本人應(yīng)展方之約前去參加開幕式，于是帶著那些“焦點話題”在開幕式后的第二天,，專注地對展覽進(jìn)行了仔細(xì)的觀摩,。回京后將所搜集的訊息進(jìn)行了一番梳理,，的確有話可說,。

一、簡要綜述

本次展覽總來稿約18000件,，入選407件（不算約稿作品）,，其中獲獎34件。本次展覽的入選率是——2.3%,。

各體入選比例份額如下：

篆書：22 占5.4 %

隸書：52 占12.7 %

楷書：76 占18.6 %

行草：220 占54 %

篆刻：37 占9 %

從本次展覽的入選率應(yīng)該是比較高的,，占2.3%。較之九屆國展（1.8%）要高許多,，再較之今年的六屆楹聯(lián)展（1%）要高的更多,。可見,，此次的展事遠(yuǎn)比不上國展和聯(lián)展,，說明其競爭的激烈程度不是很高。順便說的是,，六屆楹聯(lián)展創(chuàng)造了中國書協(xié)歷年舉辦的所有展覽入選率之最——1% ,，是最低的一次，是真正競爭最最激烈的一次,。

入展數(shù)字的分析：

1）,、行草書占54%，與以往的綜合展覽相似或略有降低,。以往綜合性展覽行草將近占70%的份額,，比例失衡。本次行草份額收縮,，應(yīng)該是不錯的信號,。

2）、楷書的比例明顯突出出來,，是18.6%,，占將近五分之一的份額,。這或許是一個可喜的數(shù)字。不管怎樣,，份額的提升,，說明了這一代年輕作者對楷書的關(guān)注。

3）隸書是12.7%,，這肯定不是正常或?qū)嶋H的入選率,，因為尾隨時人的作品幾乎被淘汰,，這類作者的比例是比較高的。由于這樣高汰率的特殊原因,，反映出來的數(shù)字就不十分準(zhǔn)確,。順便一提的是，聯(lián)展也是這樣的情況,，尾隨時人的作品幾乎也被“屠光”,。

4）、最可憐的是篆書,，只占5.4%,，如此之低，令人震驚,。因為,，還有風(fēng)格等問題，篆書低迷令人大大地關(guān)注,。

5）,、篆刻比例大體正常，以往的展覽大體如此,。

二,、獲獎作品

本次獲獎作品34件。篆1,、隸1,、楷5、行草24,、印3,，也就是篆隸楷印共計10件。這樣的比例很是離譜,，是以往展覽所罕見的現(xiàn)象,。行草書雖然在總體份額有所消減，可是在獲獎層面則充分顯示了它的強勢,！顯示了以往任何展覽都不能堪比的強勢??！

同時我們又看出篆書、隸書（雖有特殊情況）竟然是超常規(guī)的弱勢,，各僅一席?。勘?！悲哉,！真的忒悲慘了！

三,、各體創(chuàng)作現(xiàn)狀分析與思考

（一）,、行草

占此展半壁江山的行草書可謂洋洋大觀。令人感嘆的是,，一路二王或明清手札式作品充斥展廳,。我們統(tǒng)計了一下，220件行草中這類作品竟然占得143件,，是行草的65%,。獲獎作品24件，札類16件,，占67%,。可見其強勢所在?。,。?/p>

由于如此多的年輕作者操札創(chuàng)作,，可以窺出現(xiàn)在一些高水準(zhǔn)的年輕人的判斷,、理念與思路，也可以看出“回歸二王”的成果與結(jié)果,。

我們發(fā)現(xiàn),，這些作者許多是科班出身，有的雖不是科班但從師已久,。他們大多都得到合理科學(xué)的訓(xùn)練,，基本功很好，藝術(shù)感覺靈敏,，知識結(jié)構(gòu)比較完善,，更主要的是——勤奮。在書法興旺的氣候下,，這些作者形成了一個散落的層面,，全國各地都有這樣的作者。本來書卷味道的作品是江浙海派的特產(chǎn),，現(xiàn)在塞北嶺南,、大漠濱?；蜱茌o三晉之地都有產(chǎn)出，且水準(zhǔn)不下吳越,。

