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編者按：上個(gè)月，學(xué)術(shù)趴刊登了一則《大護(hù)法》的影評(píng),。面對(duì)批評(píng),，不思凡誠懇的表示，「一直羞于自詡自己是個(gè)動(dòng)畫人,，只是一腔熱忱,，這個(gè)夢得以活到今天?！?/span>《大護(hù)法》的票房每高一分,，不思凡的夢想存活的希望也就高一分。
目前《大護(hù)法》的票房基本定格在了8700萬,，雖然沒能成為《大圣歸來》,、《大魚海棠》前兩部「大」字頭的爆款，但其最終票房成績?cè)诮衲晔罴贆n的中國動(dòng)畫市場仍然獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,，遠(yuǎn)超過同期其他動(dòng)畫電影,。更重要的是，《大護(hù)法》充滿個(gè)性的影像風(fēng)格和深邃的作品隱喻引起了廣泛的社會(huì)討論,，這種現(xiàn)象在中國動(dòng)畫市場上還是第一次出現(xiàn),。
學(xué)術(shù)趴聯(lián)系了不思凡進(jìn)行了一次專訪，為各位讀者介紹不思凡創(chuàng)作《大護(hù)法》背后的心路歷程,，揭秘作品中蘊(yùn)含的謎團(tuán),，并且將奉上大量獨(dú)家的創(chuàng)作手稿，以及首次公開的被刪減片段,！
「那段時(shí)間不知道明天會(huì)怎么樣,。」
不思凡在采訪中提及過去的創(chuàng)作經(jīng)歷,，說的最多的三個(gè)字就是「不知道」,。
從小就喜歡漫畫的不思凡，一開始將自己的夢想定義為漫畫家,。畢業(yè)后進(jìn)入電信局工作后,，不思凡也沒有放棄漫畫家的夢想，一直利用業(yè)余時(shí)間畫漫畫,。然而,，當(dāng)時(shí)中國本土的漫畫市場非常凄涼，不思凡的投稿并未得到雜志社的賞識(shí)。
當(dāng)時(shí)的不思凡覺得自己好像很失敗,，不知道該怎么繼續(xù)自己的漫畫夢,。這個(gè)時(shí)候，他接觸到了當(dāng)時(shí)正在興起的Flash動(dòng)畫,?！搁W客時(shí)代」的到來，讓不思凡看到了新的可能,。
「當(dāng)時(shí)就覺得能不能把漫畫變成FLASH動(dòng)畫,，這樣的話，別人就可以看到你的漫畫,?！?/span>
出于這樣的動(dòng)機(jī)，不思凡于2004年創(chuàng)作了自己的第一部動(dòng)畫《黑鳥》,。簡單的黑白線條,，寫意的中式白描，以及陰沉詭異的配音,，讓《黑鳥》成為全彩Flash年代的一個(gè)另類,。當(dāng)時(shí)的他并沒有想到，這將成為他人生中的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)——《黑鳥》在網(wǎng)絡(luò)上備受好評(píng),，不思凡第一次體會(huì)到被粉絲認(rèn)同的感受,。
《大護(hù)法》的美術(shù)繼承了不思凡一貫的中式寫意的白描風(fēng)格 2008年，不思凡辭掉了電信的工作,，只身一人來到杭州,，加入了娃娃魚動(dòng)畫工作室。
正式接觸動(dòng)畫業(yè)內(nèi)以后,，從獨(dú)立創(chuàng)作者到工作室導(dǎo)演的變化一開始讓他有些無所適從,。好在，娃娃魚工作室給了不思凡充分的信任,，讓他能夠高度掌控自己的作品,。于是，他開始一邊工作,，一邊惡補(bǔ)動(dòng)畫的制作流程和艱深術(shù)語,。
