詩詞札記——古體詩

詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類,。古體詩和近體詩是唐代形成的概念,。

1、古體詩：包括古詩（唐以前的詩歌）,、楚辭,、樂 ( yuè )府詩?！案琛薄案栊小薄耙薄扒薄斑省钡裙旁婓w裁的詩歌也屬古體詩,。古體詩不講對(duì)仗,，押韻較自由,。古體詩的發(fā)展軌跡：《詩經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風(fēng)、新樂府,。

2,、近體詩：與古體詩相對(duì)的近體詩，又稱今體詩,，是唐代形成的一種格律體詩,，分為兩種，其字?jǐn)?shù),、句數(shù),、平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定,。

①一種稱“絕句”,，每首四句，五言的簡(jiǎn)稱五絕,，七言的簡(jiǎn)稱七絕,。

②一種稱“律詩”,，每首八句，五言的簡(jiǎn)稱五律,，七言的簡(jiǎn)稱七律,，超過八句的稱為排律（或長(zhǎng)律）。

3,、詞：又稱為詩余,、長(zhǎng)短句、曲子,、曲子詞,、樂府等。其特點(diǎn)：調(diào)有定格,，句有定數(shù),，字有定聲。字?jǐn)?shù)不同可分為長(zhǎng)調(diào)（91字以上）,、中調(diào)（59~90字）,、小令（58字以內(nèi)）。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分,，雙調(diào)就是分兩大段,，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等,。單調(diào)只有一段,。詞的一段叫一闋或一片，第一段叫前闋,、或上闋,、上片，第二段叫后闋,、或下闋,、下片。

5,、曲：又稱為詞余,、樂府。元曲包括散曲和雜劇,。散曲興起于金,，興盛于元，體式與詞相近,。特點(diǎn)：可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字,，較多使用口語。散曲包括有小令,、套數(shù)（套曲）兩種,。

詩按內(nèi)容來分類：可分為敘事詩,、抒情詩、送別詩,、邊塞詩,、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）,、詠物詩,、悼亡詩、諷諭詩等,。

一,、古體詩

古體詩又稱古風(fēng)，它不是代表時(shí)代遠(yuǎn)古,。它是中文獨(dú)有的一種文體,，有特殊的格式及韻律。

一,、古體詩按字?jǐn)?shù)分,，有：

四言：在唐以后非常罕見。

五言：五言古風(fēng)可認(rèn)為是正統(tǒng)的古風(fēng),，也最長(zhǎng)見,，

七言：起源較晚。七言古風(fēng)首句如加“君不見”作冒頭,，可認(rèn)為是一種變體,。

雜言：有五七雜言、三七雜言,、三五七雜言,、錯(cuò)綜雜言，

雜言,，也就是長(zhǎng)短句,，從三言到十一言，詩句的字?jǐn)?shù)變化無端,。不過，篇中多數(shù)句子還是七言,，所以雜言算是七言古詩,。 雜言詩由于句子的長(zhǎng)短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡[ào]的感覺,。最擅長(zhǎng)雜言詩的詩人是李白,，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到,，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體,。

蜀道難 李白

噫吁嚱,，危乎高哉！蜀道之難難于上青天,！蠶叢及魚鳧,，開國何茫然！爾來四萬八千歲,，不與秦塞通人煙,。西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔,。地崩山摧壯士死,，然后天梯 石棧相鉤連。上有六龍回日之高標(biāo),，下有沖波逆折之回川,。黃鶴之飛尚不過，猿猱欲度愁攀援,。青泥何盤盤,！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息,，以手撫膺坐長(zhǎng)嘆,。問君西游何時(shí)還？畏途巉[chán]巖不可攀,。但見悲鳥號(hào)古木,，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月,，愁空山,。蜀道之難難于上青天，使人聽此雕朱顏,。連峯去天不盈尺,，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗,，砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷,。其崄也若此，嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來哉,？ 劍閣崢嶸而崔嵬,， 一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開,。所守或匪親,，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長(zhǎng)蛇,；磨牙吮血,，殺人如麻。錦城雖云樂,，不如早還家,。蜀道之難難于上青天，側(cè)身西望長(zhǎng)咨嗟,。

二,、古體詩用韻

　　古體詩的用韻平韻仄韻皆可。即可一韻到底,，又可中間換韻,，也可和鄰近的韻通押，但要隔句押韻,。

1,、平韻古風(fēng)。所依據(jù)的韻部和近體詩完全相同,。

2,、仄韻古風(fēng)。因近體詩以用平韻為原則,，所以用仄韻的詩,，大多是古風(fēng)。五言古風(fēng)首句入韻罕見,。七言古風(fēng)首句入韻卻常見,。

