甲方要的層次感是什么？今天可能幫你解惑（視頻教程）

滿世界的謊言 2018-01-07

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以下是圖文版：

透疊手法在設計中的應用是非常普遍的，通過改變元素的不透明度或混合模式,，可以為元素賦予晶瑩剔透質(zhì)感,，達到讓設計效果更豐富的目的，更能營造出虛實分明的層次感,。本期我們將設計中的透疊手法加以總結(jié),，得出了四種常用透疊技巧，以及六種變化形式,，希望本期的內(nèi)容能夠幫助大家了解和掌握透疊手法的應用,。那么透疊手法究竟有哪些好玩的設計技巧呢？這其中又有哪些注意事項呢,？接下來讓我們一起來學習這方面的內(nèi)容吧,，期待你的進步！

不知道大家小時候上課有沒有見過這種很老式的投影儀（也叫投影器）老師會在透明膠片上寫好練習題,，然后將另一張透明膠片覆蓋在之前寫好習題的膠片上,，然后填寫答案。這樣一來,，同學們做好習題后,，在將兩張膠片透疊到一起，就可以非常方便的對答案了,。

它的原理其實非常簡單,，底部是一個照明設備，將光線通過透鏡照射到上方,，在這個過程中,，層疊的透明膠片中的圖像或文字就會隨之一起被反射到頂部的透鏡位置，通過頂部鏡面反射到墻面,。由于這種設備非常便于即時書寫及投影,，所以在課堂教學或?qū)W術(shù)會議會經(jīng)常看到?，F(xiàn)在已經(jīng)被更先進的投影儀淘汰了,。

軟件當中的圖層與上面例子中的透明膠片類似，我們可以通過調(diào)整不同圖層之間的透明度（或圖層混合模式）,，來達到多個不透明層之間相互透疊的效果,。按照圖層不同的處理方式，我們這里大致分成四個種類,，以下會為大家逐一講解它們的應用場景與注意事項,。

第一張圖片案例中的圖片的背景明度反差過大，無論是將文字反白還是填黑都沒有辦法改善這個版面中文字的識別性,。那么在這種情況下應該怎么解決這個問題呢,？我們可以在文字層與背景圖片之間添加一個帶有色彩的半透明層，這樣不僅減弱了背景圖片的反差程度,，同時也解決了文字的識別問題,。

隨著透明度的強度不同，版面所呈現(xiàn)出的效果也會隨之不同,，具體應該設置多少透明度,，這取決于文字的識別度是否處于舒適的狀態(tài)。對于以圖片為主的版面,，在圖片之上疊加30%的中性灰,，并結(jié)合適當?shù)膱D層混合模式一般能夠解決大部分的反白文字無法識別的問題；而對于以文字為主的版面,，在文字與圖片之間加入低反差的透明層,，能夠在豐富版面效果的同時，也保證了版面的簡潔與文字的高識別度,。

第一張圖是以圖片為主的版面,，因為背景中高亮的黃色與白色文字過于接近，所以通過在背景層與文字層之間添加半透明層來解決文字識別度的例子,，那么除了降低透明度之外,，我們還可以對中間層添加哪些變化呢？將其處理成彌散的毛玻璃效果是一種不錯的方法,。

實現(xiàn)這種毛玻璃的效果其實非常簡單,，那就是在文字層與背景層之間建立模糊層，采用軟件中的高斯模糊命令就可以輕松實現(xiàn)它,。不過因為圖片經(jīng)過高度的模糊后,，通常畫面會微微泛白，所以我們還需要在模糊層之上進行色彩與明度的微調(diào),。不同的模糊程度也會帶來不一樣的視覺效果,。

在攝影中，我們經(jīng)常能夠看到這種局部模糊的照片,，它是相機的景深效果,。這種模擬人眼對焦后所看到的景象，會將聚焦的位置保持清晰,，而其余的背景則變得模糊，并產(chǎn)生一種非常自然的空間感。

我們可以利用這種視覺效果來創(chuàng)建帶有景深的版面,，在背景層之上添加模糊與色彩調(diào)整層，并在這一基礎之上添加畫面的焦點元素。它可以是圖形／圖像,，也可以是文字或兩者的組合。其最終目的都是在模糊層之上添加一層清晰的主體元素,，視線會自然而然的停留在版面中的清晰元素之上。

局部透明的手法也可以單獨運用，我們調(diào)整中間透明層的屬性，將其修改為從完全不透明到完全透明的漸變樣式，這樣一來，圖片中重要的部分會更加清晰的呈現(xiàn)出來，而不會因為加入透明層而變得不明顯,。不重要的部分則會被色塊完全覆蓋,，更方便文字的添加與編排。