但了解的越多，不思凡反而發(fā)現(xiàn),，自己的不安感愈加強(qiáng)烈了,。
娃娃魚工作室時(shí)，不思凡做了《小米的森林》,，原本期望是以長篇連載的方式慢慢展開,，但做著做著就發(fā)現(xiàn)越來越難以為繼,。《小米的森林》雖然在小眾圈子里大受好評(píng),，但并沒有給團(tuán)隊(duì)帶來多少收益,。中國本土的原創(chuàng)動(dòng)畫市場，當(dāng)時(shí)仍是一片荒蕪,。
「那就斷了吧」,。
于是剛剛鋪開的人物,，不得不被迫收尾掉,。可斷一部就斷了，接下來又要怎么走,，然后要如何面對(duì)明天,？進(jìn)入動(dòng)畫業(yè)界幾年后，不思凡頻繁問自己這些問題,。因?yàn)樗呀?jīng)不再是一個(gè)人獨(dú)立做動(dòng)畫了,，背上更是肩負(fù)了團(tuán)隊(duì)的責(zé)任。
「都知道中國做動(dòng)畫難,。當(dāng)他們看著你的時(shí)候,，你需要給他們鼓勵(lì)。但是當(dāng)你自己都沒有信心的時(shí)候,，你怎么辦,？」
不思凡說，當(dāng)他并不能給團(tuán)隊(duì)一個(gè)清晰的方向,，當(dāng)他無法說服他自己的時(shí)候,，他就會(huì)下決定離開。他希望能在一個(gè)新的空間重新出發(fā),，去嘗試一些新的模式,，看有沒有其他的辦法。
從娃娃魚離開,，來到咕咚動(dòng)漫,，不思凡發(fā)現(xiàn)情況并沒有好轉(zhuǎn)。剛剛鋪開的《妙先生》,，也再一次黃掉了,。無論不思凡怎么絞盡腦汁，想依靠成本控制來完成作品,，但最后都坑了,，即使是看上去完成了的，也是為了不坑而草草收?qǐng)觥?/strong>被某些粉絲戲稱作「坑王」的不思凡,，每一個(gè)坑掉的項(xiàng)目背后,，都飽含著他的無奈,。
當(dāng)時(shí)的不思凡好像一朵浮萍，在動(dòng)畫業(yè)界飄來蕩去,，找不到一個(gè)方向,。離開咕咚后，他甚至有干脆回去畫漫畫的打算,。 他說,，「對(duì)于原創(chuàng)動(dòng)畫的明天，好像永遠(yuǎn)看不到,?！?/strong>
除了市場環(huán)境的不樂觀，這一時(shí)期的不思凡也察覺到自己在創(chuàng)作上可能存在的問題,。
「因?yàn)榈胶贾菀院笪樟颂嗟臇|西,，會(huì)發(fā)現(xiàn)自己陷落在一些知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的體系里面。這些東西呢,，你并沒有進(jìn)行一些斟酌和挑選,，然后就會(huì)消化不良，最后其實(shí)你的思維已經(jīng)被知識(shí)化和經(jīng)驗(yàn)化了,。」
入行5年后,，他發(fā)現(xiàn)雖然仍然能夠很容易的做出作品，但卻再?zèng)]有辦法準(zhǔn)確的表達(dá)自己,，也沒有那么出彩了,，「好像被規(guī)則束縛住了，怎么也使不上力」,。
不思凡喜歡看昆汀的電影,，他熱愛影片中自由不羈的精神。從咕咚離開后,，他成立了自己的工作室,，希望這一次能夠捕捉到自由的感覺，沿著這種感覺繼續(xù)走下去,。于是,，不思凡抱著突破束縛的心態(tài)重新開始出發(fā)。