不管對這樣的藝術(shù)樣式怎樣質(zhì)疑,，但我們應(yīng)該看到，年輕作者們現(xiàn)在是水準(zhǔn)是不能低估的,。

我們不妨可以換位設(shè)問一下,，我們這茬50后的作者們在這個年齡段時是什么水平？不客氣地說,，從入選作者中隨便摸一個出來都比那時的我們強?，F(xiàn)在的年輕高手如果退回到我們那個年代，我們一定會是他們的粉絲不可,。真真地不可同日而語??！

我們?nèi)粽驹谶@個角度看待這些年輕作者,，會為他們高興，會為他們鼓掌的,，是很值得我們這一茬人羨慕的,。這些優(yōu)秀的青年作者肯定是書法的未來，十幾年,，幾十年后是他們的天下,。如此這般，我們的責(zé)任應(yīng)該對他們予以呵護(hù),、關(guān)愛,、提攜和必要的指導(dǎo)與幫助。

但是,，我們看到這類作品,，大多寫得相當(dāng)不錯，或很是入眼,。小巧玲瓏,，小鳥伊人。筆墨技巧可以說是相當(dāng)成熟,，相當(dāng)老練,。這不由得我們在想象，都是一些年輕作者,，竟然如此早熟老成,，如此的冷靜，如此的理性,，意味著什么,？這不僅需要我們思考,，更應(yīng)該引起年輕一代的反省。

筆者經(jīng)常接觸一些執(zhí)著和很有造詣的青年書手,，和他們經(jīng)常聊“三只眼”的話題,。就是，不僅僅把眼睛關(guān)注在現(xiàn)代當(dāng)代,；還要關(guān)注古代近代,；更要關(guān)注自己。關(guān)注自己的昨天,、今天,、明天。書法這門藝術(shù),，往往是“看老不看小”,。小的時候?qū)懙煤茫聿涣死狭诉€能好,。自然規(guī)律告訴我們“早熟的瓜,，長不大”?！叭藭憷稀辈攀墙K極追求,。

我們認(rèn)為，青年展表現(xiàn)的應(yīng)該不是這樣的群體成熟的征兆,。應(yīng)該展示的是鮮活的,、具有躍動的，充滿朝氣的或者前衛(wèi)的藝術(shù)體驗,。甚至有些稚嫩,，有些青澀，有些火氣,，有些張揚,，還可以有些不羈有些另類。這些東西才是青年書法展的突出特征,。

可是我們看到的是,，身體還沒發(fā)育成熟就已經(jīng)是滿臉滄桑了。臉頰還沒成型就描眉畫眼了,。作品表現(xiàn)的形式不一,，大體有三種取向：

一是復(fù)古制作式作品。

按照古帖選樣描摹,，有的甚至利用古帖的語言表達(dá)形式進(jìn)行創(chuàng)作,。之后再運用各種手段染色做舊，越“古”越好,，越“舊”越美,。作品展示的是老態(tài)龍鐘的品相,。

二是打扮時髦式作品。

利用五顏六色豐富多樣的紙質(zhì)拼搭粘接,，展示的不是作品的真相,。描眉畫眼或整形之后給人以強烈的“靚麗”感覺。對作品打扮是無可厚非的事,，打扮得確實靚麗,，也真真養(yǎng)眼，也真的能討好評委,。我們在評選的環(huán)節(jié)中的確有字寫得不錯,，裝扮得也特別有品位的作品，的確博得好評,，的確分值很高,。問題是，東施效顰式的打扮,，“侉大姐”（劉文華語）式的著裝,，不倫不類的穿衣戴帽，已經(jīng)是令人厭惡了,。比如一張字用的裝扮的顏色有五六種之多,，就太花梢了,，就真是“花大姐”的形象了,。還有的用白廣告寫磁青紙（寫金粉可以），再拼接一番的作品,，挺有悖民俗風(fēng)俗的,。不信的話，你寫一張這樣的字（尤其寫幅對聯(lián)）送給別人（尤其年長者）試試,，不給你個五指搧也會罵你個灰頭喪臉的,。因為在民間，只有辦喪事才使用這樣的書寫方法,。

