李煜,，南唐第三任國君，史稱李后主,。精書法,，善繪畫，通音律,，詩和文均有一定造詣,，尤以詞的成就最高。李煜是南唐最后一位皇帝,，也是我國文學(xué)史上的杰出詞人,。他人生經(jīng)歷的不平凡和天賦敏感的純真性情,，對藝術(shù)的傾情造就了他的詞的無窮魅力，在我國詞史上作出了不朽的貢獻(xiàn),。他的詞,，無論前期還是后期，都能以真摯的態(tài)度面對人生,，表達(dá)出生命個體赤足踏過人生長河時的心靈感受,。他的歡樂、他的憂傷,，當(dāng)他面對清純?nèi)松奶煺媾c愜意,，當(dāng)他被激流沖刷時的惶惑與悲哀，詞人的這些感受,，在他的詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn),，使人們從這些詞中感受到一顆真誠的心的跳動，給人們一份欣喜,、一份沉思,、一份美的感悟。他提升了詞的藝術(shù)品質(zhì),，深化了詞的情感內(nèi)涵,，豐富了詞的表現(xiàn)技巧。因此,，他被譽(yù)為“一代詞宗”,。 李煜以他獨具風(fēng)格的詞章名垂青史，流芳千秋,。王國維在《人間詞話》中曾以“畫屏金鷓鴣”形容溫庭筠的詞品,，以“弦上黃鶯語”形容韋莊的詞品?！皽仫w卿之詞,，句秀也;韋端己之詞，骨秀也;李重光(即李煜)之詞,，神秀也,。”詞至李后主而眼界始大,，感慨遂深,。在他之前，詞章風(fēng)格綺麗幽怨,、溫麗婉約,，而后主的詞，則有了“四十年家國;三千里地山河”的廣大蘊(yùn)涵，“有了一江春水向東流,?！钡陌蹴鐨鈩荩辛恕白允侨松L恨水長東”的深沉人生寓意,。生命之感,，故國之悲生發(fā)成為主要的情感內(nèi)涵。在這位亂世弱主凄涼哀怨的亡國之音中,，寄寓著由于閱世不深而表露的真情,。于是，詞不再只是表達(dá)艷情相思與閑情逸致,，而是傳達(dá)了廣泛意義上的人類“性情,。這又更新了詞的藝術(shù)風(fēng)貌。所以李后主在詞史上的貢獻(xiàn)是：不但完善了婉約派的技巧,，還開創(chuàng)了豪放派的詞風(fēng),。 眾所周知，后主的詞所以達(dá)到這樣高的藝術(shù)境界,，除了他在亡國后苦痛生活的深刻體驗外，深厚的文化修養(yǎng)和高超的藝術(shù)表現(xiàn)才華是其成功的重要原因,。李煜善于構(gòu)詞煉句,，語言形象鮮明，結(jié)構(gòu)縝密,，有沉痛的失落感而沒有文人的書卷氣,，也沒有宮廷的脂粉氣。以極其高超的技巧深刻的表現(xiàn)出那最普通又是最抽象的離愁別恨,，寫盡了難以說清的家國之痛,，人生變幻莫測給人帶來的深沉哀愁，引起后代人強(qiáng)烈的共鳴,，給人以美的藝術(shù)享受,。 “愁”是一種微妙得看不見，摸不著的抽象情感活動,。歷來是文學(xué)家們描寫的重要內(nèi)容之一,，離愁別恨，新仇舊恨,，在文學(xué)作品中比比皆是,，可要真實的寫出卻不是易事，李煜通過各種具體,、生動的景物,，運(yùn)用白描手法(白描，是我國畫技之一，指純用墨線勾描物象,，不著顏色,。后應(yīng)用到文學(xué)創(chuàng)作上是指抓住描寫對象的主要特征，不加渲染和烘托,，刻畫出鮮明生動的形象的一種表現(xiàn)手法)準(zhǔn)確細(xì)膩地寫出了萬縷愁思,，表達(dá)了感傷的情緒。