他隱約察覺到,，當(dāng)時(shí)無論是網(wǎng)絡(luò)還是傳統(tǒng)媒體都正在迎來一種新的趨勢,，一種「個(gè)體崛起」的趨勢。雖然依然沒有十足的把握,，他還是想借此機(jī)會(huì)去嘗試一下個(gè)性的東西,，最后再拼一把。
不思凡找來了兩個(gè)前同事,，一個(gè)是美術(shù),，一個(gè)是執(zhí)行導(dǎo)演,。他跟他們做了約定，「最后再賭三年,，三年之后給你們答案」,。這就是工作室一開始時(shí)的全部班底。
正好,，好傳動(dòng)畫的老板尚游想投資原創(chuàng)動(dòng)畫項(xiàng)目,，于是找到了不思凡。尚游問他想做一個(gè)什么樣的片子,，不思凡說：「我有些郁悶,，我想做暴力」。兩人談了一宿,，最終尚游決定在沒有劇本的情況下進(jìn)行投資,。
一言不合就爆頭的《大護(hù)法》顯得相當(dāng)暴力
不思凡說，他需要有一個(gè)全新的世界可以去出發(fā),。當(dāng)他看著街上有一個(gè)東西在飛，天上在飛的東西能夠引發(fā)他強(qiáng)烈的好奇心,，好像帶他進(jìn)入了一個(gè)新世界,，于是涌現(xiàn)出了黑花生這樣一個(gè)靈感。
黑花生之下有一個(gè)小人,，執(zhí)行導(dǎo)演畫了個(gè)小胖子的形象,。不思凡立刻覺得，這樣一個(gè)卡通形象在做暴力行為時(shí)會(huì)有一個(gè)反差,。從形象出發(fā),，他擴(kuò)張出了后面的部分。這也就是《大護(hù)法》的雛形,，當(dāng)時(shí)仍叫《黑花生》的靈感來源,。
萌萌的小胖子形象在做暴力舉動(dòng)時(shí)會(huì)形成反差 太子則原本設(shè)定為一個(gè)隱世的角色。最早的設(shè)定中,，不思凡希望這個(gè)角色具備一種「很土」的氣質(zhì),，仿佛脫了世間到村間種田的感覺。但做到后面,，他發(fā)現(xiàn)影片有點(diǎn)沉悶,。他于是和同事探討，如果是類似徐錦江老師的形象會(huì)不會(huì)更好,，結(jié)果,，改變后的太子更有趣了，也讓片子變得更加活躍,。
太子是本片中的搞笑役擔(dān)當(dāng) 除了不思凡一慣的中國寫意風(fēng)格,，他還大膽借鑒了梵高的《星空》,。「我覺得我需要一些華麗的點(diǎn),。在整個(gè)片子里面,，我希望有一個(gè)夢境去點(diǎn)綴它，能夠跳出原本整個(gè)影片的水墨氛圍,。」如夢似幻的夢境也因此成為了觀眾記憶最深的一場戲,。
夢境這場戲借鑒了梵高的美術(shù)風(fēng)格 相比觀眾更愿意談的「集權(quán)隱喻」，不思凡談的更多的其實(shí)是「束縛」,。
不思凡說,，工作之后他看到了很多社會(huì)人的一種模式，看到了很多人陷于偽裝的痛苦,，每天強(qiáng)顏歡笑而從不展現(xiàn)真正的樣子,。于是，他筆下的角色也都是這樣一種人,，是顯現(xiàn)和未顯現(xiàn)的部分形成強(qiáng)烈反差的每一個(gè)人,。
「那當(dāng)時(shí)我有一種非常強(qiáng)烈的去突破的意愿。帶著這樣的思考去做這樣一個(gè)作品,，那么你發(fā)現(xiàn)其實(shí)不只是你,，其實(shí)你身邊的人，大多數(shù)的社會(huì)人也一樣,。他們并不快樂,，最后發(fā)現(xiàn)，大家原來都是被束縛的,。」
不思凡將自己的思考放到了作品中,，整個(gè)影片一直在講述著關(guān)于「個(gè)體束縛」和「群體束縛」的故事。他告訴我們,，束縛背后肯定有一個(gè)恐懼的點(diǎn),，庖卯恐懼的是被別人輕視，歐陽吉安恐懼家道沒落,，片中每一個(gè)角色都因?yàn)榭謶侄`住了自己,。
