黛安娜·達(dá)姆勞（Diana Damrau）這個名字，許多人也許還不算太熟悉,?！?/span>《紐約太陽報》已將這位來自德國的藝術(shù)歌曲（Lieder）傳人視為當(dāng)今世界最優(yōu)秀的花腔女高音。達(dá)姆勞的花腔技巧精湛絕倫,，表演悟性高人一籌,，個人魅力無可抵擋。但真正令她從其他藝術(shù)家中脫穎而出的卻是她對于歌唱深切的渴望——那種純粹的力量足以感染全場,。

達(dá)姆勞出演《采珠人》中的萊拉

有趣的是,，因為長相與已經(jīng)獲得20次奧斯卡獎提名（其中三次獲獎）的好萊塢巨星梅麗爾·斯特里普有些相似，不少人以此引逗達(dá)姆勞,。達(dá)姆勞哈哈一笑,，“我希望我的演技也能像她一樣！”

——而她似乎也正是這么做的,。大都會歌劇院2008年復(fù)排《拉美摩爾的露契亞》(Lucia di Lammermoor)時,，達(dá)姆勞帶著熱戀少女對幸福生活的憧憬和忘乎所以、放蕩不羈的興奮之情躍入噴泉——選擇這樣的表現(xiàn)手法使得之后少女陷入癲狂,、四處游走的場景更加教人心酸,；但達(dá)姆勞噴薄的活力總是在不違背常理的范圍內(nèi)、受到合理的自信心引導(dǎo)：出演《魔笛》中夜后一角的歌唱家鮮有能像達(dá)姆勞這樣兼具閃電般的速度和毫不留情的冷酷,，一氣唱完“復(fù)仇的火焰”(Der Holle Rache)：她精準(zhǔn)的高音F令人折服,；而聽過她2009年獨唱音樂會與豎琴演奏家薩米耶·德·梅斯特(Xavier de Maistre)合作，對多首德彪西藝術(shù)歌曲令人銷魂蝕骨的演繹后,，或是見證過2007年她在大都會演繹的溫柔,、純真的帕米娜，就不難發(fā)現(xiàn)達(dá)姆勞對其標(biāo)志性的旺盛精力具備得心應(yīng)手的駕馭能力,。

達(dá)姆勞與豎琴演奏家薩米耶·德·梅斯特

達(dá)姆勞《魔笛》之“復(fù)仇的火焰”片段

2017年11月4日晚,，黛安娜·達(dá)姆勞與先生、低男中音尼古拉·泰斯泰以及鋼琴家馬切伊·皮庫爾斯基在上海交響樂團(tuán)音樂廳帶來了她在中國大陸的首秀，并于演出前接受了媒體的采訪,。

達(dá)姆勞出演《茶花女》中的維奧萊塔

過去二十年來,，達(dá)姆勞在眾多世界一流歌劇院登臺獻(xiàn)藝，海量的演出曲目同時包含抒情女高音和花腔女高音角色,，達(dá)姆勞沒有確切計算過自己飾演過多少個角色,，可能有80多個，或者100個左右,，而她最喜歡的是《茶花女》和《羅密歐與朱麗葉》,。

“維奧萊塔和朱麗葉這兩個角色差別很大，但她們的一生都是被愛指引的,。維奧萊塔很機靈,，甚至有點狡黠，朱麗葉則非常忠誠,，相同的是,，真愛是她們終其一生的追求?！?/strong>

達(dá)姆勞出演《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉

在達(dá)姆勞看來，無論是五百年前,，還是我們所處的這個時代,，情感是永恒的。不管是快樂,、欲望還是仇恨,，這些感受都是一直存在的。

“雖然我和維奧萊塔,、和朱麗葉并不相像,，換做我可能會做出和她們不同的選擇，但在靈魂深處我們是相通的,。我努力讓自己融入一個角色,，從歌詞上、從音樂上,，最重要的是從情感上去理解她們,，這是一種共通的人性，是情感的自然流露,。”

