聲樂(lè)，就是我們平時(shí)所說(shuō)的唱歌,。目前可以分為民族,，美聲，通俗三種風(fēng)格,。20世界末又出現(xiàn)了跨界唱法,。跨界主要是指在三種風(fēng)格的演唱中自由的轉(zhuǎn)換,，跨界是一個(gè)歌手能力的展現(xiàn)更是聲樂(lè)綜合素質(zhì)的表現(xiàn),。跨界可以是任何風(fēng)格的自由組合,，比如民通,，民美，美通等,?？缃绯ǖ牡湫痛砭褪腔钴S在舞臺(tái)上的靈魂歌者――譚晶,。 

　　一、民族唱法 

“民族唱法”的含義和特點(diǎn) 

　　民族唱法顧名思義就是一個(gè)民族地地道道的演唱風(fēng)格和表演形式,。主要包括戲曲,，說(shuō)唱，民歌等,。在演唱的時(shí)候要求位置要靠前,，聲音比較有穿透力。氣息要運(yùn)用得均勻,，呼吸要到位,。聲音著力點(diǎn)比較強(qiáng)，聲音的點(diǎn)面很清晰,，通道順暢,。演唱時(shí)地方語(yǔ)音音調(diào)要濃厚，必須突出地方音色,。民族唱法的特點(diǎn)就是甜美,，吐字清晰，氣息均勻,，聲音比較響亮,。給人一種清脆舒服的感覺(jué)。 

 “民族唱法”的發(fā)展 

　　民歌就跟中國(guó)的國(guó)粹―京劇一樣,，在音樂(lè)文化領(lǐng)域當(dāng)中有著至關(guān)重要的作用,。民歌是民族唱法中的一個(gè)典型，從古一直延續(xù)到今天,。最早可見(jiàn)于當(dāng)時(shí)產(chǎn)生的勞動(dòng)號(hào)子,，它主要反映了人們生活勞動(dòng)時(shí)所演唱的歌曲。然后就到了春秋時(shí)期的《詩(shī)經(jīng)》,，主要可以分為風(fēng)雅頌三個(gè)部分,。這就是我們最早所接觸到的民歌，久而久之民歌帶有了濃厚的地方特色,。記錄了一個(gè)民族生活發(fā)展的歷史,，一代接一代的相傳下來(lái)。例如所演唱的江蘇民歌《繡荷包》,，這首歌曲帶有濃郁的江蘇地方口音,，要把這首歌曲演唱好，必須要把當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)調(diào)的韻味表現(xiàn)出來(lái),。另外還要注意感情色彩的醞釀,。民族唱法非常的注重歌曲當(dāng)中所包含的感情。既要有聲音也要把感情給抒發(fā)到位正所謂“聲情并茂”,。 

“民族唱法”與原生態(tài)唱法的區(qū)別 

　　各地區(qū)的民歌口音和語(yǔ)調(diào)各不相同,，例如四川,，湖南，山西,，江蘇,，河南，河北等等,，這些地區(qū)的民歌口音不同但是表現(xiàn)感情的方式卻都是相同的,。這些年來(lái)“原生態(tài)唱法”走入我們的視野風(fēng)靡整個(gè)中國(guó)。原生態(tài)唱法其實(shí)歸根到底還是以民歌為基礎(chǔ)的,，它主要是指從當(dāng)?shù)孛褡瀹?dāng)中挖掘出來(lái),，演唱風(fēng)格具有本民族的特色和韻味。這些年來(lái)隨著選秀節(jié)目的層出不窮,，好多優(yōu)秀的選手被挑選出來(lái)被我們大家所認(rèn)可,。阿寶就是從選秀節(jié)目當(dāng)中走出來(lái)并被大家熟悉的一個(gè)原生態(tài)歌手。他從來(lái)都沒(méi)有接受過(guò)任何專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練,，而是從小在大山當(dāng)中所練出來(lái)的一副好嗓子,。“他所演唱的陜北民歌《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》受到大眾的喜愛(ài)和好評(píng),，并被認(rèn)為是原生態(tài)唱法的典型代表作品,。小沈陽(yáng)也曾經(jīng)在春晚上模仿過(guò)阿寶的這首歌曲?！盵1]“原生態(tài)唱法”最突出的一個(gè)特點(diǎn)就是不接受任何專(zhuān)業(yè)的聲樂(lè)訓(xùn)練,，而是自己根據(jù)本民族的演唱特色所練就的一副天然的好嗓音。演唱時(shí)的氣息比接受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的歌手的氣息要淺的多,，聲音完全是靠嗓子發(fā)出來(lái)的不講究那么多方法,，聲音位置比較靠前。聽(tīng)起來(lái)讓人覺(jué)得特別的干凈,，沒(méi)有瑕疵,，比較的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),。但是現(xiàn)在逐漸的和美聲唱法柔和在一起,，慢慢的西方化了。宋祖英就是這種唱法的典型代表,。宋祖英出生在湖南,，她原來(lái)是演唱民歌的，但是隨著美聲在中國(guó)的發(fā)展,，宋祖英的演唱慢慢的趨向美聲化了,，可以聽(tīng)聽(tīng)她現(xiàn)在唱的歌曲沒(méi)有了原來(lái)那個(gè)明亮甜美的聲音。而是運(yùn)用了很多美聲演唱的方法,，氣息比原來(lái)更深了,，通道更加的順暢了?，F(xiàn)在一些大專(zhuān)院校對(duì)民美的界限劃分的也不那么嚴(yán)格了，他們對(duì)民美的評(píng)價(jià)就是民美不分家,，可以通用的,。 

