi)容？表現(xiàn)了作者什么樣的思想感情,？請你寫一段150字左右的鑒賞文字,。 ⑵這首詩主要運用了什么樣的手法，表達(dá)了什么樣的思想內(nèi)容,？請你寫一段100字左右的鑒賞文字,。 （3） 對詞中“人空瘦”的“空”字，你認(rèn)為用得好不好,？為什么,？ 參考答案： ⑴詞中記述了詞人與唐氏在沈園相遇,，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而難以言狀的凄楚心情,。詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活,，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層,。起首三句為上片第一層,，回憶往昔與唐氏偕游沈園的美好情景。具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情蜜意以及他們婚后生活的美滿和幸福,。 “東風(fēng)惡”數(shù)句為第二層,，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦，激憤的感情潮水般地沖破詞人心靈的閘門,，無可遏止地渲泄下來，表現(xiàn)美滿姻緣被拆散,，恩愛夫妻被迫分離,，使他們感情上蒙受巨大的折磨，幾年來生活帶給他們的只是滿懷愁怨,。下片,，由感慨往事回到現(xiàn)實，進(jìn)一步抒寫夫妻被迫離異的深哀巨痛,。頭三句為第一層,，寫沈園重逢時唐氏的表現(xiàn)。表現(xiàn)出“幾年離索”給唐婉帶來的巨大痛苦,。下片第二層,，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。
⑵主要運用了對比的手法,。上片由追昔到撫今,，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)折；再回到現(xiàn)實,，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng),，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng),，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地“疊映”出來,。對比手法，如上片,，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如見,，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就是越顯出“東風(fēng)”的無情和可憎,，從而形成強烈的感情對比,。再如上片寫“紅酥手”,，下片寫“人空瘦”，在鮮明的形象對比中,，充分地展示出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大的精神折磨和痛苦,。只要言之有理即可。 （3）以前的唐氏,，肌膚是那樣的紅潤,，煥發(fā)著青春的活力；如今,，經(jīng)過“東風(fēng)”的無情摧殘,，她憔悴，消瘦了,?！叭丝帐荨本洌m寫的只是唐氏容顏方面的變化,，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦,。像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著,；像詞人一樣,，她也是舊情不斷，相思不舍??！不然，何至于瘦呢,？ “人空瘦”著一“空”字,，把詞人那種憐惜之情、撫慰之意,、痛傷之感等等表現(xiàn)無遺,。只要言之有理即可。 練習(xí)： 《釵頭鳳》（陸游） ① 陸游在《釵頭鳳》中,，回憶往昔與唐氏偕游沈園時,，美好情景的詞句是：“ ， ,， ,。” ② 《釵頭鳳》中,，陸游一語雙關(guān)地揭示了他曾經(jīng)歷的愛情悲劇的根源是“ ,， ?！?/p> ③ 夫妻被迫分離,，雙方都會遭受巨大的創(chuàng)痛與折磨,，陸游在《釵頭鳳》中用 “ ， ”,，表達(dá)了這種分離帶給他們的滿懷愁怨,。 ④ 陸游來到沈園，看到春光依舊,，物是人非,，因思念憔悴，潸然淚下,，這種情感凝聚成《釵頭鳳》 里“ ,， ， ”的詞句,。 ⑤ 陸游在《釵頭鳳》中,，想借用蘇慧回文詩典故來寄去他的相愛的誓言，卻不能夠的悵惘之情的詞句是“ ,， ”,。 ⑥ 陸游在《釵頭鳳》中，描繪了桃花飄落春風(fēng)之中,，亭臺依舊,，卻物是人非的詞句是“ ,， ”,。 賞析： 《釵頭鳳·紅酥手》是南宋詩人、詞人陸游的詞作品,。此詞描寫了詞人與原配唐氏（一說為唐婉）的愛情悲劇,。全詞記述了詞人與唐氏被迫分開后，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景,，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切,，抒發(fā)了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情，是一首別開生面,、催人淚下的作品,。 詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦,，分兩層意思,。 開頭三句為上片的第一層，看到眼前情景回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手,，黃滕酒,。滿城春色宮墻柳?！彪m說是回憶,，但因為是填詞,，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來,，所以只選取一個場面來寫,，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來寫,?！凹t酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態(tài),，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用,。然而，更重要的是,，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福,。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點明了他們是在共賞春色,。而唐氏手臂紅潤,，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感,。 “東風(fēng)惡”幾句為第二層,，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景*,，無限美好,，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心的閘門,，無可遏止地渲泄下來,。“東風(fēng)惡”三字,，一語雙關(guān),，含蘊很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在,，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在,。本來，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇,，給萬物帶來勃勃的生機,，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時候,，也會破壞春容春態(tài),，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴(yán)重后果,，因此說它“惡”,。然而，它主要是一種象喻,，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力,。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的,，只是由于不便明言,，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之,。下面一連三句,，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來，并補足一個“惡”字：“歡情薄,。