書法的章法在發(fā)展過程中，形成了多種書幅格式,，同時也形成了一些作書規(guī)則,，這些作書規(guī)則也逐漸發(fā)展成了創(chuàng)作的準(zhǔn)則。那么,，這些準(zhǔn)則都包括哪些呢,？我總結(jié)了八個，說出來和朋友們一起探討,。

一、意前筆后章法的謀篇布白是創(chuàng)作書幅的總體設(shè)計,，必須首先立意,，然后起筆書寫；而書寫又具有落筆定形,，“不得重改”的特點,，所以只能筆居意后作書，這就形成了意前筆后的筆法原則,。因而,，書法圣賢都強調(diào)意在筆前，然后作書,。蔡邕論書說:“夫欲書,、先散懷抱，任意悠情,，然后書之,。”衛(wèi)夫人告誡說:'.意后筆前者敗…意前筆后者勝.”王羲之指出:“夫欲書,，先干研墨，凝神靜思,，預(yù)想字形大小、候仰,、平直、振動,，筋脈相連，意在筆前,，然后作字,。”《書譜》也說:“心不厭精,，手不忘熟…意前筆后,，瀟灑流落，翰逸神飛,?！庇纱丝梢娺M(jìn)行書法寫作只能手隨意運，筆隨手轉(zhuǎn),，翰不虛動,，下筆有由”。至于臨時發(fā)揮得好,，寫出了自己滿意的書幅，就認(rèn)為作書是“筆前意后”,，這顯然是一種誤會,。因為寫得自己滿意，不見得就符合書法藝術(shù)的法度,，即使符合書法的某種方法,，那也只能是在學(xué)習(xí)中的一點進(jìn)步罷了。

二,、選用字體書法以漢字為載體，而漢字具有真,、行,、草、隸,、篆等字體及書體,。作書謀篇時，需要選擇最為適用的一種字體書寫成篇,，以字體的形體美表現(xiàn)書法藝術(shù)的形質(zhì)美,。選用字體的方法大致是：首先，按照所書的文字大意(文字內(nèi)容),，選擇最切合的字體,，使得字體與文義協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以文字的形,、意美(主要是字形),，充分體現(xiàn)書法的形質(zhì)美。如對古雅的文義配以古老的字體,，對瀟灑的文義配以灑落的字體等,。其次，根據(jù)書幅的格式—中堂,、條幅,、匾額等不同需要，選擇貼切的字體,。再次,，針對時代、社會,、“二為”方向以及具體環(huán)境等情況,，選配人民較為樂見的字體。同時,，還要考慮到簡化字體的應(yīng)用,。周恩來在《當(dāng)前文字改革的任務(wù)》的報告中說:“書法是一種藝術(shù)，當(dāng)然可以不受漢字簡化的限制,，因此漢字簡化不會對我國書法藝術(shù)有什么不利影響,，同時我們也歡迎書法家按照簡化字書寫，以提高簡化字的藝術(shù)水平,?！笨傊鲿及滓婵紤],，這樣就容易符合謀篇“隨遇而設(shè)”的情況,，起到章法新巧的效果?？梢姾鲆晻ㄋ囆g(shù)的獨立性,，把文字內(nèi)容當(dāng)成書法內(nèi)容的觀點;或者認(rèn)為書法是塑造字形，與字意毫無關(guān)系的議論,，顯然都是不正確,、不可信的。