庖卯因?yàn)榭謶直蝗溯p視而束縛了自己
歐陽吉安恐懼家道沒落而束縛了自己 影片的另一個(gè)主題則是「自我救贖」——我們還能不能回頭看到自己。大護(hù)法喊出「你還能直面你的恐懼嗎」,，其實(shí)也是向觀眾的發(fā)問,，因?yàn)閺纳鐣?huì)層面來說，每一個(gè)觀眾也肯定會(huì)有自己恐懼的點(diǎn),。
不思凡故意將花生人設(shè)計(jì)成人形,，讓他們從恐懼開始，到最后提出「我是誰」,，展現(xiàn)了從「無我」到「有我」的過程,?！肝覀兛吹交ㄉ耍?dāng)他們說他們是人的時(shí)候,，我們是不是對(duì)我們也可以有個(gè)思考,。」不思凡希望借助花生人,，讓觀眾對(duì)自己有所思考,。
花生人的設(shè)計(jì) 所以《大護(hù)法》既是不思凡直面自我回頭看的一次經(jīng)歷，也是他對(duì)觀眾的期冀,，希望觀眾能夠回頭看,，看看「我是誰」，能夠回頭找回自己,，「不要被社會(huì),、被經(jīng)驗(yàn)，被沒有必要的一些體系給束縛住,?！?/strong>
對(duì)于為什么很多觀眾會(huì)看不懂的問題，不思凡說：「首先我鋪開了一些樣本,，然后提出了束縛和恐懼的概念,，然后我最后提出了『我是誰』的問題。當(dāng)問題被拋掉以后,，影片就會(huì)散架，但問題在這里邊時(shí)可能就不會(huì)散掉了,?！?/span>
由于這些問題在觀影過程中被很多人給拋棄掉，所以很多觀眾就會(huì)去捕捉某一些他們能夠捕捉到的部分,，或者說他們可以認(rèn)同的部分,。很自然的，就有人去捕捉集權(quán),，有人去捕捉個(gè)體,，有人去捕捉理想，等等,。
小姜是許多觀眾最容易代入的角色
影片中最大的謎團(tuán),，可能來自于最后反派角色羅丹的那句「媽媽，要下雨了」,，不思凡對(duì)此向我們透露了一些信息,。
很多觀眾反映羅丹的身世是影片中最大的謎團(tuán) 羅丹是一個(gè)先天只有一只眼睛的人，當(dāng)他還是小孩的時(shí)候,，所有人都把他當(dāng)作怪物,，甚至親生父親也想殺死他,。羅丹的母親帶著他逃出了家，可是在一個(gè)快要下雨的天,，他喊著「媽媽,，要下雨了」去找母親時(shí)，卻親眼目睹了他找上門的父親將母親推下山崖,。
「羅丹從那個(gè)時(shí)候就變成了鬼,。而大護(hù)法的怒吼擊中了他的內(nèi)心，讓他覺得回到了那個(gè)瞬間,，感覺他又找回了自己是誰,。」
而講完《大護(hù)法》的故事之后,，不思凡似乎也找回了自己創(chuàng)作的初心,。他終于成功擺脫了束縛，回頭看到了「自己」,。
從《小米的森林》到《大護(hù)法》完成,，不思凡身邊的團(tuán)隊(duì)，真正的參與動(dòng)畫從來沒有超過十個(gè)人,。在這樣的艱苦條件下,，他形成了「看什么條件做什么動(dòng)畫」的創(chuàng)作思路——「在不可能有更多條件的時(shí)候，那么我們每個(gè)人身上的能力去把它發(fā)揮最大化,，呈現(xiàn)出能夠做的東西,。」
不思凡坦白告訴我們,，其實(shí)在創(chuàng)作《大護(hù)法》時(shí)的自我要求并不高,，并沒有刻意去追求什么復(fù)雜的東西。最初《大護(hù)法》原本是面向手機(jī)平臺(tái)傳播的網(wǎng)劇,，測試時(shí)也都是在手機(jī)平臺(tái)上進(jìn)行,，「能夠HOLD住手機(jī)屏幕就可以了」。