這種漸隱式的透明層,，對于特殊尺寸的延展也非常有效,。需要呈現(xiàn)的部分完全透明,，而需要被遮擋的部分完全不透明，透明與不透明之間產(chǎn)生了漸變式的過渡效果,。

我們也可以根據(jù)主形象的外觀輪廓來調(diào)整漸變的形狀,，產(chǎn)生類似圖文繞排的印象,，使透明層與下方背景層之間產(chǎn)生呼應關(guān)系,。

百葉窗雖然不像玻璃那樣透明，但我們依然能夠看到窗外的景象，這是為什么呢？答案在每個葉片之間的縫隙中。通過調(diào)整葉片的開合來決定縫隙的大小。窗外的景象會從開合的縫隙中進入視線,，形成一種類似“半透明”的效果。

在版面設計中,，我們也可以利用這一特點,，讓原本不透明的元素通過負空間的縫隙產(chǎn)生一定的透明效果，不管這個紋理是自然的還是由幾何圖形構(gòu)成,，只要其中帶有縫隙,，就能夠?qū)⒌讓拥谋尘帮@現(xiàn)出來。

上圖的三個設計案例中,，就是運用了“紋理透疊”的手法實現(xiàn)元素的透明效果的,。這種非透明的“透明”效果相對于直接降低元素的透明度來說,，要更具有細節(jié)，視覺效果也會更豐富一些。

知道了透明層的一些常用透疊手法后,，我們一起來了解一下透明圖層之間的變化方式,。它們大致可以分成以下六種情況，除了單獨出現(xiàn)外，各種技巧之間也會相互組合來形成新的視覺效果。

將透疊的面積縮小,，形成標簽式的版面,，只遮擋少部分的背景圖片，被遮擋區(qū)域也會微微映襯出背景以豐富版面的細節(jié),。

鏤空蒙板,，這依然是局部完全透明的一種表現(xiàn)形式，將圖案或文字的剪影與透明層結(jié)合,，產(chǎn)生一種帶有趣味的視覺。

色彩分離效果,，是模仿早期印刷制版套色不準的一種視覺印象,，常用于海報或雜志等領(lǐng)域。個性鮮明,，視覺沖擊力強,。

在圖片上添加文字，并采用透疊的效果呈現(xiàn),，這種手法會給人圖文一體的印象,，在設計時，需要同時注意兩者的識別度,。

圖片與圖片的透疊,，一般會選擇具有關(guān)聯(lián)性的圖片,，比如在形象氣質(zhì)上的暗喻，或同一個人的不同狀態(tài)等,。

對于文字之間的透疊來說，識別性始終是非常重要的一點,，需要在保證雙方文字都具有良好閱讀效果的情況下采用。

根據(jù)文案信息選擇好圖片后,，接下來就是對圖片的刻畫處理,，左側(cè)的人物圖片騰空而起，給人動感十足對印象,，在處理方式上采用圖片退底,，得到了不規(guī)則的輪廓，這也與動態(tài)的感覺相符合,。而右側(cè)的人物照片較為安靜,，采用規(guī)則的幾何形式進行裁切處理,，呈現(xiàn)出特寫的印象,，拉近了人物與畫面的距離,。

在背景層之上置入透明層，使其產(chǎn)生后退的感覺從而創(chuàng)建空間感。透明層的不透明度如果設置的過小，透明層與背景結(jié)合后的反差依然會很大,，也就達不到預期的效果,，但如果設置的過大,，反差過小會給人背景過于昏暗的印象,。需要反復調(diào)整,，以達到最佳的視覺感受。

將動態(tài)人物圖片置入版面中,，人物的頭部與底層背景人物的臉部低端對齊,。動態(tài)人物與特寫照片形成大小／動靜／虛實等對比,，添加文字信息,，并放置于版面底部與人物產(chǎn)生疊壓效果，增強版面的空間感,。負空間同樣重要,，兩個文字的高度剛好是一個人身的高度；人物的大體輪廓加上文字與負空間,，剛好等于整個頁面高度的一半,。

為了讓文字信息更具有細節(jié),，這里修改文字信息的圖層混合模式，改為“濾色”模式,。讓文字底層的畫面映襯在文字中，產(chǎn)生透疊效果,。在人物腳的位置添加足球并給予一定的陰影，讓人物的動作合理化。之后在版面右上方的空白位置添加文案信息,，與足球?qū)R，在色彩上也與版面下方的文字產(chǎn)生呼應關(guān)系,。人物的視線也將我們自然的引導向了文字信息組,。