三,、縱橫成幅章法構(gòu)成書幅的形式，有縱橫兩大類,?？v幅通稱豎幅,。有兩種形式：一是縱有行，橫有列,，所謂“縱橫成行”,。幅式的寫法，字體的展促變化不大,，排列整齊,，清朗美觀，宜用篆,、隸,、楷等字體書寫。二是縱有行,，橫無列,，即成行不成列的寫法，每行字?jǐn)?shù)不等,，字體大小不一,，字距疏密不同，俯仰奇正各隨其宜,，變化不居而又協(xié)調(diào)統(tǒng)一,，渾然成章。這種分布形式,，以行,、草字體書寫為宜。至于橫幅的寫法,，也有兩種形式：一是排列成橫行的寫法,，又稱“橫批”，主要的是匾,、牌,、碑額、門額等寫法,，傳統(tǒng)寫法是自右向左寫,，而今也出現(xiàn)了自左向右寫的樣式。二是以短豎行綴成橫幅的寫法,，也就是手卷,、長卷及一些題跋等書寫形式，現(xiàn)今已有很大的發(fā)展,，也把詩,、詞寫成這樣的橫幅，裱成軸子，并有代替豎幅“中堂”的趨勢,。不過,，縱橫成幅的書幅形式和方法雖然不同，但是對于篇幅完整,、行氣貫通和氣勢恢弘的要求是相同的,。至于今人把無行無列的雜亂字幅，說成是書幅的第三類幅式,，并與草書的越行寫法混為一談，稱贊其具有“自然美”的議論,，顯然是不正確的,。書法是“書而有法”的高級藝術(shù)，書法的藝術(shù)美并不等于自然美,?！稌V》摒棄雜書俗字，保持書藝純潔性的宏論,，足以發(fā)人深思,。

四,、首字領(lǐng)篇書法作品的第一個字,，具有統(tǒng)領(lǐng)全篇字的作用，猶如列隊的排頭兵,，奏樂的定音鼓,，飛行的領(lǐng)頭雁，重要而顯明,?！稌V》指出“一字乃終篇之準(zhǔn)”，說明這樣的一個字,，是全篇的標(biāo)準(zhǔn),、準(zhǔn)繩。張敬玄論書說:“法成之后,，字體各有管束,，一字管兩字.兩字管三字，如此管一行;一行管兩行,，兩行管三行,，如此管一紙?！币虼?，進(jìn)行書法藝術(shù)創(chuàng)作的謀篇，首先要按照所用字體的筆法和結(jié)字法，把第一個字的體勢意態(tài),，寫得有法有化,，規(guī)范而靈活，成為全篇的標(biāo)準(zhǔn)書體,。然后依據(jù)這一個字的字體類別和書體風(fēng)格,，把全篇的字寫得大小適宜，疏密勻稱,，參差有致,，爭讓得體，濃淡協(xié)調(diào),，虛實互成,，首尾相顧，渾然一體,。從而把筆法的奇妙和結(jié)字的新巧,，融合于字里行間，充分表現(xiàn)出書法藝術(shù)的形質(zhì)美,。

五、行氣貫通章法的行氣貫通,，就是分布“累成行,，綴成篇”，以行間的氣脈貫穿通暢,，表現(xiàn)出篇幅的氣韻生動,，渾然天成。書幅行氣的氣,，就是王羲之所說“若書之氣,，必達(dá)乎道”的氣。這種氣,，是書法的氣脈,，蘊含于書幅的各方面，而蘊寓在行列中間的氣,，稱為行氣,。蔣和在《書法正宗》中說：“一字八面靈通為內(nèi)氣，一篇章法照應(yīng)為外氣……外氣言一篇有虛實,、疏密,、管束，接上遞下,，錯綜映帶,?！笔Y驥在《續(xù)書法論》中說：“篇幅以章法為先，運實為虛,，實處俱靈,；以虛為實，斷處仍續(xù),?！边@表明書法的氣，雖然是看不見的,，但是經(jīng)過書法家有法有化的書寫,，就能使之顯現(xiàn)出來。也就是把字與字,、行與行之間的疏密,、連斷、向背,、虛實等關(guān)系，進(jìn)行“違而不犯,，和而不同”的辯證安排,，實施“窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上”的巧妙書寫,，從而創(chuàng)作出形神兼?zhèn)涞臅ㄋ囆g(shù)精品,，其行氣也就顯然可見了。例如,，我們看到的《蘭亭序》,，雖然是唐人臨慕的，但是行氣還是隱約可見的,；而懷仁的《集王圣教序》,，同樣是王羲之的字，顯然缺少行氣,。

