相較于其他陶瓷藝術(shù)品,紫砂的質(zhì)地特征在工藝制作過程中和最終成型效果上體現(xiàn)得尤為直接,、徹底,。顧景舟早在學(xué)藝時(shí),深受祖母和前輩影響極為重視泥料的選用,這為顧景舟的紫砂藝術(shù)生涯打下了良好的基礎(chǔ)。此后,顧景舟在上海接觸到大量明清紫砂名作,潛心揣摩紫砂器物的胎色特征和造型風(fēng)格,初步形成紫砂鑒賞和制作理論,。解放后,顧景舟積極響應(yīng)國(guó)家號(hào)召,擔(dān)任蜀山紫砂工場(chǎng)的技術(shù)輔導(dǎo),傳道授業(yè),創(chuàng)新求索,。在工作實(shí)踐和授課教學(xué)之中,顧景舟不斷將在工藝制作中對(duì)泥料運(yùn)用所形成的感性認(rèn)知提煉升華,在閑暇之余閱讀、鉆研有關(guān)書籍,抄寫歷代紫砂專著,逐步形成有自己獨(dú)到見地的紫砂原料理論,。

顧景舟曾發(fā)表文章專門對(duì)宜興紫砂泥的特性進(jìn)行論述:紫砂泥是紅泥(朱泥),、紫泥、團(tuán)山泥(本山綠泥呈米黃色)的總稱,。這三種基泥由于礦區(qū),、礦層分布不同,燒成時(shí)溫度精有交又變化,則色澤變化多端,耐人尋味,妙不可思其中以朱、紫,、米黃三色成為紫砂器的本色,而朱有濃淡,紫又有深淺,黃又有變化,。如果辨色命名,可稱:鐵青,、天青、色,、豬肝,、黯肝,、紫銅,、海棠紅、朱砂紫,、水碧,、沉香、葵黃,、冷金黃,、梨皮、香灰,、青灰,、墨綠、桐綠,、鼎黑,、棕黑、榴皮,、漆黑諸色如細(xì)細(xì)觀察,各自泥色里又有白砂星星,如銀沙閃點(diǎn),日光映射,宛若珠翡,。珠粒隱現(xiàn),更是奪目各種不同礦土燒成后色澤多種,妍蒨素凈,故有紫而不姹,紅而不嫣,黃而不嬌,綠而不嫩,墨而不黑,灰而不暗的高雅色調(diào)。

顧景舟認(rèn)為,掌握泥料的性質(zhì)是進(jìn)行紫砂創(chuàng)作和生產(chǎn)所必需的基礎(chǔ)知識(shí),他對(duì)學(xué)生提出了這樣的要求:“在我們的生產(chǎn)知識(shí)中,應(yīng)該了解到泥料的一些科學(xué)原理,?！币虼?顧景舟特別重視泥料在紫砂器皿成型過程之中的最基礎(chǔ)、最關(guān)鍵的作用,他認(rèn)為:“紫砂壺最大的特點(diǎn),就是決定于它的原材料和它的成型法,。各種形態(tài)都在手里面,憑徒手就做成功了,。這是它的原材料的特殊性?！?/p>

從捶泥開始,顧景舟就特別注重通過正確的姿勢(shì)和用力方向煉泥,使泥層均勻有序延伸,增加泥條的韌性,。1980年,顧景舟設(shè)計(jì)制作“顧泉壺”,弟子葛陶中幫忙做一些基礎(chǔ)工作,在捶泥的時(shí)候,因紅泥比較酥軟不易成型,顧老特地示范如何將較酥的紅泥捶好。葛陶中至今還清晰地記得,“為此,我整整捶了三天,?！睂?duì)于顧老嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に囈?學(xué)生都佩服不已:“他(顧景舟)能從(錘煉的)聲音上聽出來(動(dòng)作、力度是否符合規(guī)范要求),?！?/p>

在顧景舟看來,泥條打得好不好是做壺的關(guān)鍵。在操作中要充分遵循泥料的特性,在用搭只打泥條,、泥片的時(shí)候,要用搭只的引力打制,保持泥條,、泥片的受力均勻,避免厚度不均勻,。另外,由于紫砂泥多打,“泥門容易被打松;少打,泥料的可塑性差,顧景舟總結(jié)經(jīng)驗(yàn)認(rèn)為打十三下左右比較科學(xué)。這些都來自他對(duì)紫砂泥的敏銳感覺,、長(zhǎng)期積累的經(jīng)驗(yàn)及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖仙皠?chuàng)作態(tài)度,。