三是跟風(fēng)趨時式的作品,。

有一部分小行草的創(chuàng)作，很可能是在“教頭”的輔導(dǎo)下完成的,。作者本人可能沒有更多的想法,，對參展投稿也沒有更多的“經(jīng)驗技巧”。于是,，按照教頭的指點“有序”創(chuàng)作,，于是按照教頭的“絕招”一步一步完成作品。

有的是屬于非常了解“行情”的作者,，也有的屬于粉絲,，特別關(guān)注和研究時下的創(chuàng)作態(tài)勢與時風(fēng),。哪類風(fēng)格走俏，哪個品種吃香,，哪類樣式討巧,，研究的很精通。于是,，追之,、蹤之、趨之,、尾隨之,。

這樣出來的作品入選率是比較高的，它往往能夠迎合或取悅評委,。各種各樣的學(xué)習(xí)班大概都是這般路數(shù),。

但是，我們還注意到,，有些作品的確表現(xiàn)了年輕作者的才情才氣,。在大字行草作品中三等獎獲得者，江蘇的楊建榮,。他寫的是草書四屏,，體現(xiàn)年輕作者的一種思智。

從技巧上看,，他運用了很不多見的書寫手法,，筆者或妄加一術(shù)語，謂“長句式”書寫手法,。他的書寫句式很長,，其中最長一句在首屏，竟然是兩行多,。長句式技巧的組合,，蘸墨點的突跳，節(jié)奏的鮮明,，形成了自己獨特的書法語言,，作品顯示了一種大氣滿盈的氣格。與同類的大字行草有著鮮明的差別,。雖然,，線的質(zhì)感還欠些渾穆，但給人以視覺的暢快是非?？扇说?。

三等獎陜西金繼忠的小字章草，也是非常不錯的作品。大家知道,，章草的創(chuàng)作是比較困難的,，往往是描摹趨古的創(chuàng)作思路。筆法的單一與重復(fù),，體現(xiàn)在磔這一筆上,。沒有這一筆，作品的味道不純,，有這一筆才保留了章草的“基因”,，味道才對。這是個兩難的課題,，誰能解決它就是當(dāng)下章草的高手,。作者很年輕，表現(xiàn)了不錯的功力與才氣,。細(xì)品其磔的書寫,，變化豐富且也很到位，了無一磔寫到底的問題,。加之蒼拙而又輕松行筆,，枯墨實筆的交融，再加適當(dāng)?shù)摹按虬纭?，與流行札式風(fēng)格遠(yuǎn)離,，可人可人。

陜西金繼忠的小字章草

入選作品中,，還引起筆者注意的是廣東李銳的狂草,。第一感覺就是年輕作者的一種不羈式的浪漫，同時還有幾分的叛逆,?？戳俗髌?，年輕書手的生龍活虎,，放曠張揚的氣格躍然眼簾。當(dāng)展覽體充斥展廳的現(xiàn)在,，能與展覽體之外拉出一格,，足可以窺出作者的不群與高傲（我這里的高傲是褒義）。他把傳統(tǒng)的書寫節(jié)奏打亂,，重新編制一種新的書寫語言節(jié)奏,，大刀闊斧，酣暢淋漓,。所以才不群,，所以才能跳跳出時下大幅草書的“大槽”。雖然筆有破敗,，不夠老成,，雖然也打扮的有些多余,，但顯示了年輕書手的銳氣靈性以及不錯的功力。

行草書最能抒情最能體現(xiàn)才情,，年輕書手偏愛之,，實屬正常，不應(yīng)該指手畫腳說三道四,。這就要看是哪類才情思智,，是尾隨？是從眾,？是討巧,？是效顰？,，還是扎實深入傳統(tǒng),，執(zhí)著向縱深挺進(jìn)。當(dāng)我們仔細(xì)辨別和審視后,，其實分野很明顯,。

我們不以獲獎?wù)撚⑿郏吹氖堑讱?，看的是藝術(shù)素質(zhì),，看的是格調(diào)，看的是發(fā)展前景,，還可以舉出其中的幾位看好的年輕書手,。