那些十幾年來創(chuàng)作歷程中原本因?yàn)槭″X而采取的小伎倆,，居然意外化為了不思凡導(dǎo)演的個(gè)人標(biāo)識(shí),，在《大護(hù)法》中被他融入到自己的獨(dú)特美學(xué)中。
而好傳動(dòng)畫那邊在尋找發(fā)行渠道的過程中卻屢屢受挫,。尚游每一次在外面談工作時(shí),，都會(huì)拿出手機(jī)向?qū)Ψ酵其N《大護(hù)法》。但由于沒有「大IP」加持,，加上題材過于另類,，《大護(hù)法》一開始被幾乎所有的主流發(fā)行方拒絕。「從中期到接近一半的時(shí)候,，尚游就已經(jīng)開始想辦法要把這些東西推出去,，但是到其實(shí)到即將結(jié)束他都沒有推出去?！?/span>
轉(zhuǎn)機(jī)發(fā)生在2016年,，好傳由于另一部作品與光線談合作，尚游照例拿出手機(jī)向?qū)Ψ秸故尽洞笞o(hù)法》,。沒想到,，對(duì)方看過之后問尚游，愿不愿意上院線,。
得知《大護(hù)法》要上院線時(shí),，不思凡一開始是排斥的。作為創(chuàng)作者,，他明白自己的作品并沒有達(dá)到院線的要求,。于是在光線進(jìn)入、《大護(hù)法》上院線提上議程之后,，光線與好傳動(dòng)畫投入了大量人手去重制,，包括對(duì)背景的細(xì)化和重新的剪輯，以及二維畫面轉(zhuǎn)三維效果,。
不思凡同其他二維動(dòng)畫創(chuàng)作者一樣,，一開始也反對(duì)二維轉(zhuǎn)三維，因?yàn)楹苋菀讈G失畫面的細(xì)節(jié),?！肝矣X得所有動(dòng)畫，真正的動(dòng)畫創(chuàng)作者,，肯定會(huì)排斥它,。觀眾也會(huì)排斥，但創(chuàng)作的人更排斥,。」讓不思凡沒想到的是,，《大護(hù)法》在二維轉(zhuǎn)三維后,，由于省錢而在分鏡中故意采取遮擋人物動(dòng)作的處理，反而在轉(zhuǎn)成三維之后,，原本簡陋的畫面居然顯得更有層次感了,，整個(gè)片子也變得更加精細(xì)。
畫面質(zhì)量提升后,，不思凡也因此踏實(shí)了許多,。
從網(wǎng)劇改上院線的另一個(gè)主要障礙在于節(jié)奏。點(diǎn)映的時(shí)候，《大護(hù)法》實(shí)際上是將11個(gè)篇章直接連起來放映,，時(shí)長也多達(dá)110多分鐘,。而網(wǎng)劇的播放模式?jīng)Q定了它的節(jié)奏是適應(yīng)于間隔式觀看的，節(jié)奏必然沒有電影緊密,，而且連到一起之后,，也有大量不必要的內(nèi)容需要砍掉。
最初的時(shí)候,，光線還是想保持作者的風(fēng)格,，希望由不思凡自己來剪。但他剪了幾版之后發(fā)現(xiàn),，雖然每一版大家看過后都說比之前的版本好一點(diǎn),，但自己總感覺不對(duì)，卻又不知道問題出在哪,。
正好,，當(dāng)時(shí)林安兒老師在光線挑片。她當(dāng)時(shí)看到《大護(hù)法》后很感興趣,。不思凡回憶道,，「因?yàn)槲易约杭粑易约浩玫臅r(shí)間實(shí)在太久了，其實(shí)我已經(jīng)完全看不清了,。那么她作為一個(gè)新的客觀視角進(jìn)來的話,，肯定能看清楚?！?/strong>