大都會版《羅密歐與朱麗葉》劇照

達(dá)姆勞非常享受在不同的角色里徜徉,。

12歲時，達(dá)姆勞在電視上看到《茶花女》,，那是她第一次遇見歌劇,。

這部歌劇由特蕾薩·斯特拉塔斯、普拉西多·多明戈主演，“斯特拉塔斯扮演的維奧萊塔,，那么美又那么脆弱,，你看到她一定會動容，你會不自覺地想她究竟發(fā)生了什么,。我從第二幕就開始哭,，當(dāng)時我覺得這是人類所能創(chuàng)造的最美的東西。”

2014年達(dá)姆勞版《茶花女》片段

念書時,，老師告訴她,，“你是抒情女高音，所以你可以從非常輕,、非常高的聲音練起,，然后你可以演夜后?！比欢?，達(dá)姆勞心里暗暗希望，自己可以演一些戲劇性的角色,。

達(dá)姆勞笑說,，每一個角色對她來說都是一次挑戰(zhàn),，特別是那些命途多舛的角色,，“歌劇不是只需要你美美地站在臺上，而是要你去展現(xiàn)人性,，讓觀眾能在你的表演中產(chǎn)生共鳴和反思,?！?/strong>

達(dá)姆勞出演《夢游女》中的阿米娜

她這樣解釋她飾演過的那些角色。比如《拉美莫爾的露琪亞》里的露琪亞,，非常難唱,，她幾乎沒有停下來的時間，要么在舞臺上演唱,，一下臺就要換裝,，而且，露琪亞的演唱要有很強的流動性,，要將自己的聲音當(dāng)成樂器來使用,。

達(dá)姆勞出演《拉美莫爾的露琪亞》中的露琪亞

相比之下，《魔笛》里的夜后就挺簡單了,。

“夜后是一個爆炸性的角色,，她出場很短，但演唱必須鏗鏘有力,，像飛鏢一樣戳下去,。”夜后的兩段花腔女高音在外人看來出了名的難唱，但達(dá)姆勞說,，只要保持聲音的流動和良好的狀態(tài),，你就能做到。

“如果你問我夜后和維奧萊塔（《茶花女》）哪個更難唱,，我覺得是維奧萊塔,。她要唱滿全場，開始是花腔,，中間比較抒情,，最后還要有很強的戲劇性?！?/p>

達(dá)姆勞出演《魔笛》中的夜后

2011年在巴伐利亞,，達(dá)姆勞一人主演了《霍夫曼的故事》里的四位主角。奧林比亞音調(diào)不那么高,，但需要有花腔,；朱莉葉塔較戲劇性，甚至有點極端,；安東尼婭需要更多的動作表演和聲音色彩,，她有好的一面，也有黑暗的一面……

達(dá)姆勞的語氣中都是懷念,，“這就像一晚上唱了三部不同的歌劇,，很有趣！”

在上海的音樂會,，達(dá)姆勞一晚上要扮演五,、六個角色,，從羅西娜到朱麗葉再到維奧萊塔……每一個都不一樣,，她說：“我需要做的不僅是唱一首詠嘆調(diào)，而是用我的演唱講述一個故事,。”

達(dá)姆勞《夢游女》片段“啊,，看那滿園鮮花凋零”

這其中，達(dá)姆勞極力向觀眾推薦德國作曲家賈科莫·梅耶貝爾的《影子之歌》（選自《迪諾拉》）,。

19歲時,，達(dá)姆勞第一次遇見這位作曲家的作品。2006年,，她就開始籌備一張梅耶貝爾的唱片,，但因為結(jié)婚生子，唱片計劃直到今年才得以完成,。

達(dá)姆勞演唱梅耶貝爾專輯

“梅耶貝爾在十九世紀(jì)絕對是一個超級明星,，他的音樂非常有創(chuàng)意，我可以說瓦格納一定受到了他的啟發(fā)和影響。雖然后來他的名字消失了,，但我希望重新展現(xiàn)他的音樂,。”

“每次,，在我有足夠時間琢磨一部新作品的時候——我都希望能在排練中為我和我的嗓音找到角色定位,。所以有時候我會給裝飾樂段留出空間,看看作品本身會把我們引向哪里,看看它是怎么表現(xiàn)我的角色?！?/p>

歌劇界的“梅麗爾· 斯特里普”黛安娜·達(dá)姆勞