如浙江的李生祥、北京的劉京聞,、陜西的呂雪峰,、廣東的賀顯亮、江西的曹端陽,、江蘇的曹元偉,、江蘇的薛明泓等等。這些小作者們?nèi)绻或湶辉?，耐下性子,，專注學(xué)術(shù)，前景看好,。

（二）篆書

篆書這一古老的字體在青年書法展上顯得格格不入,，老與新的反差竟然這樣大的不可思議。是年輕作者對這一古老的字體陌生,？抑或是這個字體的發(fā)展前景暗淡,？好像都不是。

當(dāng)然，不同的字體不同的風(fēng)格都有著它們內(nèi)在的藝術(shù)規(guī)律,。在篆書領(lǐng)域,，文字學(xué)是攔路虎，這必然給年輕作者帶來困惑,。問題是,，現(xiàn)在的書法教育與歷朝歷代有著很大的差異。書法的研究生,、博士生已經(jīng)很多,，可是操篆者竟然如此之少，很難說清楚,。

此展篆書作品品種單一的可憐,。人們關(guān)注行草的時風(fēng)，卻忽略篆書的時風(fēng),，其實,，篆書的時風(fēng)也相當(dāng)嚴(yán)重。

楚簡楚金文一路一直是充塞篆書的展面,。究其緣由,，還是展覽惹的禍。近幾年篆書獲獎,、入選此類品種居多,，于是不少操篆作者隨風(fēng)飄移。有的原來不寫這個的也紛紛改轍換槍,。此展這類作品仍舊“領(lǐng)風(fēng)騷”,。是否還能繼續(xù)風(fēng)騷下去？今天或可以有結(jié)論了,。

從此次評選的結(jié)果可以斷定,，評委們同樣表現(xiàn)了視覺厭膩。于是,，只給了即刻苛又武斷的一個獲獎名額,，而且給的是金文！就是明顯的信號,。

甲骨一路占了可憐的篆書份額的一隅,。中山王墓文字幾乎在每次的展事都有一兩口氣。精工的鐵線篆也能強行登陸,。

篆書創(chuàng)作的低迷可見一斑。這表現(xiàn)在青年展上,，不得不引起學(xué)界的強烈關(guān)注,！

值得說的是獲獎作品。這幅金文聯(lián)的確是件不錯的作品。他以金文為之本,，強調(diào)了書寫的意味,，字形也借早期鐘彝銘文的爛漫。所以通篇表達(dá)出來的既能夠保持金文的全息特征,，又有作者的個人藝術(shù)感悟,。比較可貴的是，沒有趨時逢迎,，咀人剩饃,。

雖然未能達(dá)到渾化境界，可也聊備一格,。年輕操篆者,，有這樣的思路，我們應(yīng)該為之鼓掌,。

篆書法源最最豐富的地帶應(yīng)該屬金文一系,。可是,，我們看到的是,，人們往往不在這金文富礦里淘金，卻迂回到一些角落邊緣掘?qū)?。是正脈被挖空了?還是對鼎彝文字厭倦了,？抑或是對大篆一系懼怕了？

可以看出,，目前篆書創(chuàng)作多數(shù)作者還處在集字式層次,。這一點不僅僅反映在年輕作者身上，也反映在眾多的作者群中,，很多作者還都未能“玩通”此道,。這的確需要操篆的作者們思考。

或許這樣的局面還會繼續(xù)下去,。

（三）隸書

隸書的話題是熱門話題了,。當(dāng)前的隸書創(chuàng)作表面看是相當(dāng)熱鬧，寫隸書的很多,，隸書的投稿率也呈逐年增長的態(tài)勢,。

大慶楹聯(lián)展就顯示了這一現(xiàn)象，隸書選率很高,。在入選終評投票環(huán)節(jié)的500多件作品中,，行書140席，隸書竟達(dá)110席,，占四分之一,，排在第二位,。來稿的比例還要高得多（這與展覽的特定形式有關(guān)）。

