還記得在讀中學(xué)的時候地理課本上有一句話：“我們的祖國地大物博，幅員遼闊……”都說“一方水土養(yǎng)一方人”,，“一方水土”也滋養(yǎng)著一方的音樂文化,，走過煙雨江南，繚繞在水霧里的江南絲竹溫婉清雅,；來到首都北京,，響徹在胡同院子的京腔京韻回味悠長；馳騁于茫茫草原,，天地間似乎都回蕩著遼遠(yuǎn)的長調(diào),。每個地區(qū)的音樂都寫著這方水土的文化基因，也展示著這方人民的氣息,，今天的音樂小品,，我想為大家推薦的是極具南國風(fēng)情的廣東音樂。

在宋代文豪蘇軾的詩作《惠州一絕》中有這樣的名句：“日啖荔枝三百顆,，不辭長作嶺南人,。”說到廣東,，出色的飲食文化已經(jīng)成為了這個地域的一大標(biāo)簽,，像紀(jì)錄片《尋味順德》里介紹的粵菜，詩詞作品里提到的嶺南瓜果,，都令人垂涎三尺,、印象深刻。除了誘人的美食,，廣東音樂也別具一格,，它和廣東的粵劇，還有嶺南畫派并稱為“嶺南三秀”,。

廣東音樂起源并流傳于珠江三角洲一帶,，這一地區(qū)自明代萬歷年間以來就有著深厚的民間器樂演奏傳統(tǒng),，平日里有宅門庭院傳出的絲竹小曲，節(jié)慶時有大街小巷熱鬧的鑼鼓吹打,，悠久的器樂演奏文化為廣東音樂的形成奠定了堅實的基礎(chǔ),。

廣東音樂的曲目最初是由粵劇中的“過場音樂”改編而成的，隨著發(fā)展,，曲目開始不斷地豐富,，作曲家們開始把當(dāng)?shù)氐拿裰{俗曲，還有其他地區(qū)的樂曲進(jìn)行吸收運(yùn)用,，通過對演奏韻味的潤色賦予其濃厚的廣東色彩,，從而形成獨具嶺南風(fēng)味的廣東音樂曲目。現(xiàn)在聽到的這首《平湖秋月》就是廣東音樂名家呂文成用北方小調(diào)《閨舞》改編而成的,，流暢的旋律,，婉轉(zhuǎn)的音調(diào)勾勒出西湖月色的靜謐與縹緲。

如果說《平湖秋月》是在江南的月色中流露出一絲嶺南色彩,，那《旱天雷》可以說是一首廣東風(fēng)味十足的樂曲,。這首樂曲是由廣東音樂名家嚴(yán)老烈從粵劇中的過場音樂《三汲浪》中改編而來，明快歡悅的旋律和活潑多變的節(jié)奏表現(xiàn)了人們在久旱中聽到陣陣?yán)茁?，喜逢甘霖的歡樂情緒,，這首樂曲也是廣東音樂中最具代表性的經(jīng)典曲目之一。

有人把廣東音樂曲目的音樂情緒分為“歡情”和“愁情”兩大類,，《旱天雷》顯然是“歡情”的代表作,，而廣東音樂中“愁情”的代表當(dāng)屬這首以牛郎織女的悲劇愛情故事為題材的《雙聲恨》。

《雙聲恨》也被稱作《雙星恨》,，表現(xiàn)了牛郎織女天各一方,，愛而不得的惆悵和哀怨。樂曲旋律委婉深沉,，節(jié)奏舒展有致,，表達(dá)了人們對于傳說中牛郎織女的不幸遭遇所寄予的無限同情，同時也抒發(fā)了封建社會中人們壓抑和哀怨的情感,。

 除了抒情,，在寫景方面廣東音樂也有經(jīng)典之作。上世紀(jì)三十年代是廣東音樂的興盛時期,，作曲家易劍泉創(chuàng)作的《鳥投林》是這一時期的優(yōu)秀作品,。樂曲以清新優(yōu)美的旋律,，描繪了夕陽西下,，百鳥歸巢的動人場面，全曲靜中有動,，對于鳥鳴山色的描摹,，形象而富有生氣,，展現(xiàn)了詩情畫意的南國風(fēng)光。

廣東音樂中還有不少“以景抒情”的作品,，作曲家們通對場景的描繪來表現(xiàn)人們的精神風(fēng)貌,，這首《雨打芭蕉》就是廣東音樂中“以景抒情”的代表作。樂曲描繪了夏天的夜晚,，人們在屋內(nèi)聽著窗外雨聲拍打著芭蕉葉的場景,。一場雨水帶走了夏夜的悶熱，涼爽的夜晚,，芭蕉葉在風(fēng)雨的拍打中擺蕩起舞,，人們在這動聽的自然之聲中享受著雨水帶來的涼爽與舒適，樂曲旋律流暢明快,，抒發(fā)了人們喜悅愜意的心情,。

最后為大家推薦的是大家耳熟能詳?shù)膹V東音樂名曲《彩云追月》，這首樂曲最早出自清代廣東音樂的曲譜集,，1935年,，由作曲家任光和聶耳重新編曲，成為了一部優(yōu)秀的民族管弦樂作品,?！安试谱吩隆钡臉?biāo)題包含著仙人乘著五彩祥云奔向月宮的美好寓意，旋律中洋溢著廣東音樂的閑適淡雅,，月宮晶瑩剔透的美景仿佛隨著輕輕搖曳的音樂緩緩掀開面紗,。