李煜后期的詞已沖破了花間派的樊籬,，以清新,、明朗的風(fēng)格在詞壇上獨樹一幟，大膽廣泛地運(yùn)用白描手法,，特別是在寫愁緒時,，多用白描手法直接抒發(fā)自己對生活的真實感受，如《搗練子令》 深院靜,，小庭空,，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。 無奈夜長人不寐,，數(shù)聲和月到簾櫳,。 這首詞用白描手法抓住了深夜難寐者在夜闌人靜之際對周圍環(huán)境的獨特心境?！罢杪暋?、“風(fēng)聲”引人聞聲斷腸。觸目傷懷的景物繚繞著不眠之人,，寧靜的庭院,，寂靜的小樓，黯淡的月色,，這樣一個死一般沉寂的環(huán)境不著痕跡地描繪,，突出各種聲像對不眠人的不斷侵襲，使離愁的深度和懷人之思的強(qiáng)度得到淋漓盡致的體現(xiàn),。同時,，這種寂寥、冷清的環(huán)境與主人公的寂寞,、凄清的情懷互為映襯,。環(huán)境與人物的相互烘托，表達(dá)了綿長的離愁和哀怨,?？梢姡酌枋址ú粌H能塑造出動人的形象,，而且能創(chuàng)造深遠(yuǎn)的藝術(shù)境界,。 白描手法在塑造形象方面要求以簡練的筆墨描寫鮮明的藝術(shù)形象,，因此，表現(xiàn)這些形象要求明凈,、精煉,，切忌濃墨重彩的雕飾，其中《虞美人》就以不著痕跡的描述讓人感動：“ 春花秋月何時了,，往事知多少,。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中,。 雕闌玉砌應(yīng)猶在,，只是朱顏改。問君能有幾多愁,，恰是一江春水向東流,。”這首詞是李煜亡國降宋后的作品,，抒發(fā)了從一國之君淪為階下囚所感受到的屈辱,、辛酸和痛楚。全是淺顯的文字,，可它在詞人強(qiáng)烈的思想感情的支配下卻組成寓意深刻,、境界恢弘闊大的意蘊(yùn)。借了大量接近口語的詞句直抒胸臆,，如“春花,、秋月、小樓,、東風(fēng)、春水”等,，其中以設(shè)問開頭,，引起一串串隨情而至的詞句?！皢柧苡袔锥喑?，恰似一江春水向東流?！币砸唤核扔鞒?，連綿不盡、奔騰洶涌而又永無休止,。這兩句之所以千古傳誦,，正是它把詞人那種深邃澎湃、無窮無盡的愁情以自然界中非常普通的事物形象地,、恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出來,，而這深邃的內(nèi)涵又是通過淺白的詞語表達(dá)出來的,。這些樸實無華的語言，看不出一點錘煉的痕跡,，但它卻足以把天底下各種各樣的離愁別緒都囊括殆盡,，詞人那種充當(dāng)亡國之君的恥辱，每日以淚洗臉的囚徒生活最痛切,，最悲哀的情感,。通過這些白描語言表現(xiàn)得淋漓盡致。 在李煜詞中出現(xiàn)得最多的字眼,，一個是“愁”,，另一個是“夢”。在“夢境”中表現(xiàn)“愁”情,。夢里的歡樂與現(xiàn)實的愁苦相互交織,、纏繞著他敏銳的心靈。文人都喜歡寫夢,，因為,，只有夢境可以寄托他們的幻想，只有夢境才可以解脫他們的憂傷,，于是有周莊夢蝶,、江淹夢筆、李煜則夢國,。夢境雖然是虛幻的,，但它是人生實境的反映。現(xiàn)實中已經(jīng)失去的,，夢中可以復(fù)得;存在中缺陷的,，夢境可以修復(fù)而圓滿。