3、古體詩的轉(zhuǎn)韻,。古體詩的用韻雖然也沒有限制,，但還是有一些規(guī)律可循。

一是在意思轉(zhuǎn)折處轉(zhuǎn)韻,；當(dāng)一個(gè)思想概念已經(jīng)敘述完成,，下步轉(zhuǎn)變另一概念的時(shí)候，就應(yīng)該轉(zhuǎn)為其他韻部來押韻,，這樣一來,，語氣得到了加強(qiáng)，通篇的層次也分明,，而且顯得錯(cuò)落有致,。 一般是四句或八句一轉(zhuǎn)。如果兩句一韻時(shí),，這兩句必須完成一個(gè)思想概念方可轉(zhuǎn)韻。

二是在敘述高興,，使人興奮的意思時(shí),，往往使用平聲韻,；當(dāng)敘述悲怨，憤怒的意思時(shí),，往往使用仄聲韻,。 

三是除了偶數(shù)句押韻以外，奇數(shù)句也可以押韻（格律詩除了首句入韻的以外,，奇數(shù)句是不能押韻的）,。

四是換韻一般是平仄遞用。若非平仄遞用,，或平仄雖遞用,，卻非四句一換韻，這種詩就介乎仿古與新式古風(fēng)之間,。

三,、古體詩的平仄或稱入律

古體詩的平仄以避律為原則。即避免合乎近體詩的平仄格律,。如果不能避免句句入律,，至少不能出句和對(duì)句同時(shí)入律。具體做法是多用拗句,。即不符合平仄格式的句子,。拗句的形式從三字尾看常見的拗句有下列四種，有：

（1）,、平平平,。這種句式又叫“三平調(diào)”或“三平尾”，是古體詩中最明顯的特點(diǎn),。在律詩中是不允許的,。

（2）、平仄平,。

（3）,、仄仄仄。這種句式又叫“三仄尾”在律詩中是不允許的,。

（4）,、仄平仄

如岑參的《白雪歌》開始的八句，合乎第一種情況的有三句,，即“胡天八月即飛雪”,、“忽如一夜春風(fēng)來”、“狐裘不曖錦衾薄”,，合乎第二種情況（同時(shí)也合乎第一種情況）的有五句,，即“北風(fēng)卷地白草折”、“千樹萬樹梨花開”、“散入珠簾濕羅幕”,，“將軍角弓不得控”,、“都護(hù)鐵衣冷難著”

犯“孤平”是古體詩的寵兒。如“三平尾”或“三仄尾”,。律詩中犯“孤平”卻是一大忌,。

就古風(fēng)入律不入律這一點(diǎn)看，高適,，王維是一派（入律）,，后來白居易，陸游等人是屬于這一派的,；李白,，杜甫是另一派（不入律），后來韓愈,，蘇軾是屬于這一派的,。白居易，元稹等人所提倡的“元和體”,，實(shí)際上是把入律的古風(fēng)加以靈活運(yùn)用罷了,。

我們?cè)嚳闯跆仆醪鶎懙闹摹?SPAN> 滕王閣》詩：

滕王閣 王勃　滕王高閣 臨江渚， 佩玉鳴鑾罷歌舞,。畫棟朝飛 南浦云,，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠,，物換星移幾度秋,。閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流,！

這首詩平仄合律,，粘對(duì)基本上合律，簡(jiǎn)直是兩首律詩連在一起,，不過其中一首是 仄韻絕句罷了,。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻,，到后來成為入律古風(fēng)的典型,。高適、王維等人的七言古風(fēng),，基本上是依照這個(gè)格式的,。

試舉高適的《燕歌行》

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊,。男兒本自重橫行,，天子非常賜顏色,。 摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間,。校尉 羽書飛瀚海,，單于獵火照狼山,。山川蕭條極邊土,，胡騎憑凌雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生,，美人帳下猶歌舞,。大漠 窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀,。身當(dāng)恩遇常輕敵,，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久,， 玉箸應(yīng)啼別離后,。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首,。邊風(fēng)飄飄那可度,，絕域蒼茫更何有？殺氣三時(shí)作陣云,，寒聲一夜傳刁斗,。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈 顧勛,？君不見沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦,，至今猶憶李將軍！

這一首古風(fēng)有很多的律詩的特點(diǎn),，主要表現(xiàn)在：

（1）篇中各句基本上都是律句,，或準(zhǔn)律句（即仄仄平平仄平仄）。

（2）基本上依照粘對(duì)的規(guī)則,，特別是出句和對(duì)句的平仄完全是對(duì)立的,。

（3）基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或 仄韻絕句,；其中有一韻是八句的,，像仄韻律詩。

