永樂為明朝第三個皇帝明成祖朱棣的年號（公元1403年-公元1424年）。前后共二十二年,。永樂年間,，定都北京、鄭和下西洋,、編修中國古代類書之冠的《永樂大典》等重大歷史事件都發(fā)生在這一時期,。

期間，經(jīng)濟社會得到進一步穩(wěn)固和開展,，全國統(tǒng)一形勢得到進一步開展和穩(wěn)固,。永樂年間，明朝國力到達鼎盛，大眾安泰,。朱棣注重農業(yè)開展,，勤政親賢，重用人才,，后世將朱棣尊稱為永樂大帝,。

明永樂青花波瀾龍紋爵杯,、爵托盤

永樂年間景德鎮(zhèn)生產的瓷器，聞名的種類有青花,、紅釉和甜白瓷,。

永樂時有所謂“諸料悉精，青花最貴”之說,，其成就被稱為“開一代未有之奇”,。

永樂時銅紅單色釉鮮紅器燒制成功，這種紅釉具有艷麗的赤色,，故稱“鮮紅”,。又因為這種紅釉像閃閃發(fā)光的紅寶石一樣美麗，因而又稱為“寶石紅”,。紅釉瓷還常被用作祭器,，故又有“祭紅”之稱。

永樂時還在元代白瓷的基礎上燒制成聞名的“甜白瓷”,，給人以一種“甜”的感覺,，故稱“甜白”?！疤鸢状伞敝圃炀?，其輕盈俊美之態(tài)，是前代白瓷無法比擬的,。

明永樂青花海水紋香爐-北京故宮

明初，跟著手工業(yè)和城市經(jīng)濟的敏捷興旺,，對外貿易也日益昌盛,。自永樂三年（1405年）開端，三寶宦官鄭和先后七次下西洋,，足跡遠涉地中海,、東非一帶，既向外推銷了精巧的瓷器,，又帶回制瓷所需“蘇勃泥青”色料（波斯語音譯為“拉吉瓦德”--LAJIWARD,譯為如青金藍色料,，產于古波斯雷伊城,，今伊朗德黑蘭城以南約40公里處），為景德鎮(zhèn)燒制獨具特色的青花瓷提供了物質基礎,。

明永樂青花海水龍紋扁壺-日本大阪市立東瀛陶瓷美術館

造型特征

明永樂瓷器的造型造型圓潤、靈活,、娟秀,，不光承繼了前朝器形，還吸收了大量外來的元素,，制造出了許多立異器物。

明代永樂青花釉里紅龍紋高足把杯

永樂時期立異的器形有大型天球瓶,、尖底蓮子碗以及雙系、三系或四系蓋罐或多系把壺,、帶蓋瓷豆,、高足盞托、雞心碗,、臥足碗,、臥足碗洗、筒形器座等,。雙系小罐,，線條圓潤，附蓋,，并有雙圓形小系,，造型亦很特別。

壓手杯,，是永樂時期的名品,，杯小而胎厚，圈足較寬,，置于手中,，有厚重感，明清歷代有拷貝,。

明永樂甜白三系竹節(jié)把壺

此刻瓷器種類繁復，僅從釉面特色來看,，一改宋元時期的釉色單一而富于顏色,。如有些相同的器型卻具有不同的釉色，有些不同的器型卻具有相同的釉色等等,。

曩昔,，因永樂和宣德青花瓷的器型,、釉面、紋飾都很附近,。人們往往不加區(qū)別,，總稱之為“宣青”，故有“永宣不分”的說法,，跟著對永樂,、宣德瓷器風格的深入研究，現(xiàn)在現(xiàn)已根本摸清其各自的相貌特征,，完全能夠把兩者區(qū)別開來,。

明永樂青花折枝蓮紋折沿盤-北京故宮

一般說來,，永樂時大件器皿較少，圈足矮淺,；盤,、碗底心略微內凹外凸；大盤砂底細密,，足墻外直內坡,，偶見火石紅斑。相同的器型,，永樂的胎體比宣德的要輕浮,，修胎工整;琢器腹部的胎體聯(lián)接痕跡不明顯。

