蘇軾曾有詩(shī)曰“可使食無(wú)肉，不可居無(wú)竹,。無(wú)肉令人瘦,，無(wú)竹令人俗?！敝裎幕侵袊?guó)特有的文化,。它們筆直、挺拔,、青蔥翠綠,，自有一種灑脫俊朗之姿與清冷之氣，象征著高潔,、虛心,、堅(jiān)貞等品格，千百年來(lái)為人們所推崇,。

北宋·文同 《墨竹圖》

畫(huà)家文同以善畫(huà)竹著稱,。他注重體驗(yàn)，主張胸有成竹而后動(dòng)筆,。他畫(huà)竹葉,，創(chuàng)濃墨為面、淡墨為背之法,，學(xué)者多效之,，形成墨竹一派，有“墨竹大師”之稱,，又稱之為“文湖州竹派”,。“胸有成竹”這個(gè)成語(yǔ)就是起源于他畫(huà)竹的思想,。蘇東坡與文同同為“竹癡”,，“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹”,，既是蘇東坡自況,，也是評(píng)點(diǎn)表哥文同。

《于潛僧綠筠軒》

蘇軾

可使食無(wú)肉,，不可居無(wú)竹,。

無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗,。

人瘦尚可肥,，士俗不可醫(yī),。

傍人笑此言，似高還似癡,。

若對(duì)此君仍大嚼,，世間那有揚(yáng)州鶴。

南宋·吳炳 《竹雀圖》

此圖中棘竹叢生,，枝椏橫出,，枝頭有一雀鳥(niǎo)正在悠閑地啄理羽毛。整幅畫(huà)面景物聚于下側(cè),，可見(jiàn)南宋構(gòu)圖新風(fēng)的影響,。圖中竹枝用雙鉤技法，雀鳥(niǎo)在用色彩沒(méi)骨畫(huà)出后,，重點(diǎn)部位再用墨線描出,。這是吳炳傳世作品中的代表作。

《嚴(yán)鄭公宅同詠竹》

杜甫

綠竹半含籜,，新梢才出墻,。

色侵書(shū)帙晚，陰過(guò)酒樽涼,。

雨洗娟娟凈,，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香。

但令無(wú)剪伐,，會(huì)見(jiàn)拂云長(zhǎng),。

元·倪瓚 《竹枝圖》

倪瓚畫(huà)墨竹圖，好作新發(fā)的嫩竹,，枝葉上挺,，且單用濃墨，而不以濃,、淡墨色分葉面之正反,。這別出心裁之處，也許正暗藏了倪瓚胸中與眾不同之“逸氣”,，發(fā)人深思。

《和黃門(mén)盧侍御詠竹》

張九齡

清切紫庭垂,，葳蕤防露枝,。

色無(wú)玄月變，聲有惠風(fēng)吹,。

高節(jié)人相重,，虛心世所知。

鳳凰佳可食,，一去一來(lái)儀,。

元·顧安《拳石新篁圖》

此圖中新篁數(shù)竿,，瘦削挺拔，立于石旁,，竹葉參差錯(cuò)落,，以濃淡顯出不同層次，線條鋒銳有力,，筆墨細(xì)膩,，生意盎然。

《詠竹根珓子》

貫休

出處慚林藪,，才微幸一陽(yáng),。

不緣懷片善，豈得近馨香,。

節(jié)亦因人凈,，聲從擲地彰。

但令筋力在,，永愿報(bào)時(shí)昌,。

明·王紱《淇渭圖》

此圖寫(xiě)倒掛竹一枝，姿態(tài)秀妍,，頗有臨風(fēng)弄月的風(fēng)致,。其墨竹畫(huà)法，繼承文同,、柯九思和倪瓚等的傳統(tǒng),，著重表達(dá)蕭散清逸的意韻。淡墨寫(xiě)枝,，濃墨捺葉,、葉端輕輕彎折，翻轉(zhuǎn)自如,，如神來(lái)之筆,，盡顯竹葉靜中有動(dòng)的態(tài)勢(shì)。此圖用筆在遒勁中出姿媚,，縱橫外見(jiàn)灑脫,，開(kāi)元末明初畫(huà)竹的新風(fēng)格。