據(jù)知青年展評選中（聯(lián)展也是如此）,，由于評委們的不約而同的對尾隨作品反感,，淘汰率陡升，導(dǎo)致青展隸書的悲慘現(xiàn)狀（注,；這可是集體意向,，評委們在評選之際是不可能串通一氣的，都是下意識的一種判決）,。由可憐的一件獲獎隸書我們不難窺出這樣的信息,。評委們寧可給寫得一般般的作品提獎，也不給寫得好的“新型書奴”以展位,。

以往展評對這樣作品的寬容,，甚至提獎，造成了現(xiàn)在的局面,。竟然連隸書的“風(fēng)頭”們,，都開始喊“殺”！

更值得我們關(guān)注的是,，撇開“新書奴”話題不談,，發(fā)現(xiàn)當(dāng)代隸書的創(chuàng)作出現(xiàn)了“集體性偏差”。

我們知道,，隸書之所以稱之為隸書,，是有歷史和字體特點限定的。其最具典型的體征是“波磔”是“蠶頭燕尾”,。假設(shè)歷史上就沒有這樣的文字進(jìn)化階段,，恐怕不會有隸書這個品種。鑒此,，我們可以肯定地說,，隸書不能沒有磔筆。

時下的隸書書寫,，恰恰就是把這最具標(biāo)志性的“磔”弱化了,，異化了，甚至寫沒了,。也就是把隸書的“主筆”忽略了,。這是非常普遍的現(xiàn)象，我們尤其需要就此話題議論議論,。

主筆——磔：（1）最具特點的一筆,；（2）技巧含量最高的一筆；（3）表現(xiàn)力最鮮明的一筆,；（4）技巧難度最高的一筆（5）在一字之中起支撐作用的一筆,。

我們來考察漢隸以驗證此說,，只要裁截某碑的磔一筆,，或僅裁截磔的末端,，就非常容易地判別孰是《張遷》，孰是《禮器》,，孰是《曹全》,，孰是《鮮于璜》，更容易判定孰是《石門頌》（需要說明的是,，《好大王》屬孤品,，不具共性屬性，不在類比之列）,。

就是這樣的最關(guān)鍵最重要的一筆,，我們卻把它消解隱匿放棄。這意味著什么,？

（四）楷書

篆隸屬悲慘世界,，楷書可謂“樂觀”，入選76席占18.6%,，獲獎5席占1.5%,。

九屆國展楷書形勢是：小楷60%，唐楷20%,，魏楷20%,。（詳見本人《當(dāng)代楷書創(chuàng)作現(xiàn)狀的分析與思考》一文）近幾年綜合性展覽大體如此。

由青展看,，楷的創(chuàng)作態(tài)勢出現(xiàn)一些差異,，主要體現(xiàn)在魏楷和唐楷上，小楷仍舊占據(jù)大半壁江山,。

先說小楷,。小楷數(shù)量雖多，但創(chuàng)作面目基本未能改變以往的態(tài)勢,。以唐小楷,、元明清小楷和鐘繇加寫經(jīng)為主，數(shù)年來沒有明顯的大的改變,。所以大多面目雷同,，風(fēng)格一般，多數(shù)來稿都寫得水平較精工而且水平相近,。因此,，往往大展評選小楷淘汰率極高。

由于小楷作者的取法存在指向性,，所以風(fēng)格走向必然趨同,。作者們往往困惑不已,，大多找不到突破口，一年一年慣性書寫,，數(shù)年不變,，并且越寫越精工，越寫越模式化,。作品展示的往往是功力耐力,，字的可讀性強，可賞性差,。

只有少數(shù)作者,，對小楷有艱難的推進(jìn)。其思路是更多的運用行書的筆意甚至筆法打入小楷,，字形也不苛求整飭端莊,，字形字勢著意雕琢動勢意態(tài)，行氣跳動錯落,，章法不盡規(guī)整,，顯得生動活潑天真爛漫。強化了表意的手法,，隱去了刻板的痕跡,。這類作品雖然不多，可與常規(guī)樣式比較畢竟增加了些許觀賞性,，所以,，入眼，入展,，甚至能爭得獎牌,。

