小青

63cm×49cm

2017年 

油畫語言體系與“當(dāng)代性”

我認(rèn)為,，當(dāng)代藝術(shù)強(qiáng)調(diào)的是文化針對(duì)性，強(qiáng)調(diào)的是提出有價(jià)值的文化問題。至于采用什么風(fēng)格,、手法,，甚至采用架上還是裝置實(shí)在無所謂。那么對(duì)古典油畫技法接受還是排斥的爭論也就沒有意義,。

間息

80cm×50cm

2017年 

不過站在美術(shù)史的角度上來看,，從文藝復(fù)興到十八世紀(jì)末期對(duì)油畫技法的爭論和改革是相當(dāng)激烈的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的畫家?guī)缀踉谕愋偷睦L畫模式下創(chuàng)作,，也就是說,，采取的是古典寫實(shí)手法。那么油畫技術(shù)的高低和改革決定了畫家作品優(yōu)劣,，以及在有限范圍內(nèi)的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的突現(xiàn)程度,。在十九世紀(jì)大部分時(shí)間里對(duì)古典油畫技法的革命依然有空間，這點(diǎn)我們可以從新古典主義,、浪漫主義,、寫實(shí)主義畫家的作品中進(jìn)行比較而得知。但這些依然是建立在古典寫實(shí)之上的,。直到印象派之后,，人們從精神上到繪畫手法上都背離古典寫實(shí)的宗旨，畫家們各自在所建立的繪畫樣式的支持下,，對(duì)自己的繪畫技術(shù)進(jìn)行研究和發(fā)展,，以便有效地表達(dá)思想,，體現(xiàn)對(duì)時(shí)代的關(guān)注(當(dāng)然這里也包括“借用”古典寫實(shí)手法的畫家),。那么，在這樣寬松多樣化的藝術(shù)氛圍內(nèi),，還繼續(xù)糾纏對(duì)古典油畫技法接受還是排斥問題,，并同現(xiàn)代還是保守同時(shí)牽扯到一起去，就沒什么意義了,。每個(gè)藝術(shù)家的學(xué)術(shù)背景不一樣,，藝術(shù)氣息也不一樣，他們有權(quán)力根據(jù)個(gè)人的情況選擇適合的藝術(shù)形式和手法,。如果把追隨時(shí)尚風(fēng)格當(dāng)作評(píng)判一件作品是否具有當(dāng)代性的標(biāo)準(zhǔn),，無疑是不妥的。

窗外

80cm×50cm

2017年

早先我們對(duì)傳統(tǒng)寫實(shí)油畫的認(rèn)識(shí)僅僅是從印刷品上獲取的,。當(dāng)我們面對(duì)原作時(shí),，才發(fā)現(xiàn)以前從畫片上的認(rèn)識(shí)完全是謬誤，和原作比起來簡直可以說是天壤之別,，因而引發(fā)了我們從這方面進(jìn)行探尋和嘗試,。但嘗試的結(jié)局往往是近乎于絕望，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代我們根本沒有意識(shí)到油畫材料本身的特質(zhì)，與如何運(yùn)用才能達(dá)到我所希望的目標(biāo),，而當(dāng)時(shí)國內(nèi)現(xiàn)有的油畫材料也根本無法實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo),。

丁晨的肖像

80cm×50cm

2016年

好在漸漸西方傳統(tǒng)油畫材料與技術(shù)的專家來中國講學(xué)，使大家有一種茅塞頓開的感覺,。我們終于明白了到底欠缺什么,，明白了以前所學(xué)的謬誤，明白了彌漫在中國油畫界的原來只是一種來自前蘇聯(lián)的被稱之為“一次性畫法”的本來面目,。這一切對(duì)我們來說無疑都是具有震撼力的,。記得當(dāng)時(shí)對(duì)“瑪?shù)佟睒渲@種常用的油畫材料，簡直視為改善油畫質(zhì)地狀態(tài)的“靈丹妙藥”,?？梢姡?dāng)時(shí)對(duì)油畫材料認(rèn)識(shí)的饑渴程度,，現(xiàn)如今看來似乎有點(diǎn)膚淺,，但確實(shí)不失為一種對(duì)材料認(rèn)識(shí)及運(yùn)用的一條線索，并從實(shí)驗(yàn)中認(rèn)識(shí)到更多的東西,。

溫柔的光

80cm×50cm

2016年

多年來對(duì)油畫技術(shù)和材料的研究,、實(shí)驗(yàn)以及追尋油畫質(zhì)地的“純正”性，使中國油畫界逐漸對(duì)油畫形成一種嚴(yán)格的操作概念,，也對(duì)油畫的完整性與物質(zhì)感有了一點(diǎn)體會(huì),。很多人多次赴西歐各國考察博物館，仔細(xì)觀察大師們的原作,，反復(fù)進(jìn)行比較,，發(fā)現(xiàn)雖然古典寫實(shí)大師們的風(fēng)格各有不同，但油畫質(zhì)地卻有許多相似的地方,。對(duì)此我直觀理解為：“透過一層琺瑯般晶瑩剔透的物質(zhì)形成的空間,，探視到深厚結(jié)實(shí)的色層(這決不是上了光油的原因)?！边@肯定是大師們對(duì)畫面的質(zhì)地有著非常高的要求,，并精心制作才會(huì)產(chǎn)生的效果，因而我認(rèn)為油畫質(zhì)地實(shí)際上是一種藝術(shù)品質(zhì),，高低之分便體現(xiàn)出高貴與平庸的區(qū)別,。由此可見，對(duì)傳統(tǒng)寫實(shí)油畫技術(shù)的認(rèn)識(shí)應(yīng)建立在客觀的基礎(chǔ)上,，倘若采用這門技術(shù)就不要奢望對(duì)這門技術(shù)有原創(chuàng)性的改造的空間,。因而我們?cè)诩夹g(shù)學(xué)習(xí)上所要做的就是主動(dòng)地“向大師學(xué)習(xí)”!

沉思

80cm×50cm

2015年

面對(duì)自己的創(chuàng)作，全盤照搬西方油畫語言體系是不可能的,。因?yàn)樵谖覀兯幍奈恢蒙?，認(rèn)知是有限的,，另外也沒有必要。我們向大師學(xué)習(xí)技法不是為了超越而是借鑒,，在借鑒基點(diǎn)上的學(xué)習(xí)是有選擇的,。我們應(yīng)該為作品中所設(shè)定的一個(gè)目標(biāo)、一種效果而學(xué)習(xí)所需的東西,。因此必須了解幾百年總結(jié)出來的油畫材料的特性,，以及程式化的運(yùn)用過程。這樣在實(shí)際運(yùn)用的過程中,，就能主動(dòng)地,、有目的地將這種技術(shù)滲透進(jìn)作品中去。當(dāng)然,，技術(shù)不僅僅是油畫質(zhì)地,，它包括所有繪畫本體的因素。而且油畫質(zhì)地恰恰是建立在這些因素之上的,。如果沒有掌握這些繪畫本體因素的能力,，就根本無需論及油畫質(zhì)地的問題。