六、墨色協(xié)調(diào)書幅的墨色協(xié)調(diào)很重要,，謀篇布白當(dāng)然不能忽視,。古人雖然懂得墨法的重要，但是論述不多,，因為他們學(xué)書工勤,，學(xué)得了筆法，也隨著學(xué)會了用墨,，所以無須多講,。書法“中絕”后，人們因為學(xué)不好筆法，運筆不能與古人相比,，所以就著重在字法和墨法上取巧創(chuàng)新,。包世臣在《藝舟雙揖》中說:“然而畫法字法，本于筆,，成于墨,，則墨法尤書藝一大關(guān)鍵也?！鄙蛟苍凇逗Ｈ諛窃齾病分姓f:“墨法古今之異…自宋以前,，畫家取筆法于書；元世以來,，書家取墨法于畫,。”書家采取“墨分五色”的畫法作書,，就自然形成了濃墨,、淡墨、枯墨,、漲墨等妍蛋雜揉的情況,。至于作書如何用墨，《書譜》不僅以巨篇墨跡作出了光輝的榜樣,，而且從正反兩方面作出了精辟的闡釋,。所謂“巧涉丹青，功虧翰墨”,，指明了作書用墨不符合書法的情況,；而其“帶燥方潤，將濃遂枯”的至論,，道破了書法用墨的訣竅,。這就是說，只有以導(dǎo)頓疾澀,、翻轉(zhuǎn)耀搶的運筆方法,，寫出這樣的墨色氣韻，才能符合書法藝術(shù)的要求,。

七、一氣呵成章法分布作書需要一氣呵成,，是由書寫成章的特點決定的,。書法寫作成篇章，與其他藝術(shù)多不相同,。作文需要反復(fù)修改,，賦詩需要頻繁推敲,，繪畫可以邊畫邊改，而書法是落筆成形,，“不得重改”,。因此，進(jìn)行書法藝術(shù)寫作,，不僅需要意在筆前,，“下筆有由”，而且要技法嫻熟,，以至“泯規(guī)矩于方圓,，遁鉤繩之曲直”。同時,，還要清心養(yǎng)氣,，物我兩忘，氣不盈息,，一氣呵成,。作書只有這樣進(jìn)行，才能寫得氣勢恢弘,，氣脈貫通,，氣韻生動，龍飛鳳舞,，栩栩如生。這正如王僧虔揭示書法藝術(shù)本質(zhì),，指出“神采為上,，形質(zhì)次之’，時,，接著說明“必使心忘于筆,，手忘于書，心手達(dá)情,，書筆相忘,，是謂求之不得，考之即彰,?！笨傊瑫ㄊ恰皶蟹ā钡钠嫣厮囆g(shù),，作書只有技法嫻熟,，忘懷楷則，一意貫注,，一氣呵成,，才能把書法作品寫得含法合情,，成為具有生命活力的藝術(shù)。

八,、有法有化所有藝術(shù)都需要創(chuàng)新，章法布局當(dāng)然也不能例外,。不過,，書法的實質(zhì)，是“書而有法”,，即所謂“書法者,，書而有法之謂”。因而,，書法藝術(shù)的創(chuàng)新,，是以“有法必有化”的書寫來實現(xiàn)的，也就是常說的在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新,。從書法發(fā)展的情況來看,，所有真正的書法家，都是經(jīng)過長期臨摹而得法成家的,；一切為后人學(xué)習(xí)不衰的書體,，都是從幾種固有的字體中變化而成的，而這種變化創(chuàng)新,，也是有一定的法度制約的,。例如，顏真卿的創(chuàng)新,，主要采用了中鋒的寫法,，即所謂“以篆人楷”。

集古字而得法的米芾,，是悟出了前人中側(cè)鋒結(jié)合的運筆方法，即所謂“刷字”,。趙孟頫晚年變法,，也是學(xué)了李北海中側(cè)鋒結(jié)合的運筆方法，寫出了新趙體,?？梢姇ǖ膭?chuàng)新，一須真正掌握字體特有的運筆方法,；二要在結(jié)字和章法上法中求化,，合理變革；三要養(yǎng)成合乎書法要求的個人風(fēng)格,。三者俱備,，自能創(chuàng)作出規(guī)范而新巧的書法精品,。即使仍用對聯(lián)、扇面等格式,，唐詩,、宋詞的文字內(nèi)容，依然能進(jìn)行書藝創(chuàng)新,。