《竹》

李賀

入水文光動(dòng),，抽空綠影春,。

露華生筍徑，苔色拂霜根,。

織可承香汗,，裁堪釣錦鱗。

三梁曾入用,，一節(jié)奉王孫,。

明·夏杲《奇石修篁圖》

夏杲擅墨竹,，時(shí)推第一而名馳域外，有“夏卿一個(gè)竹,，西涼十錠金”譽(yù)稱,。。此圖之中奇石崢嶸,，兩竿新竹并立抽發(fā),，枝葉交互縱橫，另有一高竹,，由畫(huà)外凌空插入,，具巍峨之勢(shì)。奇石的畫(huà)法粗簡(jiǎn)寫(xiě)意,，新竹卻以圓勁之法寫(xiě)干,、挺秀之筆寫(xiě)枝，撇寫(xiě)竹葉,，頗具書(shū)法韻味,。畫(huà)面濃墨淡彩，將修竹之挺拔婆娑,、含雨帶露之姿,，刻畫(huà)得生動(dòng)鮮明。

《滿江紅·詠竹》

陸容

不種閑花,，池亭畔,、幾竿修竹。相映帶,、一泓流水,，森寒潔綠。風(fēng)動(dòng)仙人鳴佩遂,，雨余凈女添膏沐,。未成林，難望鳳來(lái)?xiàng)?，聊醫(yī)俗,。

問(wèn)華胄，名淇澳,。尋苗裔,，湘江曲。性孤高似柏,，阿嬌金屋。坐蔭從容煩暑退,，清心恍惚微香觸,。歷冰霜,、不變好風(fēng)姿，溫如玉,。

明·徐渭《竹石圖》

作者抓住雨中竹石的濕潤(rùn)形態(tài),，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上,，用嫻熟的草書(shū)筆法盡情揮寫(xiě),，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面,，以濃墨積陰的石頭,，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作,。

《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》

李益

微風(fēng)驚暮坐,，臨牖思悠哉。

開(kāi)門(mén)復(fù)動(dòng)竹,，疑是故人來(lái),。

時(shí)滴枝上露，稍沾階下苔,。

何當(dāng)一入幌,，為拂綠琴埃。

明·陳栝《雪竹圖》

此圖寫(xiě)雪竹,，筆法與眾不同,，竹以雙鉤疾筆寫(xiě)出，點(diǎn)筆寫(xiě)出灌木,，雪是用枯筆隨意點(diǎn)垛,，洋洋灑灑，筆法老辣,，更見(jiàn)生趣,。在歷代雪竹作品中，獨(dú)樹(shù)一幟,。

《東湖新竹》

陸游

插棘編籬謹(jǐn)護(hù)持,，養(yǎng)成寒碧映漣漪。

清風(fēng)掠地秋先到,，赤日行天午不知,。

解籜時(shí)聞聲簌簌，放梢初見(jiàn)葉離離,。

官閑我欲頻來(lái)此,，枕簟仍教到處隨。

清·鄭板橋《竹石圖》

鄭板橋晚年時(shí)曾在一幅《竹石圖》中題詩(shī)：“四十年來(lái)畫(huà)竹枝，日間揮筆夜間思,。冗繁削盡留清瘦,，畫(huà)到生時(shí)是熟時(shí)”。鄭板橋畫(huà)了40年竹子,，終于悟出繪畫(huà)須去掉繁雜提煉精髓的道理,。鄭板橋的一生，不僅寫(xiě)竹,、畫(huà)竹,，更愛(ài)詠竹。不僅留下大量竹畫(huà),，還有大量詠竹的詩(shī)文,。

《竹》

鄭板橋

舉世愛(ài)栽花，老夫只栽竹,，

霜雪滿庭除,，灑然照新綠。

幽篁一夜雪,，疏影失青綠,，

莫被風(fēng)吹散，玲瓏碎空玉,。

人民時(shí)代藝術(shù)院

發(fā)現(xiàn)藝術(shù)之美

追溯藝術(shù)之魂

呈現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)造與靈性

分享藝術(shù)家的思想與學(xué)養(yǎng)