這樣的小楷的確給人眼前一亮的感覺，其原因是它跳出了蕓蕓模樣,，有解除評委視覺疲勞視覺厭膩的效果,，故可登堂。但細(xì)細(xì)品之鑒之,，這樣的作品只是打入其它技巧的結(jié)果,，這樣的思路仍舊沒有跳出大槽。但是,，這已經(jīng)是可人的很了,。

小楷的突圍，如果只是還在原有的園囿里轉(zhuǎn),，大概不是個路數(shù),。筆者曾經(jīng)和許多操小楷的作者探討，是否可以到魏楷的領(lǐng)地翻作一番,。實踐已經(jīng)證明此路是非?？尚械?，并相當(dāng)有其發(fā)展空間的?？墒?，遺憾的是，曾與筆者探討后的不少作者,，很少有專注者執(zhí)著者,。何因,？何因,？

青展楷書新的現(xiàn)象是魏楷消弭，唐楷與魏楷之間的那種味道壟畦增植,。用關(guān)鍵詞形容其表象是,，“寸楷，率意,，精到,，聯(lián)屏，界格,，色紙,，妝點”。

可以清晰的看到,，楷書的這種創(chuàng)作流向,，是一種痛苦的抉擇，或是無奈的選擇,?？偟恼f來它不是一種突破的思路，也不像是一種融通的思路,，是手法的一種應(yīng)用運用,。以褚遂良圣教為母本，拼入墓志用筆的小技巧,，就是這樣的一種面目,。

唐楷沒有競爭力已經(jīng)昭然，此展連以往的褚遂良也屠得無影無蹤了,，更別提歐顏柳趙了,。唐楷何去何從？有誰能解這個有提問無答案難的題,？若誰能解這道難題,，他一定是個“大才子”！

魏楷幾乎寥寥,？有點不可思議,！我們這里命題的魏楷是指基因純正的魏碑楷書,。平素的議論中，很多人都認(rèn)定魏楷的空間是廣闊的,，騰挪的余地是很大的,，可是反映到展覽上卻如此的冷落？原因何在,？我們似乎找不到原由,？

筆者操魏楷多年，深感難度,。曾在教學(xué)中說過：“其它字體的懷胎是十月,，魏楷至少兩年，或許更長”,。同時還強調(diào)：“只以魏楷養(yǎng)魏楷恐怕越走越艱難,，必須采它山之石，它澤之水養(yǎng)之”,?？梢姡呶嚎芬鄬﹄y些,。時下,，早熟的欲望蔓延，如此需要漫長孕化的品種,，操之者寡,，趨之者少，也就顯得正常了些許,。

還要提及的話題是,，楷書幾乎一色小字，稍大一點字徑十公分以上的字極少極少,，寫得到位又有味道的大字楷書沒有,！楷作大字是有優(yōu)勢的，尤其魏楷,，越大越精彩,。可是,，為何都在小技巧,，小風(fēng)格中討生活？楷書的沒落是否是因為我們都沉浸在小巧玲瓏,，皮嫩肉滑一路所致,？

說到這里，是否我們應(yīng)該“封筆三年”，靜靜地思忖了,。

（五）篆刻

青展篆刻用輝煌來形容也許不過,。一等獎2席，二等獎1席,。入選37件,，占榜9%，也就是爭得了十分之一席位,。這大概比以往的展事有明顯越進(jìn),。這是年輕操刀者們的驕傲。

流行書風(fēng)一脈,，我們比較認(rèn)可的是篆刻創(chuàng)作的超前,。一些高手取法廣闊，思維活躍,，手段新穎,，意識獨特，出現(xiàn)了不少好作品,。這比起書法要激進(jìn)許多。第三屆流行書風(fēng)展中的篆刻就是實證,。

青展的入選作品也受到某些印風(fēng)的小小影響,，但還沒出現(xiàn)“X X流滾滾”的態(tài)勢。那些亂刀破斧,，滿目瘡痍式刻法沒有殃及他們,。這可以洞察出青年刻手們的理性與冷靜。