接下來添加其余文字信息,。并與主體產(chǎn)生呼應關(guān)系,。文字高度位置設置在整個版面高度的√3的分割位置?！?比例（1:1.732）軸心旋轉(zhuǎn)后能夠建立六邊形,，這是雪花晶體和自然界中蜂窩等形狀的結(jié)構(gòu),。與黃金比例一樣√3也是無理矩形的一種。

運用網(wǎng)格系統(tǒng)微調(diào)一下元素的位置以及在版面中的比例關(guān)系后,，這個版面也就完成了，接下來我們看一下最終效果,。

文案的主題是“融合”是兩個完全不同的事物相互結(jié)合的過程,，為了表達這個概念，我們通過兩個交疊的圓形來代表這個交集部分,，并分別選擇相互對立的紅藍對比色作為進一步區(qū)分,。將圖形繪制好后置入到版面中，大致確定好位置大小之后運用比例網(wǎng)格進行規(guī)范,。采用黃金比例的版面多少會具有一種和諧的美感,，但也不意味著只要使用黃金比例就一定會好看，符合時下主流審美也是其中非常重要的因素,。

將主標題文字置入版面中與圖形疊壓處理,，并重復使用黃金比例作為依據(jù)來規(guī)范文字的大小。添加英文在圖形之上,，進一步豐富這個版面的層次感,，英文的大小與中文寬度對齊，至此版面中的視覺焦點元素基本就設置好了,。

接下來我們可以刻畫一下主形象,，簡單的降低不透明度，多少會給人單調(diào)與平面的印象,，將其修改為漸隱形式的透疊效果是個不錯的選擇,。在圓心與交疊處邊緣的位置畫線，以圓形輪廓逐漸向邊緣交疊位置減少透明度,，形成具有立體印象的同和圖形,。圍繞著圖形邊緣，我們再添加一層圓形輪廓與之呼應,。

為了進一步添加細節(jié),，讓主體元素更具質(zhì)感,，將光滑的色塊修改為紋理的樣式，這樣既保證了透明度不變,，同時也為元素添加了細節(jié),，通過球面化命令，我們可以將扁平的紋理元素快速的修改成立體的球體樣式,，相比平面的圖形,，立體后的圖形體積感更強，視覺重量上會更高一些,。

將處理好的圖形替換進版面中對應的位置，并保留底層呼應部分的半透明圖形,，形成粗糙與平滑的對比,。降低外圈圖形的整體透明度，以保證前方肌理圖形的主導地位,。到這里,，主形象就刻畫完成了，版面中元素與邊界的距離左右與上下均相等,，因此我們以這個邊緣作為版心編排其余文字信息,。

根據(jù)版面的平衡原則，依次添加其余文字信息,，注意信息之間的層級對比,。所有文字元素都編排在版心中，呈現(xiàn)出對角線式的構(gòu)圖形式,。從閱讀邏輯來說,，重要的信息放置到版面中的左上角的閱讀入口，而出口處在版面的右下角,，這個位置同樣可以放置重要性高的信息,。

相對于左上角與右下角來說，左下角與右上角的視覺優(yōu)先級別相對較低,。我們可以將其余重要性沒有那么高的文案信息安排到這兩個位置,，主要重心在版面的居中位置，其余文字安排到了版面的四個角落中,，版面給人平衡與穩(wěn)定的的印象,。

最后，根據(jù)版面的信息結(jié)構(gòu),，我們劃分好網(wǎng)格來規(guī)范其位置與比例關(guān)系,。底部信息的高度與英文字母E近乎對齊，處于版面中√2的分割位置,?！?與上方√3一樣,，同屬無理矩形的一種，我們?nèi)粘Ｊ褂玫腁4紙張就是采用這個比例,，它可以無限劃分成更小的相同比例,，非常近似于黃金分割并與其具有相互轉(zhuǎn)換的比例關(guān)系。

本期我們學習了透疊手法的分層概念以及四種透疊表現(xiàn)形式,，知道了“透明”“模糊”“漸隱”“紋理”等透疊手法的運用與注意事項,，我們也知道了在此基礎上所衍生出的幾種變化形式，設計方法始終是靈活多變的,，更多變化形式也有待大家在今后繼續(xù)總結(jié)與思考,，并找到其中的變化規(guī)律，本期的內(nèi)容就到這里,，希望我們的分享能夠?qū)δ阌兴鶐椭?，感謝大家一如繼往的支持。

—— 我們下期見,！