較為杰出的,，是那些受外來影響的器型,，如無擋樽、執(zhí)壺,、花澆,、僧帽壺、魚簍樽,、八方燭臺,、折沿盆、大盤等,，有的上面還寫有阿拉伯文,、波斯文或許藏文。

明永樂 青花花卉阿拉伯文無擋尊

這些器物是明初專用為西亞人燒制的外銷瓷,，大盤與西亞人的飲食起居風俗有關,，花澆,、執(zhí)壺等是信奉伊斯蘭教的穆斯林舉辦禮拜活動的用器,；除此之外，這些器型也受到了元蒙文化的影響,。

明永樂翠青釉三系蓋罐

圖像紋飾特征

樂青花圖像形式多樣、豐富多彩,，紋飾疏朗秀美,、筆意天然，無論是粗筆適意仍是細筆描繪,，均給人以娟秀感,，具有鮮明的時代特征。

明永樂青花花卉錦紋雙耳扁瓶-北京故宮

畫面多留白地,，圖像斑紋多為雙勾填色，一改前朝大筆涂改的筆法,，繪筆用小筆觸,，往往呈現(xiàn)深淺紛歧的顏色,。圓器內外加花,，并廣泛采用器心繪畫的裝飾辦法。青斑紋飾的線條中常有鈷鐵的結晶斑,，這是因為鈷料研磨不細所造成的,。明永樂瓷器的裝飾紋樣除用青花制作以外，還有少數(shù)用金彩描繪及刻劃辦法體現(xiàn)的,。

明永樂描金青花荷花纏枝蓮紋碗

永樂時期，瓷器上的裝飾辦法日益繁復,，不僅有劃,、刻、印,、錐拱即里印外刻,，而且還有青花畫花、青花加金彩畫花,、釉上彩繪,、雕塑、活環(huán)等,。有的器裏印花,，器外為青花畫花，這種裝飾,，是秉承了元代樞府窯的傳統(tǒng)辦法,。

明永樂青花內府梅瓶-日本大阪市立東瀛陶瓷美術館

元代青花裝飾煩瑣，永樂時期風格一變,，大都疏朗秀美,，筆意天然。因為“蘇勃泥青”料呈色不穩(wěn)定,，易于暈散,，紋飾中較少畫人物，一起,，內外加花,、器心繪畫的裝飾辦法得到廣泛運用。元代器上常見的卷草,、海水,、回紋、點子花,、變形蓮瓣等邊飾紋樣,，明初依舊沿襲，至宣德時仍然可見,，成為永樂宣德兩朝共有的邊飾,。

明永樂青花喜上眉梢抱月瓶

永樂時纏枝蓮葉和元代不同,，花大而葉小,。蔓葉娟秀，運筆流暢,，形象生動,，常繪織細齒狀的葉紋，而有別于宣德同類器上的畫法,，有目共睹,。

永樂時期瓷器上所印暗花，線條圓潤,，似隱似現(xiàn),，生動天然;清代康熙、雍正時期仿品上的暗花則用白粉狀的線條凸出釉面,，紋飾淺露,。

明永樂白釉暗花雙龍紋碗

種類分類

永樂時期釉色種類許多,，如分門別類歸納,，可分為釉下彩、釉上彩及一色釉三大類,。一色釉即單色釉,，并非都無紋飾,。永樂時期的單色釉，一改元代和明初青白單調的色澤,，燒制出極負盛名的甜白,、影青、翠青,、冬青,、鮮紅、藍釉,、黑釉等各具特色的新種類,。

明永樂霽紅暗龍紋高足碗

舉例：青花瓷----永樂青花承繼前代傳統(tǒng)工藝并有所立異,，以青花繪畫的紋飾多帶西亞顏色,；線條有粗有細，或粗細兼用,，借以體現(xiàn)青斑紋飾的濃淡層次,；不管上色深淺，青花色澤都極為艷麗艷麗,，明晰明快,；線條的紋理中常有鈷鐵的結晶斑，呈星狀點滴暈散,，淺淡處結晶斑駁較少,，濃重處則凝集成黑青色,、藏青色或許呈現(xiàn)金屬錫光,。

