一

聊孫燕姿,，那先要說到兩個(gè)人,，盡管少有人會(huì)把她們放一起來分析，但我認(rèn)為這里面有一些草蛇灰線的關(guān)聯(lián),，這兩個(gè)人,，一個(gè)是徐懷鈺，一個(gè)是梁詠琪,。

徐懷鈺并沒有對(duì)孫燕姿產(chǎn)生直接影響,，但這位紅極一時(shí)又曇花一現(xiàn)的歌手對(duì)于上世紀(jì)末的華語樂壇來說是一個(gè)分水嶺的標(biāo)志。盡管95年以后出生的人可能已不知道這個(gè)名字,，但在1999年左右,，華語樂壇人氣能跟徐懷鈺抗衡的女歌手只有張惠妹與李玟，那個(gè)時(shí)候,，大街小巷及校園到處都是《我是女生》,、《紛飛》，還有與當(dāng)時(shí)樂壇最紅的男歌手任賢齊合唱的《水晶》,。

那時(shí)在大陸有一部很火的電視劇,，徐懷鈺飾演一條美人魚，記得結(jié)局異常凄慘,，這也很像徐懷鈺后來的命運(yùn),，在發(fā)了幾張質(zhì)量偏低的“翻唱”專輯后，徐懷鈺被迅速消耗與榨取,，如流星一樣消失在千禧之年的時(shí)代狂歡之中,。消失多年后再看到她，是在記者會(huì)上含淚求經(jīng)紀(jì)公司和解,，稱自己絕望到一度想要自殺,。

徐懷鈺的成功與失敗，像是世紀(jì)末樂壇的一個(gè)警醒的造星范本,，一個(gè)新時(shí)代物換星移的前兆,，甚至是一次對(duì)于已到來的千禧時(shí)代用少女星芒完成的獻(xiàn)祭。在那部美人魚電視劇里,，結(jié)尾的情節(jié)還記得是時(shí)限已到,，美人魚將魂飛魄散，而在現(xiàn)實(shí)中,，2000年對(duì)于很多90年代當(dāng)紅歌手的職業(yè)生涯來說,，都像一種舊時(shí)代氣數(shù)已盡的神秘倒計(jì)時(shí)。

徐懷鈺是滾石唱片出品的一個(gè)“異類”,，上世紀(jì)末,，這家曾盛極一時(shí)的唱片公司開始衰落,，曾擁有羅大佑、李宗盛,、陳升帶有濃郁人文色彩的滾石,，在世紀(jì)末依靠一個(gè)翻唱韓國(guó)舞曲而大紅的徐懷鈺獲得了衰落時(shí)期的回光，這其實(shí)便是樂壇改朝換代的一個(gè)征兆,，舊時(shí)代逐漸分崩離析與星飛瓦解,，九十年代的天王天后們?cè)谑兰o(jì)之交仿佛一夜之間集體黯淡，而2000年,，華人音樂世界宣告進(jìn)入一個(gè)新時(shí)代,，一個(gè)色彩斑斕、五光十色且具有新鮮生命力的低齡娛樂的時(shí)代,，豆蔻狂歡聚合成了一個(gè)膚淺化表達(dá)的青春偶像盛世,，唱片工業(yè)與潮流時(shí)尚、偶像影視與時(shí)代的情竇初生塑造出一個(gè)繁花似錦的現(xiàn)代都市生活的幻象與愿景,。

那時(shí)候有一個(gè)詞,，叫Y世代人，也叫千禧世代,，美國(guó)有一個(gè)類似的詞叫回聲潮世代,，從這個(gè)時(shí)代開始，華語音樂開啟了青少年的表達(dá),，表達(dá)千禧世代對(duì)于生活以及世界的感知,。這未經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)、饑餓,、殘酷政治運(yùn)動(dòng)的一代,，此前表達(dá)與訴求一直被社會(huì)忽略，就像王朔曾經(jīng)問她88年的女兒,，你們究竟每天有什么事可煩惱的?。克畠焊嬖V他,，每一代人都有自己的困境與苦惱,，王朔恍然大悟。在臺(tái)灣,，這種集體表達(dá)的欲望以流行音樂為載體迅速蔓延,，而在大陸與之對(duì)應(yīng)的事件我認(rèn)為有兩件，一件是1998年“新概念作文大賽”掀起的青春文學(xué)的熱潮,，一件是遲到了幾年到來的超女快男的“選秀盛世”。