　　二、美聲唱法 

　　“美聲唱法”的特點(diǎn) 

　　美聲唱法的最大特點(diǎn)就是混合聲區(qū)的演唱,，它融合了真假聲演唱發(fā)生方法,。在演唱的時(shí)候需要把各個(gè)共鳴腔體積極的調(diào)動(dòng)起來(lái)共同的運(yùn)用。美聲唱法在低音演唱時(shí)候真聲的運(yùn)用比較明顯,，到了高音假聲的運(yùn)用卻越來(lái)越明顯了,，音樂(lè)假聲的運(yùn)用就越多。到高潮的時(shí)候讓人聽(tīng)起來(lái)更加的激動(dòng),，奔放,。通過(guò)歌聲我們可以感受到情感的變化，這些都源于對(duì)歌詞的深刻理解,。 

 “美聲唱法”的發(fā)展 

　　在我國(guó)美聲大概有七八十年的歷史,，新文化運(yùn)動(dòng)后，一批留學(xué)歐洲的聲樂(lè)家如周小燕,，周淑安等人回國(guó)后對(duì)美聲唱法做出了重要的貢獻(xiàn),。美聲在意大利文中可以解釋為美好的歌唱。我們?cè)谘莩缆暤耐瑫r(shí)一定要注意聲情并茂,，而不僅僅是為了炫耀技巧演唱,，我們要把歌詞表達(dá)的感情給唱出來(lái)，理解歌詞所要表達(dá)的含義,。 

“美聲唱法”的運(yùn)用 

　　著名的男高音歌唱家帕爾羅蒂和多明戈在演唱時(shí)運(yùn)用了美聲所要講求的方法,。他們?cè)谘莩獣r(shí)聲音非常的結(jié)實(shí)，純正,，響亮,，靈活?！罢婕俾晠^(qū)之間的轉(zhuǎn)換運(yùn)用自如,，輕巧靈活。讓人聽(tīng)起來(lái)非常舒服,，歌唱時(shí)氣息的支持主要是指橫膈膜肌肉的支持,。在呼吸的時(shí)候需要橫膈膜的幫助運(yùn)動(dòng)來(lái)完成?！盵2]胸式呼吸主要依靠胸腔呼氣的方法,，呼吸時(shí)胸腔和肩膀明顯的抬起。但是這種方法的弊端在于氣息淺，呼吸短,。在開(kāi)始歌唱前一定記住要把喉嚨給吸開(kāi),，這是歌唱好的第一步。吸氣一定要深,，下巴放松,，笑肌抬起來(lái)，這樣有利于把通道給豎起來(lái),。這些歌曲在藝術(shù)創(chuàng)作和歌曲風(fēng)格上面都包含著西方歌曲的味道,。到目前為止國(guó)家十分的重視美聲唱法的發(fā)展并且給予極大的幫助和支持。很多專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)院校已經(jīng)開(kāi)設(shè)了這個(gè)專(zhuān)業(yè)希望能夠培養(yǎng)出更多的美聲人才來(lái)豐富我國(guó)的音樂(lè)文化生活陶冶我們的情操,。 

　　三,、通俗唱法 

“通俗唱法”的含義和特點(diǎn) 

