1、

歌唱者一定要從心理和觀(guān)念上明確,，發(fā)聲只是氣息的傳送,，是氣息將聲音送至咽腔、口腔,、面罩及頭腔,。聲音強(qiáng)弱是由氣息的深淺、氣量的多少和聲門(mén)的松緊來(lái)控制的,。呼出的氣量越多,，聲帶越會(huì)自動(dòng)靠攏，振動(dòng)幅度會(huì)大,，聲音就強(qiáng),，反之就弱,。

2 、

所謂的要“嘆著唱”,，是一張嘴就要使氣息深深地沉下去,，避免肩和胸部的緊張或上抬。要在腔體里徑直往下嘆,，不是往前嘆，那會(huì)分散氣息向上的反作用力,。要體會(huì)氣息下來(lái),，聲音上去的狀態(tài)感覺(jué)。要用鼻子嘆,，不要用嘴嘆,，那會(huì)漏氣，會(huì)丟掉字聲高位置,。在“嘆氣松胸”之后,，腰腹背部，特別是后腰部的力量,，不僅不能松,，反而要更加堅(jiān)實(shí)有力，后背也要有氣感,，要體會(huì)氣聲上下拉動(dòng)和伸展的感覺(jué),。

3、

所謂的聲音力度,，就是音量的大小,，在腔體打造好之后，主要與氣息運(yùn)用的多少和深淺有關(guān),，但不可用氣息的強(qiáng)力沖擊聲門(mén),，獲得力度?！叭羰畟€(gè)人同時(shí)爭(zhēng)入一門(mén),，其門(mén)必破，要排隊(duì)有序而入”,，這是氣息與聲門(mén)的關(guān)系,，是力求用最小的氣息量獲得最大的音響效果。

4,、要學(xué)會(huì)“用氣息控制聲音”,，不要用喉嚨和聲帶控制聲音?！耙眯「故兆∶恳粋€(gè)音”（不是收小腹）,。這說(shuō)法是要求每一個(gè)音的氣息都要深至小腹，起在那里，收在那里,，保持在哪里,。若每一個(gè)音都起在小腹支點(diǎn)上，聲音才會(huì)始終坐在氣上,， 徐徐不斷地反射向上,。如果氣息支持不深，喉結(jié)會(huì)上提,，喉嚨空間不足,，上下共鳴通道必然會(huì)受阻，特別是在高音,。

5,、歌唱中，橫膈膜在保持?jǐn)U張,，不斷向外呼氣的同時(shí),，氣息會(huì)因受到壓迫而不斷減少，這時(shí)的氣息支點(diǎn)很難保持不變的低位置,，所以要練,。意念上，氣起自哪里,，聲就發(fā)自哪里,，氣息支點(diǎn)就是聲音支點(diǎn)。橫膈膜氣息下沉的力量越足,，支點(diǎn)就越堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定,，隨著音高上升，支點(diǎn)應(yīng)當(dāng)更低,。

6,、用保持吸氣的狀態(tài)去呼氣，就會(huì)產(chǎn)生一種壓力,，聲音密度由此而來(lái),。密度越大，聲音力度越大,。氣息的密度和腔體大小決定音量大小,，氣量越大，聲帶越會(huì)自動(dòng)并攏閉合,。歌唱中,，始終保持吸氣的狀態(tài)就是正確的呼氣狀態(tài)，但絕不是所謂的“吸著唱”,。

7,、元音字腹要堅(jiān)持住,、要純正，要用氣息支持保持在高位置上,，不能落到嘴里,。要用氣推聲、聲帶字,、字聲緊密連接,。整個(gè)腔體要有下深、中空,、上通的感覺(jué)狀態(tài),。換氣前后的口腔狀態(tài)和元音形態(tài)要保持不變，在換氣的一剎那,，喉頭不能動(dòng)。

8,、要發(fā)展音量,，也要控制音量，要根據(jù)不同音量和音高需求,，謹(jǐn)慎地調(diào)節(jié)腔體與氣息,，使聲音產(chǎn)生不同程度的強(qiáng)弱變化。若用大的呼氣量沖擊了聲帶,，會(huì)破壞原本簡(jiǎn)單的發(fā)聲機(jī)能,，失去聲音自然美，使歌唱變得艱難痛苦,。

呼吸的技巧和能力,，由初級(jí)到高級(jí)可分三個(gè)階段或?qū)哟危?、以氣帶聲,，氣混著聲,，聲混著氣，氣聲一體,這時(shí)由于喉嚨打開(kāi)不夠,，沒(méi)有充分接上橫膈膜,，必然會(huì)帶有硬腭以下的顫音；2,、橫膈膜氣息沉下去了,，腰腹背擴(kuò)張支持有了，感到氣息在下,，聲音在上了,，這時(shí)聲音有高位置，但由于氣息功力不夠,，向上頂舉的高度不夠,，母音分不開(kāi),，所以高位置不能始終保持；3,、形成了自下而上的氣柱感,，深呼吸支持有了彈性并與頭腔共鳴形成了統(tǒng)一的整體，感到了輕巧美妙的顫音波動(dòng)在氣柱的頂端,，即在頭頂之上,，鳴響環(huán)繞。

9,、“在氣上唱”（意大利人叫sul fiato）,，其含義為聲音漂浮在氣上，常比喻為“球”（聲音）彈跳于噴泉（氣息）頂上”,，而不是“用氣唱”(col fiato),，這才是美聲用氣的高技巧和高水平。在氣柱或氣團(tuán)之上發(fā)出的顫音,，頻率會(huì)略高一些,，音質(zhì)密度也會(huì)大一些，有聲斷氣不斷之感,?？斔鳌⒓?、畢約林等大歌唱家都是在氣上唱的典范,。至于所謂的“用氣唱”，或氣聲一體,，對(duì)他們而言,，只是為制造特殊的音色效果，偶爾為之,。

10,、美聲是“聲音托在氣上的學(xué)派”，未出聲,，要先出氣,。若不用氣撐住，a音就成o音了,。其實(shí),，各種唱法的聲音都要依托在氣上，只是美聲唱法的全腔體共鳴尤為需要,。好的聲音是用氣息吹出來(lái)的,，像吹瓶子口一樣，瓶口在眉心后,，瓶體在頭腔,，向上把頭腔吹大,。意大利人說(shuō)：“要想象有一根氣管，底端在橫膈膜,，通過(guò)喉嚨進(jìn)入頭部的圖景,，在顱骨的圓頂處有個(gè)球狀的聲音在跳動(dòng)?！?/p>