然而,，唱片公司們其實(shí)早也嗅到了青少年偶像時(shí)代的即將到來的氣息,，1998年,，滾石還打造過一個(gè)女生組合，成員有吳佩慈,、徐懷鈺,、李心潔、陳綺貞,，出了張專輯叫《少女標(biāo)本》,，最后以失敗告終。在徐懷鈺之前,，同樣還有一位少女偶像范曉萱,，然而她無心維持這個(gè)形象，在兩千年前夕,，還有很多如今早已消失了的少女的名字,，比如劉虹樺、丁小芹,、侯湘婷……這些同徐懷鈺一樣,，都是少女偶像的先行者，相比之下,，徐懷鈺還算是十分幸運(yùn)的人,。我想如果沒有這些先行者的失敗與鋪墊，那么在兩千年幾乎同時(shí)嶄露頭角的蔡依林,、孫燕姿,、蕭亞軒、梁靜茹,，可能勢(shì)頭不會(huì)僅僅在一個(gè)世紀(jì)之交就突然爆發(fā),，且爆發(fā)得如此猛烈。

另一個(gè)人是梁詠琪,。

梁詠琪也并未對(duì)孫燕姿產(chǎn)生直接影響,，兩人的關(guān)聯(lián)在于當(dāng)時(shí)的唱片公司華納。

孫燕姿剛出道時(shí)短發(fā)是她的一個(gè)鮮明的標(biāo)志,，據(jù)造型師陳孫華在《康熙來了》上所說,，孫燕姿剛到唱片公司時(shí)是過肩長(zhǎng)發(fā)，然而在他的建議下把長(zhǎng)發(fā)剪成了短發(fā),。而幾年后他在一檔自己主持的綜藝上進(jìn)一步透露,，當(dāng)年讓孫燕姿剪短發(fā)的靈感來源，其實(shí)是梁詠琪,，因?yàn)楫?dāng)時(shí)梁詠琪的《短發(fā)》在臺(tái)灣銷量甚佳,，于是他向唱片公司高層建議，讓旗下一位即將發(fā)片的女歌手已短發(fā)造型現(xiàn)世，果然也大獲成功,。

在孫燕姿發(fā)行首張專輯的兩年前,，梁詠琪去臺(tái)灣發(fā)展，由華納代理發(fā)行了多張國(guó)語專輯,，企劃宣傳是陳澤杉,，這幾張專輯的主要制作人是李偲菘與李偉菘，這三個(gè)名字我想都不陌生,，后兩者被稱作“樂壇馬李?yuàn)W”,，是孫燕姿稱作恩師的人，而前者更是與孫燕姿有著諸多牽連且一言難盡的關(guān)系,。

這些專輯的制作班底與晚兩年出道的孫燕姿的早期專輯有著很高的重合度,，甚至連編曲者Terence Teo、Kenn C,、吳慶隆等這些名字都多數(shù)重合,。而孫燕姿的音域、聲音條件與梁詠琪也很相似,，她們兩個(gè)皆為唱片音色好但硬唱功并不突出的歌手,，都不具備強(qiáng)聲能力，真聲在接近B時(shí)突然換成假聲,，真聲明朗而有活力,，假聲清澈且平滑，都喜歡用真假聲轉(zhuǎn)換,，適合演唱輕快以及中慢版的情歌,，以及當(dāng)時(shí)臺(tái)灣帶有獨(dú)立清新氣質(zhì)的作品。在梁詠琪的同名國(guó)語專輯里,，孫燕姿之后作品里所顯現(xiàn)出的那些獨(dú)立清新氣質(zhì)的搖滾/民謠作品,，以及李偲菘寫的那些具有青春文藝感的抒情小品，在梁詠琪的早期國(guó)語專輯里都顯示出了端倪,，孫燕姿剛出道時(shí)還翻唱過梁詠琪的《膽小鬼》,，我當(dāng)時(shí)聽到她的演唱版本，雖然發(fā)揮不太穩(wěn),，但是那種渾然一體的氣質(zhì),，我心想這不就是一首標(biāo)準(zhǔn)的孫燕姿式的清新作品嗎，只是換了一種性格來演繹,。