如在《浪淘沙》中“簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒.夢里不知身是客,一晌貪歡. 獨自莫憑闌,。無限江山,，別時容易見時難。流水落花春去也,，天上人間,。”身為“俘虜”的李煜,，身陷囹圄,，國破家亡，其慘痛之情自不待說,，個中滋味可想而知,，然而更可悲的是“夢里不知身是客，一晌貪歡.”不識趣的夢境里卻還是昔日的玩樂的江南美景,。無奈在五更春寒中一夢醒來,，聽著窗外潺潺的雨聲,，感受著春意將盡的惆悵，直到感嘆“落花春水春去也,，天上人間”這一貫穿全詞的傷春,，悲春的愁苦情緒，不僅僅感傷春天的流逝,，感傷生命的凋謝,，更是感傷故國的淪亡，由傷故國,，進(jìn)而生出自責(zé)的心理,。“夢里不知身是客,，一晌貪歡”,，以平常語說出來，而有無限的酸楚包涵其中,，因為貪歡是人之常情,，何況在夢中!然而身為俘虜，卻依然沉溺于以前的君王的享樂生活,，在夢醒之后,，這是怎樣一種令人尷尬而傷懷的情景啊!可夢醒了就必須承受清醒者的悲哀，故國遠(yuǎn)在重重的關(guān)山之外,，欲歸無路,，而此時窗外五更時連續(xù)不斷的惱人春雨，室內(nèi)孑然一身,，形影相吊,，衣單被薄，寒氣侵人,，其境況是多么黯淡凄涼?，F(xiàn)實的凄清與夢境之溫馨形成強(qiáng)烈對比，情之傷痛更令人肝腸寸斷,。假若憑闌眺望,，只能徒然增添無窮的煩惱,，所以下闋“獨自莫憑闌,，無限江山”二句最為沉痛。詞人身遭幽禁的壓力怨楚,、傷感絕望的情緒,，在這九個字中包含無余了。 李后主詞中的“愁”是自身生活體驗中提煉出來的,。是特定環(huán)境的特定情感,，無絲毫的雕琢痕跡,。情感的真實宣泄中又具有豐富充實的內(nèi)涵，這種蘊(yùn)藉含蓄,，意味深長的詞流傳千古,，在歷史長河的洗刷中仍然閃耀著光華。如〈相見歡〉的名句,，“剪不斷,，理還亂，是離愁,，別是一般滋味在心頭,，”這是李煜歸宋后所作，詞中寫的是一種可想可感的離愁,，抒寫的是強(qiáng)烈的生命的孤獨感,，借閨怨抒發(fā)亡國喪家之痛，親人一個個撒手人寰,，國土在自己手中淪亡,，愛 妃蒙受恥辱卻無力保護(hù)，這種種的愁和恨,，愁之亂,，也就非一般的男女離愁，而是失掉故國的深愁長恨,。是對人生苦恨的哀嚎,。一般人的離愁是可以拋掉的：“心中得勝暫拋愁 ”;可以洗掉 ：“一曲清歌一杯酒 為君洗去古今愁 ”;可以割掉：“梁國歌舞是風(fēng)流，美酒如刀割斷愁,?！?而李后主的愁卻是 “剪不斷，理還亂”,。 比李白“抽刀斷水水更流,，舉杯消愁愁更愁”中的愁更深，恨更長,。而心中的滋味,，該是什么樣的呢?“別是一番滋味在心頭，”這是由至高無上的君王變?yōu)殡A下囚的特殊滋味,，不同一般的滋味,，凡人未能嘗試，只有自己領(lǐng)略,，是酸,、是甜、是苦,、是辣,、是煩惱,、是悔恨，說不清,，道不明,，這種無言之哀勝過流涕痛哭之哀。 后主詞中的哀傷也是人生缺陷的一個投影,。人生的每一痛苦,，每一感觸都存在每一個人的心頭。使人悲傷,、哭泣,，不能成眠，后主把它寫了出來,，如此真實,，如此平易，如此綿長!他詞中的“愁”的魅力將永遠(yuǎn)閃耀著迷人的光輝,。
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