明代瓷器鑒定要點

明代瓷器品種按其制作工藝可分為：釉下彩,，釉上彩，斗彩,，五彩及單色釉,，雜色釉。

一,，釉下彩,，主要指青花，釉里紅,，青花釉里紅,，藍地白花等。明代青花瓷是釉下彩發(fā)展到最高階段,。青花瓷在永樂和宣德時期達到了頂峰,，被稱為青花時期的黃金時代。自此,，青花瓷成為中國瓷業(yè)發(fā)展的主流,，形成了青花瓷器異彩紛呈的局面，一直到今天,。釉里紅創(chuàng)燒于元代,，在洪武時期有了很大發(fā)展，一度發(fā)展到極盛階段,。

二,，釉上彩，可分為1,，釉上單彩：有白地紅彩,，白地綠彩，白地黃彩,，金彩,，黃地紅彩，黃地青花,，青花紅彩等,。2，釉上多彩：主要是指斗彩和五彩,。斗彩,，又稱逗彩，其意是指釉下彩和釉上彩拼逗而成的彩色畫面,。斗彩工藝發(fā)明于宣德時期,，成化時的斗彩極富盛名。五彩,，俗稱“古彩”,，也稱“硬彩”，五彩從宋,，元的基礎上發(fā)展而來,，宣德時成就突出。至嘉靖,，萬歷時五彩瓷器享譽中外,。

三，單色釉和雜色釉,，品種繁多,，絢麗燦爛，在中國陶瓷史上大放異彩,，與青花彩瓷并重,。單色釉主要有：銅紅釉，以銅為著色劑的一種高溫油,。永樂,，宣德時燒制的極為成功，故被世人稱為“寶石紅”,，“霽紅”等,。之后極為少見，且質量大不如前,。藍釉,，以鈷料為著色劑，入窯一次高溫燒成,。永樂藍釉,，藍色純正,，釉面滋潤。宣德藍釉,，猶如藍寶石,，故有“寶石藍”，“霽藍”等之稱,。之后,，各朝代雖有燒制，但質量明顯下降,。甜白釉,，是永樂時景德鎮(zhèn)御窯廠燒制的一種半脫胎的白釉瓷，因其具有甜潤的白糖色澤,，故而得名,。永樂，宣德時達到高潮,。以上紅,，藍，白單色釉為明代單色釉最名貴的品種,。

此外,，還有仿哥釉，仿龍泉釉,，鐵紅釉,，也稱“礬紅釉”，黃釉,，灑藍釉,，也稱“雪花藍釉”等。雜色釉,，是指以多種色釉施于一器的瓷器,。興盛于明嘉靖時期，傳世品極少,。

永樂瓷器鑒定

1,、在我國的陶瓷工藝史上，此時的鮮紅釉,、甜白釉和青花瓷器獨樹一幟,，占有特殊地位，成為明清兩代的典型,。

2,、釉面肥厚，瑩潤平凈,，無桔皮紋,。臼釉器的口,、底、邊角與釉薄處多歸白色或黃色,，和l汁!手聚處閃淺談和蝦青色,。

3、青花器造型工整精致色調凝重古雅,，絢麗鮮艷，體態(tài)優(yōu)美俊秀,，用進口“蘇泥勃青料”,，燒造時有自然的暈散，形成濃重凝聚的結晶斑點,，呈凸凹不平狀,。

4、圓器中的口沿,，以手試之有鋒利感,。而后仿的口沿多圓潤，不見棱角,。這種器口特點,，是我們斷定年代初區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一。

宣德青花瓷器鑒定

1,、青花用三種色料,；進口蘇泥勃青料，國產料,， 進口和國產混合料,。青花自然暈散，形成濃重的凝聚結晶斑,，深入胎骨,。宣德青花可謂青花之冠。

2,、磯紅彩始于宣德,，瓷釉為宣德創(chuàng)新品種之一，仿哥釉也是從宣德時開始的,，黃釉是宣德時燒制成功的,，青金蘭釉又稱“雪花蘭”或“灑蘭”，為宣德時景德鎮(zhèn)能工巧匠又一杰作,。

成化瓷器鑒定1,、成化時期瓷器造型莊重圓潤，玲瓏俊秀,，小件居多,，俗稱“成化無大器”,，但也不是絕對的。

2,、胎質純潔細潤,，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色,，如脂似乳,，瑩潤光潔。釉質肥厚,，光潔晶亮,，胎精釉亦精，高穆深雅,，同臻其妙,。