這種相似度在梁詠琪后來的專輯《魔幻季節(jié)》中達(dá)到了頂峰,，這張專輯中的《魔幻季節(jié)》、《緊急的眼淚》,、《左腳右腳》等歌曲,，單聽詞曲與制作已經(jīng)分不清是梁詠琪的歌還是孫燕姿的歌了,，因?yàn)樵谶@兩三年時(shí)間里，李偲菘李偉菘制作梁詠琪的專輯與孫燕姿的專輯的進(jìn)程一直在交替行進(jìn),，甚至同為李偲菘作曲的《緊急的眼淚》這首歌的副歌旋律幾年后還與《愚人的國(guó)度》有著相當(dāng)程度的近似,。這種情況這可能是同一唱片公司作品挑選分配的結(jié)果,，但我認(rèn)為真正的原因是,，李偲菘李偉菘在創(chuàng)作與制作這種獨(dú)立清新氣質(zhì)的女聲作品的模式，在2002年左右已達(dá)到了一個(gè)完整的成熟度,，此前因?yàn)椴怀墒斓惯€顯出了差異,，而經(jīng)過幾年一步步的豐滿與完善后，最終的標(biāo)準(zhǔn)品便走向了同一種結(jié)果上去,，可能這樣的歌,，在梁詠琪早期時(shí)是雛形，經(jīng)過對(duì)她的嘗試,、累積,、反饋與修正，孫燕姿其實(shí)一出來的作品就比較成熟,，那是她直接享受了中間階段的成果,，某種程度上來說，梁詠琪的早期作品就像是李偲菘給予孫燕姿作品的草稿,。

二

我對(duì)孫燕姿的認(rèn)識(shí)經(jīng)歷過一個(gè)變化,。

曾經(jīng)我是一個(gè)技術(shù)控，單純地認(rèn)為刻苦與訓(xùn)練可以達(dá)到所想要的一切,，堅(jiān)信所有不可言說的藝術(shù)上的微妙都是源于技術(shù)上未能深入的鉆研與解析,，所以那時(shí)候?qū)O燕姿是沒感覺的，因?yàn)閷?duì)于一個(gè)非創(chuàng)作型歌手來說,，詞曲是別人寫的,，風(fēng)格與樂性是制作人主導(dǎo)的，概念與形象是企劃控制的,，而你的職責(zé)就是唱,，如果唱的不夠好，說明本質(zhì)工作沒做到位,，就像多數(shù)的偶像歌手一樣,，自然不值得稱贊。

事實(shí)上聽那個(gè)時(shí)期的孫燕姿,，確實(shí)聲音有很大的問題,，位置聽起來很淺，共鳴裹在嘴里像含有東西在唱歌,，比起張惠妹,、林憶蓮這類華語女唱將來說，無論是聲音的能量、音域與音區(qū)的統(tǒng)一,，還是現(xiàn)場(chǎng)的穩(wěn)定都有不小的差距,。大概在超女快女火熱的那些年里，經(jīng)常會(huì)聽到有一類孫燕姿式的模仿者,，先是鼻子不通,，接著是嘴里含著一顆鹵蛋，這是大規(guī)模錯(cuò)誤模仿的結(jié)果,。

后來我才明白一個(gè)道理,，即對(duì)于唱片歌手來說，唱功并不是一個(gè)很重要的東西,，最重要的是音色本身具有唱片商業(yè)價(jià)值,，即我說的聲音的皮相與骨相，而孫燕姿就是兩者兼有的好音色,，兩者兼有的在華語樂壇并不常見,，你可以對(duì)比梁詠琪，梁詠琪就是只有聲音的皮相而骨相缺失的類型,。如果音色本身很有氣質(zhì),，有唱片價(jià)值，那么一個(gè)偶像歌手只需真實(shí)地,、有情緒地,、誠(chéng)懇地唱出來并進(jìn)行錄音棚里的調(diào)整，那多半就不難聽,，因?yàn)槌鑿膩砭褪侨饲楦械囊环N本能表達(dá),。在千禧年代，唱將沒那么流行了,，而音色的價(jià)值則顯得尤為重要,。