一懷愁緒,，幾年離索?！泵罎M姻緣被迫拆散,，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦,，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨,。這不正如爛漫的春花被無情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來,，“錯,，錯，錯”,，一連三個“錯”字,，連迸而出,，感情極為沉痛,。但這到底是誰錯了呢？是對自己當(dāng)初 “ 不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎,？是對 “尊者”的壓迫行為的否定嗎,？是對不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒有明說,，也不便于明說,，這枚 “千斤重的橄欖”（《紅樓夢》語）留給了我們讀者來噙，來品味,。這一層雖直抒胸臆,，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注,；但又不是一瀉無余,，其中“東風(fēng)惡”和“錯,，錯，錯”幾句就很有味外之味,。 詞的下片,，由感慨往事回到現(xiàn)實，進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛,，也分為兩層,。 換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現(xiàn),。 “春如舊”承上片“滿城春色”句而來,，這又是此時相逢的背景。依然是從前那樣的春日,，但是,，人卻今非昔比了。以前的唐氏,，肌膚是那樣的紅潤,，煥發(fā)著青春的活力；而如今的她,，經(jīng)過“東風(fēng)”的無情摧殘,，憔悴了，消瘦了,?！叭丝帐荨本洌m說寫的只是唐氏容顏方面的變化,，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦,。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著,；象詞人一樣,，她也是舊情不斷，相思不舍??！不然，怎么會消瘦呢,？寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化,，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣,，何故又在其間加一個“空”字呢,？“使君自有婦，羅敷亦有夫?！保ā豆旁姟つ吧仙,！罚幕橐鲫P(guān)系說，兩人早已各不相干了,，事已至此,，不是白白為相思而折磨自己嗎？著此一字,，就把詞人那種憐惜之情,、撫慰之意、痛傷之感等等,，全都表現(xiàn)了出來,。“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作,，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀態(tài),。舊園重逢，念及往事,，她能不哭,、能不淚流滿面嗎？但詞人沒直接寫淚流滿面,，而是用了白描的手法,，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉,，更沉著,，也更形象，更感人,。而一個“透”字,，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚,。上片第二層寫詞人自己,，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時卻改變了手法,，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的,，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術(shù)效果,?？梢娫~人，不僅深于情,，而且深于言,。 詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情,?！疤一洹眱删渑c上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng)，又突出寫景雖是寫景,，但同時也隱含出人事,。不是么？桃花凋謝,，園林冷落,，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化,。象桃花一樣美麗姣好的唐氏,，不是也被無情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了么？詞人自己的心境,，不也象 “閑池閣”一樣凄寂冷落么,？一筆而兼有二意很巧妙，也很自然,。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在,，錦書難托?！边@兩句雖只寥寥八字,，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說自己情如山石,，癡心不改,，但是，這樣一片赤誠的心意,，又如何表達(dá)呢,？明明在愛，卻又不能去愛,；明明不能去愛,，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間,，有愛,，有恨，有痛,，有怨,，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意,，真是百感交集,，萬箭簇心,，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫,，莫,，莫！”事已至此,，再也無可補救,、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么,，說它做什么,？于是快刀斬亂麻：罷了，罷了,，罷了,！明明言猶未盡，意猶未了,，情猶未終,，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了,。 這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨,，上片由追昔到撫今，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩,；過片回到現(xiàn)實,，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng)，以“桃花落,，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng),，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法,，如上片,，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感,，也就越顯出“東風(fēng)”的無情和可憎,，從而形成感情的強烈對比。再如上片寫“紅酥手”,，下片寫“人空瘦”,，在形象、鮮明的對比中,，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦,。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊,，再加上“錯,，錯,，錯”和“莫,，莫,，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸,，大有慟不忍言,、慟不能言的情致?？偠灾?，這首詞達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一首別開生面,、催人淚下的作品,。 唐琬讀了這首詞，肝摧腸裂,，悲痛欲絕,，含淚和了一首： 世情薄，人情惡,。雨送黃昏花易落,。曉風(fēng)干，淚痕殘,。欲箋心事,，獨語斜闌。難,、難,、難！ 人成各,，今非昨,。病魂常似秋千索。角聲寒,，夜闌珊,。怕人尋問，咽淚妝歡,。瞞,、瞞、瞞,！ 最近更新：
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