“地球是圓的,，不論到哪里,，都要拍出人性。如果拍日本人,，中國人看了不認(rèn)同的話,，那就是失敗的”。 鬼海弘雄（Hiroh Kikai）是日本攝影家,，出生于1945年,。他最廣為人知的有四個(gè)系列的黑白攝影作品：東京及周邊的建筑景觀、淺草寺肖像系列,，以及印度和土耳其的城鄉(xiāng)生活,。每個(gè)拍攝項(xiàng)目的持續(xù)時(shí)間都超過20年，其中在東京淺草寺拍攝的肖像系列,，更是已經(jīng)延續(xù)了45年,。 今天圖片君給大家介紹的，就是他在東京淺草寺拍攝的肖像系列作品,。45年,，本應(yīng)是物是人非。但從他的照片中,，我們看不到太多時(shí)間流逝的痕跡,，而是能感受到持續(xù)的寧靜，還有點(diǎn)哲思的意味,。 “小時(shí)候我就一直想跟別人不一樣,，我也一直在嘗試?！?002. 其實(shí),，鬼海弘雄在日本攝影界早已是一個(gè)備受尊重的名字，但直到2003年,，將淺草寺肖像系列出版為《人物》（Persona）一書后,，他才真正廣為人知。這本書當(dāng)時(shí)在日本獲得了土門拳攝影獎(jiǎng)和日本寫真協(xié)會(huì)年度大獎(jiǎng)兩個(gè)分量很重的獎(jiǎng)項(xiàng),。 相較于大多數(shù)攝影師來說,，鬼海的早年經(jīng)歷都有點(diǎn)不同尋常。高中畢業(yè)后,，他先是在當(dāng)?shù)刈隽艘幻珓?wù)員,，一年后辭職，考上了日本法政大學(xué)哲學(xué)系,，大學(xué)期間對(duì)電影情有獨(dú)鐘,。畢業(yè)后，他當(dāng)了兩年貨車司機(jī),，又在船上做了兩年船員,。做體力勞動(dòng)的這幾年,，他一直與哲學(xué)系的福田老師保持聯(lián)系，正是這位老師將他推薦給了攝影雜志的一位編輯,。 鬼海在編輯那里看到了戴安·阿勃斯的作品,，深受觸動(dòng)，從此開啟了自己的攝影之路,。那是1969年,。當(dāng)時(shí)，日本大學(xué)畢業(yè)生的月薪是4萬日元左右,，而一臺(tái)哈蘇相機(jī)需要6萬日元,。得知鬼海經(jīng)濟(jì)上的困境，福田老師慷慨借款,，幫這個(gè)有天分的學(xué)生圓了攝影夢(mèng),。直到今天，鬼海拍攝肖像項(xiàng)目還在使用這臺(tái)80mm的哈蘇相機(jī),。 一位健美教練,，2001. 出海當(dāng)船員時(shí),，鬼海就拍了很多船上的照片,，還獲了獎(jiǎng)。但要想成為一名真正的攝影師,，必須要熟諳暗房技巧,，于是他回到東京開始學(xué)習(xí)。在暗房待了三年后,，他又不得不回歸體力勞動(dòng),，掙錢來維持自己的生活和拍攝工作。1984年,，他成為自由攝影師,，有更多精力拍攝他的淺草寺肖像項(xiàng)目。 在日本,，攝影師一般都會(huì)加入小群體,，相互交流，但鬼海更喜歡獨(dú)自工作,。他很少看其他攝影師的作品,，也從不給家人拍照，一家人出去游玩時(shí),，擔(dān)任攝影師角色的是他的妻子,。如果不是為了拍攝工作，他出門連相機(jī)都不會(huì)帶,。 一位任由頭發(fā)長長的職員,，1987. 帶復(fù)古相機(jī)的夫婦,，1974. 淺草寺的肖像項(xiàng)目，最早是從1973年開始的,。鬼海弘雄之所以選擇淺草寺這個(gè)地方,，只是因?yàn)檫@里離自己的住處比較近。而且這里有一種清靜的氣質(zhì),，不如戰(zhàn)前那般熱鬧繁華,。拍了12年后，他決定把淺草寺前的一面紅墻選為固定的拍攝背景,，只在這面墻前為朝拜者拍照,。 鬼海很注重畫面的想象空間，一面干干凈凈的墻,，不會(huì)產(chǎn)生視覺上的干擾,，觀者可以把注意力都集中到墻前的這個(gè)人身上。