曾經(jīng)我思考一個(gè)問題，為什么千禧年的那些偶像歌手們,，一個(gè)個(gè)要么是外國(guó)華人,，要么就是早年就留學(xué)國(guó)外的，孫燕姿,、王力宏,、蕭亞軒、林俊杰,、張韶涵,、范瑋琪、梁靜茹,、潘瑋柏……后來我想,，千禧年代的華語流行音樂,，是給青少年塑造都市世界的美好愿景與幻覺的，它更需要一種有生機(jī)的,、盡情釋放的,、彰顯天性的、沒有壓抑著生命力的詮釋者,，它需要一個(gè)聽起來“沒被欺負(fù)過的聲音”,，就像長(zhǎng)著一張“沒被欺負(fù)過的臉”的臉一樣，九十年代女歌手苦情幽怨的聲音與男歌手苦大仇深的聲音在這個(gè)時(shí)代已經(jīng)不合時(shí)宜了,，于是在西方環(huán)境里成長(zhǎng)的人自然比國(guó)內(nèi)的要更合適,。他們賣的不僅是聲音，更是與聲音渾然一體的魅力與人格,，如今被大浪淘沙還能留下來的當(dāng)年的偶像歌手，幾乎都是唱片工業(yè)慧眼如炬的挑選結(jié)果,。

孫燕姿的歌曲大體上分為三類,，這三類聚合在一起形成了一個(gè)比較完整的孫燕姿的音樂人格：

第一類是關(guān)注自我成長(zhǎng)，自我塑造型,，如《天黑黑》,、《我要的幸福》,、《未完成》,、《直來直往》，以及后期的《世說新語》,、《跳舞的梵谷》等,。

第二類是青春勵(lì)志、一往無前型,，如《超快感》,、《綠光》、《逆光》,、《零缺點(diǎn)》,、《第一天》、《奔》,、《夢(mèng)不落》等,。 

第三類是催淚抒情，大熱情歌型,，如《我懷念的》,、《開始懂了》、《我不難過》,、《我的愛》,、《眼淚成詩》等,。

前兩種類型交融在一起形成了孫燕姿人格形象中最有魅力的一部分——一種混合了新新人類的自我與活力，又有著她自身對(duì)于愛情與生活的天然哲學(xué),，看起來早慧而晚熟,，成年卻永遠(yuǎn)止步在成人世界一步之遙的大門外，而對(duì)于人生與情感觀卻有一種原生,、聰慧,、又更似先驗(yàn)性的一種直覺；而她的經(jīng)驗(yàn)又破壞不了她的天真感,，因?yàn)槟欠路鹗巧咸斓酿佡?zèng)的悟性,，這種氣質(zhì)與她早期清爽的背心短發(fā)完美搭配，《超快感》中“感覺對(duì)了,，我要出發(fā)”,，寥寥幾字，把這種充滿前進(jìn)感,、信念感與無為感的酷勁與魅力充分表現(xiàn)了出來,。

而后兩種類型產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)形成了孫燕姿人格形象力最值得咀嚼與回味的部分——這兩種人格有一種微妙又恰到好處的的沖突與矛盾，即她在面對(duì)生活,、世界與人生時(shí),，是一往無前，活力充沛,、富有冒險(xiǎn)精神,，不放過人生挑戰(zhàn)里任何一次精彩的關(guān)卡，可是在愛情世界里,，她卻突然變得平和,、退讓、念舊勝過嘗鮮,、避讓情感沖突,、知情識(shí)趣，帶著一種舍得與謙遜的宗旨,，在她的愛情觀里,，似乎得到并不比體面與態(tài)度更重要。在兩千年初,，沒有比這種形象更完美的少女偶像了,。