（4）仄聲韻與平聲韻完全是交替的,。

（5）韻部完全依照韻書,，不用通韻。

（6）大量地運(yùn)用對(duì)仗,，而且多數(shù)是工對(duì),。

由上所述,，我們可以看見，在古體詩的名義下,，有各種不同的體裁,，其中有些體裁相互顯示著很大的差別。雜言古體詩與入律的古風(fēng)可以說是兩個(gè)極端,。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較多,，七古入律的較多。當(dāng)然也有例外,，像柏梁體就不可能是入律的古風(fēng),。從各種不同的角度去看各種"古風(fēng)"，才不至于懷疑它們的格律是不可捉摸的,。

　　四,、古體詩的對(duì)仗

古體詩可以不對(duì)仗，尤其尾聯(lián)以不對(duì)仗為原則,。其余各聯(lián)對(duì)與不對(duì)極為自由,，不受任何約束。若用對(duì)仗總在每韻的第二聯(lián),。因?yàn)槭茁?lián)往往不入韻頗不宜對(duì)仗,。對(duì)仗時(shí)不求其工，而求其拙,。即完全不倫不類的事物也用為對(duì)仗,。即名詞可與形容詞、動(dòng)詞相對(duì),，等等,。

1、上半句對(duì),，下半句不對(duì),。這往往是因韻腳的關(guān)系。因未字要押韻,，所以對(duì)仗難工,。在律詩里往往先決定韻腳，然后再選擇出句和未字,，務(wù)求其對(duì)仗工穩(wěn),，在古風(fēng)中，則聽其自然,，不加修飾,。最普通的例子是：五言上二字對(duì)，下三字不對(duì),；七言上四字對(duì),，下三字不對(duì),；如：

男兒在世無產(chǎn)業(yè)，行子出門如轉(zhuǎn)蓬,，

2,、上半句不對(duì)，下半句對(duì),。此類少見,。

3、中間對(duì)兩頭不對(duì),。此類更少見,。

4、意對(duì)詞不對(duì),。這是拙中之拙。如

五陵豪貴反顛倒,，鄉(xiāng)里小兒狐白裘,。

5、同字相對(duì),。這是最古拙的駢 [pián] 句,，如：

昔為娼家女，今為蕩子?jì)D,。

相去日已遠(yuǎn),，衣帶日已緩。

五,、柏梁體

柏梁體又稱柏梁詩,。它有以下特點(diǎn)：

1、有時(shí)雖句句入韻,，然而用韻不拘于形式,，即不拘于偶句。句子也不必是偶句,。

2,、有時(shí)突然來一個(gè)畸零句?；憔洳缓蛣e的句子成一聯(lián),。因?yàn)樗懊嬉宦?lián)的出句不入韻，才顯得該句畸零,。如果兩句以上都入韻,，而不是首句或轉(zhuǎn)韻的第一句，則稱為獨(dú)立句,。如：

長(zhǎng)相思　　　李白

長(zhǎng)相思,，在長(zhǎng)安,。

絡(luò)偉秋啼金井闌，微霜凄凄簞食寒,，

孤燈不明思欲絕,，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。美人如花隔云端,。

上有青冥之高天,，下有綠水之波瀾。

天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦,，夢(mèng)魂不到關(guān)山難,。

長(zhǎng)相思，催心肝,。

其中“絡(luò)偉”“微霜”為獨(dú)立句,。“美人”為畸零句,。

3,、柏梁體必須是句句入韻、一韻到底,、純七言,、平韻。如杜甫的柏梁詩

飲中八仙歌　　

知章騎馬似乘船,，眼花落井水底眠,。

汝陽三斗始朝天，道逢曲車口流涎,，恨不移封向酒泉,。

左相日興費(fèi)萬錢，飲如長(zhǎng)鯨吸百川,，銜杯樂圣稱避賢,。

宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天,，皎如 玉樹臨風(fēng)前,。

蘇晉長(zhǎng)齋繡佛前，醉中往往愛逃禪,。

李白一斗詩百篇,，長(zhǎng)安市上酒家眠。天子呼來不上船,，自稱臣是酒中仙,。 

張旭三杯草圣傳， 脫帽露頂王公前,。 揮毫落紙如云煙,。 

焦遂五斗方 卓然,，高談雄辨驚四筵。

4,、句句入韻的雜言詩或仄韻七言古都不稱為柏梁體,。雖句句入韻，但中間轉(zhuǎn)韻,，仍不能稱為柏梁體,。凡有兩個(gè)以上獨(dú)立句的就可認(rèn)為是部分柏梁體。