其中有一副小男孩的肖像,，鬼海將其命名為《手拿蟬的男孩》,，可照片根本沒有照到男孩的手。鬼海對(duì)營造想象空間的重視,，由此可見一斑,。 手拿蟬的男孩 拍了幾十年，鬼海絕大多數(shù)時(shí)間都用黑白膠片,，也是因?yàn)樽⒅厝拥羯手竽且环窒胂蟮目赡苄?。他希望能提供讓人有持續(xù)觀看欲望的照片，而不是只能短暫留存的影像,，看過就遺忘了,。正因如此，他在拍攝時(shí)也從不吝惜等待的時(shí)間,，為了等到那個(gè)“對(duì)的瞬間”,，他可以花幾個(gè)小時(shí)來觀察，如果沒有撞擊到自己心靈的瞬間出現(xiàn),，幾天不按快門也是常有的事情,。 40多年，無論社會(huì)風(fēng)貌還是人的狀態(tài),，都應(yīng)該發(fā)生了巨大的變化,。但從鬼海的照片中，你看不出明顯的年代跨度,。這是攝影師的主觀選擇——他沒有以關(guān)注變化為重點(diǎn)來進(jìn)行創(chuàng)作,。他的出發(fā)點(diǎn)，只是攝取人性的靈光，而非把記錄時(shí)代變遷作為自己的任務(wù),。他對(duì)“人”本身的感受十分敏銳,。他曾在15年后拍到同一個(gè)人，那位朝拜者的相貌體態(tài)已經(jīng)發(fā)生了很大的變化,，哪怕是把兩張照片放到一起,，一般人也很難認(rèn)得出。鬼海在拍攝時(shí)也不太確定,，只是那人的一個(gè)神態(tài)讓他隱隱覺得似曾相識(shí),，回暗房沖洗時(shí)，才通過他嘴角的一塊疤痕確認(rèn)了是他,。 一對(duì)農(nóng)村夫妻正在喂鴿子,，1973. 一位81歲的老人，幾年前開始接觸攝影,，并獲得了幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),，1985. 鬼海說，拍這些過往的行人,，其實(shí)是在拍自己,。人有很多面，從這些過往的朝拜者身上,，可以看到自己的影子,。無論是同齡人還是兒童，同性還是異性,，甚至偶爾經(jīng)過的小動(dòng)物,，總有一道目光、一種神態(tài),、一個(gè)動(dòng)作會(huì)擊中他的神經(jīng)，促使他按下快門,。 鬼海相信人性帶來的感動(dòng)是世界通用的語言,。“地球是圓的，不論到哪里,，都要拍出人性,。如果拍日本人，中國人看了不認(rèn)同的話,，那就是失敗的”,。在他看來，人生是一個(gè)過濾網(wǎng),，需要的東西就過濾下來,，不需要的就放棄。他的影像風(fēng)格的形成，正是這種過濾的最佳體現(xiàn),。他的拍攝框架,，就是拍出精致的、有充分想象空間的方形黑白照片,。不論影像世界的風(fēng)格如何多元化,，他都秉持著自己的這份信念感。 一名機(jī)床操作工,，他聲稱自己有無數(shù)臺(tái)相機(jī),，1987. 一名獨(dú)居的女子和她的寵物，1983.
一個(gè)問我抽不抽煙的男人,，1985.
一個(gè)沒有錢買火車票的男人,，1991.
一個(gè)咕噥著“這相機(jī)不便宜”的男人，1986.
一個(gè)自稱剛剛喝醉了吵了一架的男人,，1985.
一個(gè)男子聲稱自己穿的是28只浣熊皮做成的外套,，1999.
一名卡車司機(jī)，他說自己不工作時(shí)總穿著和服,，1999.
左腿戴假肢的男孩,。
一個(gè)有著穿透性凝視的老人，2001.
兩姐妹
12月10日至2018年2月10日,，日本攝影家鬼海弘雄的肖像攝影作品《人物》（Persona）將在北京798藝術(shù)區(qū)see+畫廊展出,。開放時(shí)間：周二至周日，10:00 am -- 6:00 pm.
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