這樣的音樂形象是虛浮包裝不來的，它必定是個(gè)人的一種延伸與挖掘,，把可能擁有的可能性,，放進(jìn)一個(gè)要塑造她的力量中。虛浮包裝的人設(shè)可以騙得了一時(shí),，但崩壞地也會(huì)更快,。如今你再看早年的孫燕姿,，經(jīng)過近二十年的檢驗(yàn)，盡管會(huì)有合作與妥協(xié),，但不會(huì)有人認(rèn)為那種形象不是她自己,。因?yàn)槟苌钊肴诵牡模囟ㄒ幸粋€(gè)最本真的東西,，個(gè)人特質(zhì)給予企劃的靈感,、合作與激發(fā)，人格在音樂制作過程中產(chǎn)生的意外反應(yīng),，甚至是放置于時(shí)代與大眾視野后,，它與廣大聽眾產(chǎn)生的一種始料未及的碰撞，都是給予人格有效的附加與塑造,，這種塑造經(jīng)得起來自于時(shí)間與大眾最嚴(yán)苛的檢驗(yàn),。

就像1998年滾石推出的“少女標(biāo)本”，徐懷鈺,、李心潔,、陳綺貞、吳佩慈,，為何只有徐懷鈺在這少女計(jì)劃里成功？?jī)H看外在,，當(dāng)時(shí)的四位都是二十歲出頭標(biāo)準(zhǔn)少女,，然而，多年后當(dāng)另外幾位分別成功并展露出她們各自真正的屬性之后,，這時(shí)才發(fā)現(xiàn),，內(nèi)在真少女只有徐懷鈺一個(gè)，而其他幾位少女形象都是尚未長(zhǎng)熟而沒有坦露出真屬性的假象,。李心潔,，四年后靠電影《鬼眼》獲得金馬獎(jiǎng)最佳女主角，那是一個(gè)內(nèi)心猛烈而冷靜,，陰影與光明混合的復(fù)雜體,；陳綺貞，七年后發(fā)行《華麗的冒險(xiǎn)》終于獲得了廣泛關(guān)注,，那是一個(gè)內(nèi)在精神遠(yuǎn)大于外在的創(chuàng)作奇才,；而吳佩慈，如今看來是一個(gè)充滿欲望,、內(nèi)心空洞的貧乏女人,；而徐懷鈺，才是那個(gè)幾十年如一日,、內(nèi)心脆弱,、情商永無長(zhǎng)進(jìn),、說話不經(jīng)大腦的天真傻少女。人民大眾可以在一種源于直覺與無形檢測(cè)中,，選擇出二十年前那群“標(biāo)本”里面少女含量最高的那一個(gè),。

三

孫燕姿的早期音樂，其實(shí)稱不上有多高的音樂性,，她主要賣的就是音色,、人格與生命力。

我們來看她的幾張專輯：

前三張《孫燕姿同名專輯》,、《我要的幸?！贰ⅰ讹L(fēng)箏》,，質(zhì)量與風(fēng)格上并沒有太大差距,，好壞都看個(gè)人喜好。本身就是半年出一張的高頻率產(chǎn)出,，間隔之短,，也很難會(huì)有沉淀與革新，我個(gè)人最喜歡第一張,，那種天然的活力與直覺是如此呼之欲出,，這樣的音樂形象足以讓她安身立命。

《Leave》在制作上上升了一個(gè)階梯,，那個(gè)時(shí)候?qū)O燕姿已經(jīng)成為絕對(duì)的明星,，所以從這張開始，有著編曲,、配置與曲風(fēng)上的全面擴(kuò)展與豐富,，編曲中大量運(yùn)用弦樂、嘗試嘻哈元素與說唱,、同時(shí)搖滾,、R&B、電子元素都在這張中集體出現(xiàn),。但我不太喜歡這張的原因是,，這張專輯有很強(qiáng)的用力感與焦慮感，用力感會(huì)破壞她早期塑造起來的天然氣質(zhì),。為了音樂制作上的精致,，而壞了渾然一體的美學(xué)，這得不償失,。