林安兒提出了一些看不懂的地方來問不思凡,，比如蟻猴子成為花生人的一個(gè)過程，「蟻猴子先是變成假胎,，然后假胎中會(huì)產(chǎn)生什么殘次品」,。不思凡這才發(fā)現(xiàn)，「因?yàn)槟阕约合氲墓适?，自己?dāng)然非常清楚,。但是當(dāng)你賦予太多概念之后，觀眾就會(huì)混亂,?！?/strong>于是不思凡提出，希望林安兒老師來剪,。
隱婆告訴小姜蟻猴子的真相 接下來整個(gè)片子的后期,，林安兒一邊和不思凡溝通，一邊共同推動(dòng)影片的剪輯,。包括審查中遇到的一些問題,，也是由林安兒負(fù)責(zé)去處理,。
「審查其實(shí)還算好。基本上是一些有點(diǎn)露骨的或者露點(diǎn)的,，又或者是一些人頭落地的特寫,。那這些會(huì)剪掉，但這些都不長,。比如說一個(gè)人頭落地的特寫,，只是那么一秒或者半秒?！?/span>
《大護(hù)法》中因?yàn)閷彶閱栴}被刪掉的鏡頭,，其實(shí)大多是這樣過于刺激的爆頭細(xì)節(jié)描寫 雖然有很多觀眾看過影片中驚呼「這樣也能過審查？」,，但不思凡卻告訴我們,，《大護(hù)法》在審查過程中并沒有遭遇到什么障礙。
「在整個(gè)過程里面,，我覺得我想要保住的東西都被保留了下來,。」
在采訪的最后,，我也詢問了不思凡對(duì)于《大護(hù)法》最終呈現(xiàn)的結(jié)果是否滿意,。他回答我，「既不滿意,，又滿意」,。
「不滿意」是因?yàn)椋凇洞笞o(hù)法》最初完成點(diǎn)映版本時(shí),，他其實(shí)是滿意的,，因?yàn)樽鳛榫W(wǎng)劇要求并不高；但《大護(hù)法》成為電影時(shí),，由于平臺(tái)變了,，評(píng)估的標(biāo)準(zhǔn)也就相應(yīng)改變。「從創(chuàng)作角度出發(fā),，那作為一個(gè)電影,，肯定是不滿意的?！?/strong>
「滿意」則是因?yàn)?，「上院線之后，評(píng)估一部動(dòng)畫電影可能就是票房和口碑」,，而這兩方面，《大護(hù)法》其實(shí)是做的不錯(cuò)的,。一開始由于票房不理想,，不思凡也有點(diǎn)慌張，因?yàn)槠狈可婕暗酵顿Y人對(duì)于創(chuàng)作者的信心問題。擁有現(xiàn)在的票房成績之后,，不思凡才安下心了,。
「總體還是比較滿意的，最后還是越過了那條線,，那我就覺得還行,。」
不思凡也告訴我們,，由于《大護(hù)法》的成功,，他們也在研究《大護(hù)法2》的可能性。但由于要重點(diǎn)講述羅丹和彩的故事,，內(nèi)容可能會(huì)更加的黃暴,，所以仍需要時(shí)間去準(zhǔn)備，等待時(shí)機(jī)成熟,。
《大護(hù)法2》中將展開羅丹和彩的故事 在采訪的最后,，我也問不思凡，你覺得《大護(hù)法》的成功能否推動(dòng)中國動(dòng)畫市場中出現(xiàn)更多個(gè)性化的作品呢,？不思凡還是那句老話,，「說實(shí)話我并不知道——
——但它這樣個(gè)性的動(dòng)畫能夠以這種面貌出現(xiàn)，那肯定會(huì)點(diǎn)到一些人,。起碼,，我覺得會(huì)給保有這種想法的人一些動(dòng)力吧。
讓他們覺得或許還有希望,，要不然,，可能就沒人會(huì)去做這樣的事情了?！?/strong>
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