　　通俗唱法就是我們所謂的流行唱法。它主要是從一種叫做布魯斯的音樂(lè)發(fā)展來(lái)的,。通俗唱法跟民族美聲唱法不同,，它的聲音非常自然，節(jié)奏節(jié)拍也很自由,。中低聲區(qū)時(shí)使用真聲演唱,，到高聲區(qū)時(shí)使用假聲演唱。通俗唱法不需要太多的氣息,，所以音量比較小,，容易被人們演唱和接受。通俗唱法是目前來(lái)說(shuō)唱的人數(shù)最多的唱法,?！耙?yàn)檫@種唱法不需要太多的技巧，它不像美聲和民族唱法那樣必須經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練而且還要有科學(xué)的方法,?！盵3]通俗唱法沒(méi)有那么多不必要的要求，幾乎每個(gè)人都可以唱,。只要不跑調(diào),，節(jié)奏準(zhǔn)確幾乎就可以算是成功了。而美聲和民族詮釋了太多的技巧沒(méi)要想唱好非常的難,。演唱時(shí)需要借助話筒等一些電聲擴(kuò)音器,，很多時(shí)候都是以獨(dú)唱為主。追求音的自然甜美,，感情細(xì)膩真實(shí),。 

  　　“通俗唱法”的發(fā)展 

　　1920年以后,，演唱流行的歌手開(kāi)始使用話筒了,，因?yàn)樗恍枰诎崖曇舫暮艽螅瑲庀⑦\(yùn)用不那么深了。我國(guó)通俗歌曲始終都是在追求個(gè)性化,，一直在依賴電聲設(shè)備,，失去了原有的歌唱功能，而且也經(jīng)常出現(xiàn)跑調(diào),，破音的現(xiàn)象,，有任何共鳴。另外通俗歌手還需要借助舞臺(tái)的作用來(lái)渲染氣氛和效果,，另外音響師也起到了至關(guān)重要的作用,。舞臺(tái)上面聲音的好壞音響師當(dāng)然有一半的功勞，通俗唱法需要電子音像的渲染,。 

　　“通俗唱法”在歌唱中的表現(xiàn)方式 

　　“通俗唱法也有真聲,，假聲，混聲之分,。而像關(guān)?所演唱的《想你的夜》高潮部分用到了假聲的發(fā)生方法,。”[4]還有周杰倫曾經(jīng)唱過(guò)一首《霍元甲》,，在高潮部分也摻雜了假音,。用到了一些技巧性的東西。并且通俗唱法的發(fā)生主要凝聚在口腔中,，聲音完全是從口腔中發(fā)出來(lái)的,，聽(tīng)起來(lái)沒(méi)有泛音，聲音干干的,，需要用感情和伴奏來(lái)烘托,。因此伴奏也起到了非常重要的作用，好的伴奏可以將歌手演唱的作品的一些缺陷給掩蓋起來(lái),。因此現(xiàn)在有好多選秀比賽都是針對(duì)流行音樂(lè)所開(kāi)展的,。通俗歌曲相對(duì)于民族美聲比較好唱一些，很多人都嘗試了學(xué)通俗歌曲,。但是他們?nèi)f萬(wàn)沒(méi)有想到通俗歌曲也是從美聲當(dāng)中發(fā)展而來(lái)的,。在演唱通俗歌曲的時(shí)候假聲就代替了美聲中的炫彩技巧。假聲往往是在高潮時(shí)使用,，假聲使用的時(shí)候伴隨著頭腔的共鳴,，氣息加深，呼吸緊蹙,。 1980年鄧麗君的歌聲飄入大陸,，至此通俗唱法開(kāi)始流傳開(kāi)來(lái)。鄧麗君的演唱甜美細(xì)膩,，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),，她曾經(jīng)受到過(guò)科學(xué)的發(fā)音,。演唱到弱音的時(shí)候弱而不虛，演唱的高音的時(shí)候?qū)嵍?xì)膩,，至今也沒(méi)有人能夠超越鄧麗君在歌壇中的地位,。鄧麗君以后中國(guó)開(kāi)始陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)一些實(shí)力派的流行歌手。這一時(shí)期的代表人物主要有：毛阿敏,，劉歡,，韋唯等。他們的演唱不僅借鑒了本國(guó)的民族元素而且也吸收了西洋的美聲技巧,。他們的歌唱共鳴豐富,，氣息通暢，情感細(xì)膩,，樸實(shí)自然,。流傳到至今仍然是經(jīng)典之作。劉歡是樂(lè)壇上的老大哥,，他的演唱風(fēng)格多變,，曾經(jīng)用國(guó)語(yǔ)，英語(yǔ),，法語(yǔ)來(lái)縱情歌唱,。他的實(shí)力是我們有目共睹不言而喻的。 