葛陶中回憶道:“顧老對(duì)泥片的大小有精準(zhǔn)的規(guī)定,若需要?jiǎng)?0厘米的泥片,那么打泥片的時(shí)候只能打11厘米多一點(diǎn)點(diǎn),一塊泥料能打多大多厚都有精準(zhǔn)的規(guī)定,不能太大,也不能太小,計(jì)算得很精準(zhǔn)?！?/p>

顧景舟對(duì)身筒的拍打方式有嚴(yán)格的規(guī)定,拍打底部時(shí)要求打四圈,且每一圈拍打的方法都不同;如果上部的口略大則只需打三圈,而顧景舟設(shè)計(jì)的尺寸讓其他人做,成品的味道就不一樣,這其中的一個(gè)重要原因就在于他對(duì)身筒的拍打方式和力度有著與眾不同的獨(dú)門技法

對(duì)于紫砂壺的坯體壁厚,也就是泥片拍打的厚度,顧景舟有自己獨(dú)特的見解,他不盲目追求成器的過輕過薄:“紫砂器(壁)不能做得太薄,因?yàn)樽仙捌髋c金屬器不同,要有陶器的質(zhì)感,從而要保證有一定的厚度,。”他也不贊成泥片過厚,那將導(dǎo)致成器過重而顯得僵硬呆板,。對(duì)不同容量的壺的胎壁他有不同的要求,。就顧景舟紫砂壺的相對(duì)重量而言,既不輕也不重,那種感覺恰如其分,中庸而不突兀。嫻熟的技藝使得顧景舟將泥條拿到手里,就能感覺出厚薄是否均勻,究其原因,“吾亦無他,唯手熟爾,?！彼f,“20歲以前,由于生活所迫,本人打泥條、打片子都比較頂真,有質(zhì)量,、有速度,所以基礎(chǔ)比較扎實(shí),一個(gè)上午打三十個(gè)茶壺的身筒不費(fèi)力,。”

紫砂泥的特點(diǎn)是“以本山土砂,能發(fā)真茶之色香味”,顧景舟特別推崇紫砂茶具的實(shí)用性,在壺體表面砑光后,僅用竹工具“推墻刮底”,拍子刮過的痕跡呈放射形,底與滿的交接部位要推和潤(rùn),既使器內(nèi)規(guī)整美觀,也保持壺壁內(nèi)松外緊,發(fā)揮紫砂器作為實(shí)用器皿的宜茶性,這些都建立在對(duì)原料的充分認(rèn)知和把握上,。

對(duì)泥料的了解與認(rèn)知有助于在工藝制作中得心應(yīng)手,而對(duì)泥料的理解與思考則會(huì)使人癡迷其中,。像辛勞的農(nóng)民愛惜每一粒糧食一樣,顧景舟在砂壺的制作過程中也達(dá)到了“惜泥如金”的程度。有一次,紫砂工藝廠的工作室大掃除,不慎將一罐干涸的朱泥漿扔掉了,顧景舟知悉后連連嘆息道:“那種朱泥是真正的紫砂朱泥,顏色朱紅,艷而不俗,可以做‘粉’紅泥的作品,。

泥料也是顧景舟品鑒紫砂器的一個(gè)重要依據(jù),上世紀(jì)六七十年代,顧景舟曾為全國(guó)各大博物館鑒定歷史名作,在分析明代時(shí)大彬作品時(shí),他在相關(guān)文章中寫道：時(shí)壺所采用紫砂料,精選純凈,加工細(xì)致,，一改早期砂器類以缸壇原料的粗氣。重視砂泥原料色澤的調(diào)配,講究器物燒成后的表面潤(rùn)澤效果,。因之,在幼細(xì)的粉料中摻進(jìn)較粗大均勻的顆粒,即所謂的“或雜以砂鋼土”,這就顯得樸雅,、堅(jiān)栗、妙不可思,。

可以說,顧景舟對(duì)泥料的認(rèn)知與運(yùn)用超過了一般紫砂藝人所具備的知識(shí)結(jié)構(gòu),他為泥料制定了一系列嚴(yán)格的技術(shù)規(guī)范,從選料,、捶泥、打泥條泥片到打身筒,在尺寸規(guī)格和處理的力度都本著非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度,從而不僅使制作過程一氣呵成,、氣韻連貫,也使得他的作品色調(diào)和諧雅致,表現(xiàn)出了東方美學(xué)的含蓄及雋永的文人氣息,與簡(jiǎn)潔的造型相互映襯,最終形成了古拙質(zhì)樸,、端莊大方的藝術(shù)風(fēng)格。