《未完成》是張遺憾的專輯,，歌曲的質(zhì)量其實(shí)不錯(cuò)，問題是專輯整體太割裂,，開場(chǎng)的《神奇》世界風(fēng)與印度元素太過亮眼又轉(zhuǎn)瞬即逝,，開場(chǎng)定下的基調(diào)在第二首就失去難免有種失望感,，同時(shí)這張專輯的中部歌曲的比較薄弱，在推出了一張精選集《The Moment》大爆了一首《遇見》后,，孫燕姿休息了一年,，新專輯的文案中，明確寫到因?yàn)橹俺?fù)荷的工作,，使得專輯水準(zhǔn)有所下滑,。我想下滑的專輯指的就是《未完成》這個(gè)階段，也許《未完成》這個(gè)名字,，除了一個(gè)文藝上的意義外,，也有著心有余而不足的，淺嘗輒止的遺憾,。

《Stefanie》,，這是我最喜歡她的一張專輯，也是我認(rèn)為最好的一張專輯,，梳理了多曲風(fēng)的和諧秩序,，電子、搖滾,、異域風(fēng),、沙發(fā)音樂在這一張都和諧共處，完全暢通無阻,、聽覺上非常舒服,，《未完成》的割裂感在這張專輯里得到了極大的修正，然而最重要的是,，這一張的人格、情緒,、情感,、曲風(fēng)有一種打通了的流暢，這對(duì)于一張大眾流行專輯來說基本追求的目標(biāo)但卻難得能做到,，人有時(shí)候必須要停下來,，給自己一個(gè)復(fù)位，這一種精神的修復(fù),，從而回到流動(dòng)的狀態(tài),，這張專輯有一種充盈的流動(dòng)感，這是人格由內(nèi)致外的散發(fā),。

《完美的一天》是孫燕姿職業(yè)生涯中一次大膽又不成功的突破,，她以紅發(fā)造型致敬另類搖滾偶像Tori Amos，首單《完美的一天》用的是大陸90年代搖滾鐵風(fēng)箏主唱的作品,，而且制作人是曾打造出90年中國(guó)搖滾盛世的賈敏恕,，這是孫燕姿從未嘗試過的領(lǐng)域,，這張專輯的每首歌單獨(dú)拿出來聽都不錯(cuò)，但十首放在一起聽卻雜亂無章,，缺少主心骨,，同時(shí)由于這張專輯發(fā)行時(shí)華納高層人事變動(dòng)，專輯發(fā)行的前一晚,，她做夢(mèng)夢(mèng)到了大地震,，而第二天開始一切宣傳工作時(shí)便大暴雨，實(shí)在是天不時(shí),、地不利,、人不和。

《逆光》是挽回失敗的合格產(chǎn)品,，一次突破不成立馬退回到了傳統(tǒng)路線上,，我想孫燕姿做這張專輯時(shí)必定是失意且內(nèi)心失落的，盡管這張讓她收復(fù)了失敗的失地,，卻也讓上一張的失敗失去了意義,。

隨后就到了每隔四年一張的《是時(shí)候》與《克卜勒》，這是兩張缺乏生命力的專輯,，或者說是孫燕姿這個(gè)形象已經(jīng)消失了的專輯,，這是必然的，因?yàn)樗鎸?shí)且誠(chéng)懇,，她的音樂作品歷年以來都一直追隨著她的生命階段,，是生活演變的寫照，可惜誠(chéng)懇未必精彩,，它只能在一路追尋過來的聽者身上才能達(dá)到隱晦的感動(dòng)與默契,，但是讓新一代10年代年輕人來聽，只如同是昏昏欲睡的自喃自語,。

到了《跳舞的梵谷》,，雖聽起來比上兩張有可聽性，但其實(shí)并沒有所謂的“突破”,，本質(zhì)依然沒變,，最好的兩首歌，《風(fēng)衣》,，《我很愉快》屬于她的芭樂的高級(jí)版本（分別在編曲與混音上令人耳前一亮）,，其他歌都乏善可陳?！镀∪簫u》里的Auto-tune實(shí)在多此一舉,；《天越亮，夜越黑》就像一首網(wǎng)游曲，副歌突如其來的正能量令人膽怯,；值得一提的是《平日快樂》里的嗩吶,，有一種中國(guó)風(fēng)的極樂氛圍，可惜與專輯中其他的亮點(diǎn)如《極美》的首尾呼應(yīng)一樣,，都轉(zhuǎn)瞬即逝,。