此展可以看出年輕刻手更加注意細(xì)節(jié),，就是殘石放刀也非常細(xì)膩,。尤其精工一路，其精致程度已趨極致,。古璽類作品,，更加純古，布篆走刀匠心經(jīng)營,。有的作品,，讀之品之，真可留目,，亦可養(yǎng)眼,。

我們可以大體分三類品鑒：新派一類、古璽一類和精工一類,。

新派一類作品明顯受到流行印風(fēng)的影響,，布篆詭奇，運刀果敢，漫漶斑駁中即顯刀又顯筆,。一等獎北京杜延平作品就有鮮明的特點,。

布篆明顯翻版古璽（若將小古璽放大，布篆就是如此）,，大開大合,，疏者曠，密著粘,。刀的痕跡很清晰,，可表現(xiàn)的筆的意味也又非常明了。頗可玩味,。

精工一類極其精工,，工藝的效果突出，幾乎使人感到精的不可思議,，甚至有機加工的感覺,，但，它是人手刻制的,。

古璽一類注重內(nèi)涵,，中氣內(nèi)斂，不蔓不持,，古意盎然,，不留作的痕跡。加之都是小印,，賞之古醇之意彌漫,。

習(xí)印比習(xí)字快，快是上手快,，但刻出模樣難?，F(xiàn)在年輕人聰明手巧，藝術(shù)感悟力強,，涌現(xiàn)不錯的刻手實屬必然,。

筆者十分留意當(dāng)前的篆刻潮流。在中國的書法界,，幾乎沒有一個領(lǐng)域不存在流風(fēng)或?qū)騿栴}的,。篆刻的創(chuàng)作依然如此。

只想說精工一類印章,，這類風(fēng)格具有鮮明的同一性,，若把所有這類作品集結(jié)，難辨你我,。這就提出一個永恒的話題,，藝術(shù)的個性與表現(xiàn)。或許這類作品還會在展覽中出現(xiàn),，但是,，它的席位肯定越來越小，最后,，只能作為一個品種保留,。它或許與鐵線篆一樣的命運。

四,、引發(fā)的思考

（一）,、對青年作者不必苛求

青年展出現(xiàn)的各種各樣的現(xiàn)象都是非常正常的，無需驚怪和指責(zé),。跟風(fēng)也罷,，討巧也罷，都屬年輕作者正常的心理反應(yīng),。誰都年輕過,，誰都好高騖遠(yuǎn)過，也都焦躁急切過,。

入選者雀躍,，落選者沮喪，這都是正常的,。獲獎了驕傲一下,，落選了牢騷幾句，也屬正常,。

當(dāng)獲獎入選后，雀躍驕傲之后要冷靜是對青年作者的考驗,。不能一直老是傲下去,，更不能“我花開罷百花殺”，誰都不在話下了,。要知道,，擺在我們面前的路還很長。今天的成績只是階段性的,，不能代表明天,，也代表不了將來。時代賦予我們以責(zé)任,，我們的擔(dān)子一點也不輕松,。許許多多的重大課題擺在我們面前，這必須面對,。書法的未來是年輕人的天下,，誰來充當(dāng)這寶塔之尖？

屢戰(zhàn)屢敗者，不必氣餒,。牢騷兩句無妨,，罵幾句評委無妨。但不能老是怨天尤人,，怨尤愈重愈是毀己,。展覽照辦，評委無恙,。需要自省,，需要自勵。

藝術(shù)上的不足,，對誰都一樣,，天下沒有完美。連王羲之,、顏真卿都有微詞,。何況我等乎？對年輕作者的不足,，我們要寬容要理解,。要信任要激勵。

（二）,、關(guān)注學(xué)術(shù)

學(xué)術(shù)與權(quán)術(shù)永遠(yuǎn)并存,，少壯派里存在，老朽們中更厲害,。自不待言,。

關(guān)注學(xué)術(shù)是根本，是藝術(shù)家要永守的根本,。關(guān)注自己的課題,，關(guān)注自己的藝術(shù)。要研究古今成功者的思智,，更要注意失敗者的敗途因,。心態(tài)放平，行止自持,。用“三只眼”關(guān)注學(xué)術(shù),。不為傳統(tǒng)所惑，不