【故事背景】：
陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個大家閨秀,，結(jié)婚以后,，他們「伉儷相得」，「琴瑟甚和」,，是一對情投意和的恩愛夫妻,。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產(chǎn)生了厭惡感,，逼迫陸游休棄唐氏,。在陸游百般勸諫、哀求而無效的情況下,，二人終于被迫分離,，唐氏改嫁「同郡宗子」趙士程，彼此之間也就音訊全無了,。幾年以后的一個春日,，陸游在家鄉(xiāng)山陰（今紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與唐氏邂逅相遇,。唐氏安排酒肴,，聊表對陸游的撫慰之情,。陸游見人感事，心中感觸很深,，遂乘醉吟賦這首詞,，信筆題于園壁之上。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇,，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切,，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。
【詩詞原文】：
紅酥手,，黃滕酒,，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡,，歡情薄,，一懷愁緒，幾年離索,。錯,，錯，錯,。
春如舊,，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透,。桃花落,，閑池閣，山盟雖在,，錦書難托,。莫，莫,，莫,。
【詩詞譯文】：
紅潤柔軟的手,，捧出黃封的酒,，滿城蕩漾著春天的景色，宮墻里搖曳著綠柳,。東風(fēng)多么可惡,，把濃郁的歡情吹得那樣稀薄，滿懷抑塞著憂愁的情緒,，離別幾年來的生活十分蕭索,。回顧起來都是錯,，錯,，錯,！
美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思得消瘦,，淚水洗盡臉上的胭紅,，把薄綢的手帕全都濕透。滿園的桃花已經(jīng)凋落,，幽雅的池塘也已干閣,，永遠(yuǎn)相愛的誓言雖在，可是錦文書信靠誰投托,。深思熟慮一下,，只有莫，莫,，莫,！
【詩詞賞析】：
這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。
陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個大家閨秀,，結(jié)婚以后,，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”,，是一對情投意和的恩愛夫妻,。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產(chǎn)生了厭惡感,，逼迫陸游休棄唐氏,。
在陸游百般勸諫、哀求而無效的情況下,，二人終于被迫分離,，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無了,。幾年以后的一個春日,，陸游在家鄉(xiāng)山陰（今紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇,。唐氏安排酒肴,，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事,，心中感觸很深,，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上,。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇,，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。
詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活,，感嘆被迫離異的痛苦,，分兩層意思。
開頭三句為上片的第一層,，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手,，黃滕酒。滿城春色宮墻柳,。”雖說是回憶,，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類,，不可能把整個場面全部寫下來,，所以只選取一個場面來寫，而這個場面,，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來寫,。“紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態(tài),，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用,。然而，更重要的是,，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福,。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點明了他們是在共賞春色,。而唐氏手臂的紅潤,，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感,。
“東風(fēng)惡”幾句為第二層,，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情,，無限美好,，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門,，無可遏止地渲泄下來,。“東風(fēng)惡”三字，一語雙關(guān),，含蘊很豐富,，是全詞的關(guān)鍵所在,，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在,。本來，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇,，給萬物帶來勃勃的生機,，但是,，當(dāng)它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態(tài),，下片所云“桃花落,，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴(yán)重后果,，因此說它“惡”,。然而，它主要是一種象喻,，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力,。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的,，只是由于不便明言,，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之,。下面一連三句,，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來，并補足一個“惡”字：“歡情薄,。一懷愁緒,，幾年離索。”美滿姻緣被迫拆散,，恩愛夫妻被迫分離,，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨,。這不正如爛漫的春花被無情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎,？接下來，“錯,，錯,，錯”，一連三個“錯”字,，連迸而出,，感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢,？是對自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎,？是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎,？詞人沒有明說,，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢》語）留給了我們讀者來噙，來品味,。這一層雖直抒胸臆,，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注,；但又不是一瀉無余,，其中“東風(fēng)惡”和“錯，錯,，錯”幾句就很有味外之味,。
詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實,，進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛,，也分為兩層。
換頭三句為第一層,，寫沈園重逢時唐氏的表現(xiàn),。
“春如舊”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時相逢的背景,。依然是從前那樣的春日,，但是，人卻今非昔比了,。以前的唐氏,，肌膚是那樣的紅潤，煥發(fā)著青春的活力,；而如今的她,，經(jīng)過“東風(fēng)”的無情摧殘，憔悴了,，消瘦了,。“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化,，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦,。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著,；象詞人一樣,，她也是舊情不斷，相思不舍??！不然，怎么會消瘦呢,？寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化,，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法,，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個“空”字呢,？“使君自有婦,，羅敷亦有夫,。”（《古詩,。陌上桑》）從婚姻關(guān)系說,，兩人早已各不相干了,，事已至此，不是白白為相思而折磨自己嗎,？著此一字,，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意,、痛傷之感等等,，全都表現(xiàn)了出來。“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作,，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀態(tài),。舊園重逢，念及往事,，她能不哭,、能不淚流滿面嗎？但詞人沒直接寫淚流滿面,，而是用了白描的手法,，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉,，更沉著,，也更形象，更感人,。而一個“透”字,，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚,。上片第二層寫詞人自己,，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時卻改變了手法,，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的,，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術(shù)效果?？梢娫~人,，不僅深于情,，而且深于言。
詞的最后幾句,，是下片的第二層,，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”兩句與上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng),，又突出寫景雖是寫景,，但同時也隱含出人事。不是么,？桃花凋謝,，園林冷落，這只是物事的變化,，而人事的變化卻更甚于物事的變化,。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了么,？詞人自己的心境,，不也象“閑池閣”一樣凄寂冷落么？一筆而兼有二意很巧妙,，也很自然,。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托,。”這兩句雖只寥寥八字,，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說自己情如山石,，癡心不改,，但是，這樣一片赤誠的心意,，又如何表達(dá)呢,？明明在愛，卻又不能去愛,；明明不能去愛,，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間,，有愛,，有恨，有痛,，有怨,，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意,，真是百感交集,，萬箭簇心,，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫,，莫,，莫！”事已至此,，再也無可補救,、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么,，說它做什么,？于是快刀斬亂麻：罷了,，罷了,，罷了！明明言猶未盡,，意猶未了,，情猶未終，卻偏偏這么不了了之,，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了,。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今,，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩,；過片回到現(xiàn)實，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng),，以“桃花落,，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng)，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來,。全詞多用對比的手法,，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn),，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感,，也就越顯出“東風(fēng)”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比,。
再如上片寫“紅酥手”,，下片寫“人空瘦”，在形象,、鮮明的對比中,，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促,，聲情凄緊,，再加上“錯,，錯，錯”和“莫,，莫,，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸,，大有慟不忍言,，慟不能言的情致。
總而言之,，這首詞達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一,，是一首別開生面、催人淚下的傳世佳作,。