四

一位粉絲主要以低齡層為主的青少年偶像，往往都需要在兩三張專輯后轉(zhuǎn)型,，開拓出一個(gè)更廣闊的空間,，逃脫出青春的保質(zhì)期，但如果在保質(zhì)期以內(nèi)還沒有完成順利轉(zhuǎn)型,，那么會(huì)被動(dòng)進(jìn)入一個(gè)“后青春時(shí)代”,、甚至是“后后青春時(shí)代”，生命活力與表達(dá)熱情逐漸衰減,，成為一個(gè)回憶體,。當(dāng)然，還有更多未能轉(zhuǎn)型的青少年偶像,，連后青春時(shí)代都無法進(jìn)入,，就在保質(zhì)期內(nèi)疚消失無影。

我看到有粉絲說,，希望孫燕姿能做出一張像林憶蓮的《蓋亞》,，或者張惠妹的《阿密特》這樣的作品，那么藝術(shù)生涯的評(píng)鑒與個(gè)人意義都會(huì)大不一樣,。但我認(rèn)為,，那樣的專輯她很難做出來，一是她的作品嚴(yán)格遵循著她的人生軌跡,，那些大氣浮詭,，概念或形象超脫日常的命題對(duì)她來說如同憑空臆造，以她的志向與誠(chéng)懇,，可能并不會(huì)接受這樣的方向,。二是林憶蓮與張惠妹能做出這樣的專輯，跟她們?cè)缒甑姆e累有關(guān),，林憶蓮不是一個(gè)只會(huì)唱《至少還有你》的人，她早年就有驚世駭俗的《野花》,；張惠妹也不是只會(huì)唱《記得》與《聽?！返娜耍怀龅谰陀商觳艔堄晟难詡魃斫?，做著原住民音樂與國(guó)際流行接軌的作品,。還有重要的一點(diǎn)是，唱功這件事雖然在偶像歌手想大賣唱片上也許沒那么重要，但在一位歌手想真正轉(zhuǎn)型實(shí)力派有遠(yuǎn)大藝術(shù)志向的時(shí)候,，它的重要性才凸顯出來,，林憶蓮與張惠妹的唱功，是撐得起那些概念龐大,、意象復(fù)雜的專輯,，這一點(diǎn)孫燕姿還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

孫燕姿主動(dòng)轉(zhuǎn)型就在那張《完美的一天》,，她像用獨(dú)立音樂,、另類搖滾的材料來進(jìn)行換血，其實(shí)在她一開始身上就有這樣的基因,，只不過隱藏在那些主流流行的細(xì)枝末節(jié)里,，這樣的轉(zhuǎn)型從方向與概念上來看是正確的。如果這樣的方向能夠被徹底貫徹而轉(zhuǎn)型成功,，也許經(jīng)過在一個(gè)新格局上的幾張專輯的穩(wěn)固與錘煉,，孫燕姿也許真能成為一個(gè)華語的Alanis Morissette。

后來流傳著王菲的一句不知真假的話,，是說華語樂壇她有接班人的話,，那應(yīng)該是孫燕姿。如今來看,，已經(jīng)希望渺茫了,，不過在《完美的一天》中，專輯大膽用了90年代大陸搖滾樂隊(duì)鐵風(fēng)箏主唱的作品來主打,，同時(shí)用創(chuàng)造過中國(guó)搖滾黃金盛世的賈敏恕來制作,，這種與中國(guó)地下?lián)u滾牽手的意圖在某種程度上確實(shí)顯示出了某種志向?？上У氖?，她并不敢做一張真正的屬于自己的《浮躁》，在這次轉(zhuǎn)型中,，她左右搖擺,，缺少主心骨，整體都是形象概念大于內(nèi)核,，一切都是淺嘗輒止,。在《完美的一天》失敗后，她迅速回到傳統(tǒng)路線上來,，從此以后,，她的音樂都只是“后青春時(shí)代”的余音。