　　四,、 跨界唱法 

　　“跨界唱法”的含義 

　　所謂跨界就是指不同的風(fēng)格融合在一起,，各種風(fēng)格輕松的轉(zhuǎn)換?！敖纭本褪侵该褡?，美聲，通俗這三者之間的界限,。 

　　“跨界唱法”的發(fā)展 

　　“在這幾年當(dāng)中,，跨界唱法得到了國(guó)內(nèi)外人士的認(rèn)可，進(jìn)入一個(gè)繁榮的時(shí)期,。滿足了大眾對(duì)古典,、現(xiàn)代、民謠歌曲的需求,。在國(guó)外涌現(xiàn)一大批跨界演唱的藝術(shù)家,。”[5]莎拉布萊曼就是一個(gè)典型的代表,，她很好的將古典與現(xiàn)代唱法柔和在一起,。她曾經(jīng)受到過(guò)專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練，因此有扎實(shí)的功底,，所以在演唱一些現(xiàn)代的歌曲的時(shí)候非常的嫻熟自然,，感情真摯,。因此跨界唱法在樂(lè)壇有威望的人引領(lǐng)下得到了很好的發(fā)展。說(shuō)起跨界唱法,，我們首先想到的人就是譚晶了。譚晶在這方面有很深的造詣《在那東山頂上》是譚晶的跨界唱法的代表作品,，也是她成名的一首作品,。這首歌運(yùn)用了混聲演唱的方法。很好的詮釋了真假聲的分工,。在低音區(qū)時(shí)運(yùn)用真聲演唱,，高聲區(qū)時(shí)漸漸的加入假聲，泛音很好的被流露出來(lái),。譚晶在演唱這首歌曲的時(shí)候,，把握了聲區(qū)之間跨界時(shí)所需要的那個(gè)度，直到出現(xiàn)質(zhì)變輕松自如的轉(zhuǎn)換到另外一個(gè)聲區(qū),。聲樂(lè)訓(xùn)練,，自身又能夠?qū)Ω鞣N唱法進(jìn)行深入的研究，這是她成功的關(guān)鍵,。還有現(xiàn)在流行樂(lè)壇出現(xiàn)了組合式的跨界演唱,，也受到了大家的歡迎。周杰倫和宋祖英曾經(jīng)合作過(guò)《辣妹子》,，周杰倫的搖滾式的說(shuō)唱加上宋祖英的傳統(tǒng)民歌的唱法釀造了一首全新的新唱法,，給人耳目一心的感覺(jué)。在配上一些肢體動(dòng)作更加的受到了觀眾的喜愛(ài),。另外一個(gè)真正的組合就是現(xiàn)在歌唱事業(yè)如日中天的玖月奇跡,，一個(gè)民族一個(gè)通俗，在加上雙排鍵的激情演奏,，效果非凡,，同樣的得到了大家的喜愛(ài)。還有民美的結(jié)合,，我們可以從吳碧霞身上看到民美的影子,。吳碧霞有一副唱民歌的好嗓子并且從小就開(kāi)始學(xué)習(xí)聲樂(lè)，現(xiàn)在隨著演唱領(lǐng)域的多樣化,，她逐漸向美聲方面過(guò)渡開(kāi)來(lái),。所以隨著時(shí)代的發(fā)展，我們必須創(chuàng)新,，去尋找新的演唱風(fēng)格,，讓我們的演唱之路越走越寬，越走越遠(yuǎn),。 

　　五,、結(jié)語(yǔ) 

　　聲樂(lè)沒(méi)有國(guó)界,，聲樂(lè)沒(méi)有領(lǐng)域，真正的聲樂(lè)是如何能夠把感情唱出來(lái),，雖然他們的風(fēng)格之間存在著區(qū)別,，但是他們都叫做聲樂(lè)。時(shí)代的步伐不停的走著,，民美通和跨界必將分分合合,。他們之間沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)別，都需要?dú)庀⒌闹С?。民族唱法需要?xì)膩輕柔真摯動(dòng)聽(tīng),，美聲唱法需要扎實(shí)深入暢通悅耳，通俗唱法需要真實(shí)自然真情流露,，但是這些唱法都是源于美聲唱法,，是從美聲唱法中發(fā)展來(lái)的。美聲唱法要求有全部的共鳴并且深入的氣息支持,，其中還加入了混聲唱法,。而民通卻沒(méi)有那么多的技巧方面的東西。但是這些唱法都離不開(kāi)“聲情并茂”,。這是唱歌的基本要求,。作為一個(gè)聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，必須認(rèn)真的把自己的專(zhuān)業(yè)學(xué)好,，真正的領(lǐng)會(huì)不同風(fēng)格的奧妙所在,，把我國(guó)的聲樂(lè)藝術(shù)推向一個(gè)嶄新的局面。