這種現(xiàn)象是研磨不細的鈷料在窯火中構成的天然暈散,，絕不同于清代雍正仿品那樣有意重涂點染，著意摹仿,，這一特殊現(xiàn)象能夠作為我們判定時代的有力依據(jù),。

胎體特征

永樂時期留意淘煉瓷土,，因而，胎質細膩潤滑,，胎色皎白,，較之后來的宣德瓷器胎薄體輕，器型規(guī)整,；大器的細紗底,，有潤滑溫潤之感,。永樂胎體有四種狀況，分述如下：

① 厚胎：細潤而堅致,，但較之后來的宣德及清代康熙的胎質,，則是瑩潤有余而堅固缺乏。厚胎多見于琢器類,，圓器類也有,，多為墩式大碗。因胎釉結合嚴密,，故釉面皎白,，晶亮如玉。

明永樂青花纏枝斑紋折沿洗-北京故宮

② 薄胎：器體小巧、規(guī)整,。圓器中以大小盤,、碗居多，琢器較少見,。如白釉,、影青雙聲小罐等，胎體都很細膩輕浮,。

明代永樂紅釉刻花云龍紋梨形壺

③ 松質漿胎：胎色微黃，若得剖視其足部斷面,，則可發(fā)現(xiàn)胎質有燒結缺乏的現(xiàn)象,。釉面片紋也呈黃色，一般開片紋較小,，也有片紋較大的;底部開片較器身為重,，乃至有的胎體底足裂有很深的紋理，釉面也隨紋理開裂,，以指彈之,，胎聲沙啞。

明永樂白釉編鐘

④ 脫胎：永樂的脫胎器名傳于世,，胎體薄如蛋殼，極為輕盈,，俗稱做“卵幕”,。其胎體雖薄，器型卻很規(guī)整，還能在器上印,、刻斑紋和款識,，技藝可謂精深絕倫。

⑤ 釉面：永樂時期釉面以肥厚,、細膩,、潤滑、平凈為主要特征,，絕無后來宣德時普遍存在的那種桔皮紋,。而就青花瓷的釉面而論，永樂瓷器釉面的青白程度較元代有所削弱,。一起,，不行忽略永樂瓷器中也偶有不泛青而顯皎白的釉面。

永樂紅釉盤

明永樂青花纏枝天球瓶部分

判定關鍵

1、 永樂瓷的器型娟秀,、圓潤,、靈活，含外來顏色,，如天球瓶,、抱月瓶、雞心碗等等,。

明永樂青花龍紋扁壺

2、 永樂時胎土淘煉精細,，胎體輕重適度,，尤以白砂底之溫潤細膩而著稱。

明永樂青花海水龍紋扁壺底

3,、 永樂器的釉面肥厚,、瑩潤,、平凈，無桔皮紋,。

明永樂青花花鳥玉壺春瓶部分

4、此刻的官窯與民窯常用的裝飾,，有海水,、卷草、纏枝蓮等，青斑紋飾線條詳盡明晰,，風格灑脫,，所用金彩呈色足赤，紅彩色鮮,。

明永樂青花纏枝蓮紋小碗

5、青花器的色彩凝重古雅,，艷麗艷麗,，有天然暈散，構成濃重凝集的結晶斑駁,，呈凹凸不平狀,。

6、常見器足：深邃外撇式圈足,、內墻外撇式淺圈足,、里直外收式圈足、齊平式圈足等,，圈足露胎處多泛火石紅斑,。

明永樂翠青釉三系蓋罐底

明永樂青花花卉錦紋雙耳扁瓶底

明永樂青花纏枝斑紋罐底部分

7、于官窯器上書寫帝王年號款識,，始于明代永樂,，多為四字篆書，筆法折角處渾圓,，起落筆處尖細,，字體結構緊湊。

明永樂青花纏枝紋壓手杯內年款