更為重要的是,，音樂往往與人格密不可分,，孫燕姿的人格很難支撐她去做進(jìn)一步的更嚴(yán)肅,、更具原創(chuàng)性的音樂。從王菲的整個(gè)九十年代直到現(xiàn)在,，她的每一個(gè)重大的決定都引得流言四起,、飽受爭(zhēng)議，而隨著王菲真實(shí)人格的繼續(xù)演進(jìn),，她的歌曲的內(nèi)涵也還在進(jìn)一步生長(zhǎng),，孫燕姿顯然缺乏這樣的一種能力。

一個(gè)人也許會(huì)在欲望,、恐懼,、犯錯(cuò)、兩難等時(shí)刻,，才會(huì)坦露出耐人尋味的真實(shí),。孫燕姿很真實(shí)，但都是興味索然的真實(shí),，從來就沒有耐人尋味,。藝術(shù)的東西往往會(huì)因某些政治不正確的點(diǎn)而值得玩味與探討，然而,，我查遍孫燕姿的整個(gè)成長(zhǎng)歷程,，發(fā)現(xiàn)她從來就沒有過不正確的時(shí)刻。她是一個(gè)過于正確的人,，她沒有黑點(diǎn),、沒有緋聞、沒有爭(zhēng)議,、沒有陰暗時(shí)刻,，沒有勃勃野心、沒有離經(jīng)叛道,、沒有驚世駭俗,，永遠(yuǎn)充滿著理解、干凈,、規(guī)則,、寬容與平和，她剪紙,、畫畫,、烹飪及瑜伽，現(xiàn)實(shí)安穩(wěn),，目力所及都時(shí)間緩慢移動(dòng)的光影,。

這樣的正確的人格與人生，曾經(jīng)適合去詮釋與塑造那個(gè)夢(mèng)幻,、樂觀又無瑕疵的青春，她就是那種繁花似錦時(shí)光的代言人，而這樣的代言不需要過于復(fù)雜的人性,，她的深刻與深度都在一定限度上點(diǎn)到為止,，就連她最擅長(zhǎng)的抒情情歌，林夕曾寫給她兩首寓意略深的作品,，她都表示費(fèi)解難懂,，并不喜歡。她沒有背負(fù)太多沉重的思想,，她的表達(dá)就像那些年輕無極限,、真的無限大、我要做超人類式的sologan,，這種層面的表達(dá)因簡(jiǎn)明而直白從而獲得不俗的號(hào)召力,，可是始于此，也困于此,。

當(dāng)然,，這并不是孫燕姿一個(gè)人的問題，這是千禧年代極大多數(shù)青春偶像的問題,，他們用一己之力吸收了千萬青春的庸常與平淡,，才好與千萬個(gè)青春休戚與共、真誠(chéng)感應(yīng),。

在《跳舞的梵谷》的MV里,，她做了一個(gè)夢(mèng)，在夢(mèng)中她碰到了另一個(gè)自己,，穿著紅裙子在大雨中奔跑與跳舞的自己,，碰到自己在廣告牌上游走世界，碰見自己帶著恐懼與不安終于敢于探尋世間的陰影與真相,。她要尋找的自由,，其實(shí)從一開始就與自己背道而馳，就像她與梵高的距離,，那種與她遠(yuǎn)遠(yuǎn)相隔的悲慘,、貧窮、瘋魔,、割掉耳朵,、飲彈自盡的燃燒又激烈的活。在MV的結(jié)尾,，孫燕姿從夢(mèng)中醒來,，“理智與瘋狂，我選擇并行”,，然而我想,，再給她一次人生選擇的機(jī)會(huì),，她還是會(huì)選擇在二十歲出頭的某一天來到李偉菘音樂學(xué)校，無知無覺地靜候著命運(yùn)的降臨,，而不是穿著紅裙子,，逃逸著庸俗乏味的日子，在暴雨中,，瘋狂而猛烈地,、孤注一擲又決絕無畏地投入進(jìn)危險(xiǎn)世界中。