3、成化青花瓷器,，以淡雅,、沉靜的色調行于天下。但往往因釉質肥厚,，青花色淡,，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調,，表現(xiàn)的最為突出,。青花色調濃重者，相近于宣德晚期,，并和多數(shù)淺淡色調,，同時并存。

4,、紋飾線條纖細,，多用雙線勾勒填色法，填色較淡,。只用平涂,，只分濃談而不分陰陽，無渲染烘托,。繪人物衣著,，只繪單色外衣，無內衣作襯托,，故有成窯“一件衣”的說法,。成化青花以淡雅著稱，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩(wěn)定,，發(fā)色蘭中閃灰青,，成化青花與弘治青花相類似,，故有“成弘不分”的說法。

弘治年瓷器鑒定

1,、胎質與成化時相同,，修胎規(guī)整纖巧。

2,、釉面肥腴滋潤,，潔白光亮(白色居多，也有的白中閃灰色),。

3,、圈足處理光滑圓潤，足墻比成化時略矮,，內墻直立，深淺不一,。官窯盤碗之類和成化時基本一樣,，亦有“器足雙邊線”的特征。

正德時期瓷器鑒定

1,、此時正處于大明瓷由細致,、薄胎向粗糙、厚重過渡的階段,，因而粗細兼有,。

2、釉面有白中閃青的特點,。

3,、圖案紋飾中，多有表現(xiàn)回教,、道教色彩的裝飾,。青花器的繪畫，除沿用一筆勾勒點劃外,，兼用雙線勾勒,、填色平涂法。民窯器物,，大多粗率豪放,。

4、器足露胎處一般修切平齊,，也有滾圓狀出現(xiàn),。較淺的器足多向里收斂，有跳刀旋痕和塌底現(xiàn)象,。有的足心似乳狀突起,，與明初的肚臍狀底足相似,，民窯也是如此。

嘉靖,、隆慶時期瓷器的鑒定

1,、嘉靖胎質不及前朝，器型多種多樣,，有方形,、棱形的造型。

2,、琢器胎體厚重,，接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷,。

3,、紋飾線條雖纖細清麗，畫風多寫意卻顯得粗率,， 畫面多見道教色彩及吉祥祈福內容,。

4、圓器圈足多向內收斂,，甚至有的可用手指掛起來,。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足。

5,、隆慶時青花色調蘭中泛紫,，濃重艷麗。在嘉靖,、隆慶,、萬歷三朝的青花中，以隆慶時青花呈色最佳,。這點可作鑒定判別隆慶青花器的主要依據(jù),。

萬歷時期資器的鑒定

1、萬歷瓷器,，一般質地粗松,，胎體厚重，器身多變形不規(guī),。

2,、青花色調，早中期呈蘭中泛紫,，晚期為灰暗暈散,，并開始采用淺描手法。

3、裝飾工藝技法,，有樓雕,、樓空、開光,、暗刻等,，青花中出現(xiàn)類似鐵線描的繪畫。此時繪畫風格,，繁縛麻密,，幼稚滯拙，具有粗礦的民間藝術色彩,。晚期畫面不考究,，布局繁亂，比例失當,。

4,、大器多粗砂底，也有個別平底或淺寬圈足,，底部落款處常略微凹陷,，并于中心施釉如臍。盤碗之類,，足徑較闊,，底部多施釉,，無釉的砂底,，可見明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圃,，民窯則多斜削,，并出現(xiàn)了通常認為是康熙時才有的那種斜削式拱壁底。

天啟,、崇禎時期資器的鑒定

1,、器型大多不規(guī)整。此時出現(xiàn)了日本風格的造型,。崇禎時,，器型不規(guī)正的現(xiàn)象較天啟時更為突出，一般器物,，胎體厚重,，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕,，并且多有粘砂,。

2、胎質粗糙為多，淘煉不精,。但小件器物仍很精細,， 并有萬歷遺風。

3,、釉面亮青程度明顯減弱,，施釉稀薄。崇禎時,，器口普遍施加黃色醬釉,。

4、青花有四種不同色調,，其中暈散和黑灰的與那種纖細輕淡的色調相差懸殊,。崇禎時，青花色調的暈散和走釉現(xiàn)象比天啟時更甚,。常使紋飾模糊不清,，也有較鮮亮明快或類似天啟時談描色澤。

5,、紋飾中多反映出日本風格,，如扇面紋、皮球花紋等,。另外,，明末清初時盛行的題詩聯(lián)句風氣，在此時亦有表現(xiàn),。此時流行的豪放夸張的減筆寫意畫,，與萬歷那種密麻零亂的紋飾構圖，形成鮮明對比,。

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