王鑒,，字玄照,，后避康熙玄燁的名諱改字元照、圓照，號湘碧,、染香庵主,，江蘇太倉人。他的曾祖父王世貞為晚明著名文人,，其父王士驥也是進(jìn)士出身,。良好的家庭文化氛圍使王鑒“綺歲即好點(diǎn)染”“自幼習(xí)董熟耳”。他從董源入手學(xué)習(xí)南派山水,，后又學(xué)習(xí)巨然,、元四家之法。

　　現(xiàn)藏于濟(jì)南市博物館的王鑒《山水圖》（見上圖）為紙本墨筆,，縱68.5厘米,、橫37.5厘米。畫家在畫面左上方自題：“山水未深魚鳥少,，此生還擬再移居,。只應(yīng)三竺溪流上，獨(dú)木為橋小結(jié)廬,。癸卯冬十二月,，仿大癡筆法，時(shí)寓半塘精舍,。婁水王鑒,。”鈐“鑒”“湘碧”朱文印,。此作結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜,，畫面組織顯得嚴(yán)密工細(xì)。畫家仿黃公望筆法,，并深得其筆墨精義,。畫中筆墨輕松暢然、錯(cuò)落有致,，濃淡,、干濕的對比使作品韻味無窮。畫家以深遠(yuǎn)法布局,。畫面中,，瀑布直瀉，湖波蕩漾,，草木叢生于坡崖,、幽谷間。山坳,、高臺(tái)處有幽居房舍，顯得縱橫交錯(cuò)、清靜雅致,。山石,、樹木展現(xiàn)出高低、前后,、偃仰,、向背、大小,、方圓等諸多變化,。從緩坡到遠(yuǎn)峰，勾皴隨畫面走勢不斷變化,。水口處略具折帶皴的筆意顯得十分自然,。畫家以長短不一的輪廓線勾勒山石，用輕淡的墨色進(jìn)行皴擦,。他以南宗山水畫中常見的披麻皴表現(xiàn)畫面的節(jié)奏感,、層次感和空間感，又以濃淡不一的筆墨點(diǎn)寫樹木,、青苔等物象,。畫中筆墨聚散有致，看似隨意,，實(shí)則經(jīng)過了精心嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌才?。畫家注重由?shí)入虛和留白的表現(xiàn)手法，烘托出云霧氤氳的視覺效果,。畫中用筆有松有緊,。松暢者如水面橫抹而出的倒影、波紋,，給人舒展開闊之感,；緊湊者如中景攢聚、疊加的樹石,，對比,、變化甚多。這樣的表現(xiàn)手法使畫作整體顯得“曲水通幽”,，淺淡,、縹緲的遠(yuǎn)山也透露出極具韻味的畫外之音。畫家充分發(fā)揮了“墨分五色”的特性,，彰顯出虛實(shí),、強(qiáng)弱相互映襯的效果。他以書法用筆控制點(diǎn),、線的中側(cè),、長短,、疾緩、剛?cè)?、張弛等變化,，使畫面豐富而和諧、充盈而空靈,。

　　王鑒36歲中舉人,，38歲以祖蔭任左府都事，進(jìn)任廣東廉州太守,，但因罷除開礦惡政險(xiǎn)遭牢獄殺身之禍,。由此，他的仕宦之途止于40歲,，人生道路也由“兼濟(jì)天下”轉(zhuǎn)為“獨(dú)善其身”,，開始專攻藝事。王鑒曾說：“余平生無所嗜好,，唯于丹青不能忘情,。”由此可見他對繪畫藝術(shù)的執(zhí)著,。崇禎九年（1636）,，王鑒結(jié)識(shí)董其昌，得覽元代趙孟頫《鵲華秋色圖》,、吳鎮(zhèn)《關(guān)山秋霽圖》等名跡,。董其昌雖在不久之后便去世，但其畫論與創(chuàng)作對王鑒產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,，使其堅(jiān)定地走向了文人山水畫之路,。王鑒還與楊文馳、程嘉燧,、李流芳等文人畫家交往,。對此，明末清初吳偉業(yè)以《畫中九友歌》贊之,。王時(shí)敏曾評價(jià)王鑒：“玄照畫道獨(dú)步海內(nèi),。”他甚至對王鑒有“丘壑位置深得梅道人三昧,，而級法出入董,、巨” “當(dāng)今畫家不得不推為第一” 之論，以至“展現(xiàn)不覺下拜,，遂欲焚硯矣”,。由此可見，王時(shí)敏對王鑒尊崇備至,。王時(shí)敏是繼董其昌后南宗畫壇的領(lǐng)袖,，但因忙于應(yīng)酬,，故不及王鑒清靜寡欲、專心致志而功力深厚,。又因王時(shí)敏一度降清為官,，亦不及王鑒甘為遺民終老而氣節(jié)高逸,。在以南宗為本的同時(shí),，王鑒還向北宗的荊浩、關(guān)仝,、李成,、范寬等前人取法，從而拓展了畫路,，使筆墨柔中帶剛,。他不但繪畫造詣非凡，亦工詩文,、書法,，善題跋、精藝論,，具有高逸的文人風(fēng)骨和隱士的襟懷與境界,。

　　從此幅《山水圖》中可以看出，王鑒深厚的筆墨技法是由數(shù)十載取法積淀所成,。畫面中透露出的高逸的風(fēng)骨和氣韻,，反映出他厭惡市井的喧囂和官場的爾虞我詐、爭名奪利,，一心向往清靜自然的精神世界,。此作是他對古賢、隱士的崇拜與禮贊,，也有其對罷官歸隱的感慨與宣泄,。