紅山文化玉器使用的材質(zhì)較多的是遼寧岫巖縣細(xì)玉溝透閃石類的玉材,材料質(zhì)地細(xì)密,,硬度較高,,色澤均勻。玉的顏色有蒼綠,、青綠,、青黃、黃色,,也有玲瓏剔透的碧玉和純白色玉,。 紅山文化C形龍: 辨別玉材的時代可靠性,,是鑒別古玉的重要一環(huán)。玉質(zhì)的基本顏色也發(fā)生變化,,一方面是色素離子對玉器所處環(huán)境條件產(chǎn)生不同反應(yīng),;另一方面內(nèi)在因素在外部條件下促成變化,基本顏色的變化也是年代的特征,。 造型 造型有時代性,。紅山文化玉器的造型深厚、凝重,,既概括洗煉,,重點(diǎn)部位突出,又有不同于一般特征的神韻,。如紅山玉器的動物造型,,既生動,又拙樸,、豪放?,F(xiàn)實(shí)仿制的紅山動物玉器,只能做到形似,,總體上拘謹(jǐn),、呆板、無生氣,,難以捕捉到原器物固有的神韻,,很難模仿到那個時代的特征。 紋飾 紋飾是一個時代思想觀念,、審美意識和信仰的產(chǎn)物,。如能掌握各個時代的紋飾特點(diǎn),便能比較準(zhǔn)確地認(rèn)定其年代,。紅山玉器表面多光素?zé)o紋,,除玉龍額部或顎底有斜方形網(wǎng)紋和表現(xiàn)獸頭眼部、牙齒的細(xì)陰線紋外,,一個常見特點(diǎn)是壓地線浮雕,、凸弦紋、淺浮雕或稱打洼,,即在平面玉佩或圓雕玉器上磨出平整勻稱的凹槽形紋飾,,也稱瓦溝紋。有些壓地淺浮雕若隱若現(xiàn),,眼視不甚清晰,手摸感覺明顯,,凸弦紋在多數(shù)紅山玉器都會見到,。紅山文化:玉豬龍 器物雕琢工藝,,是工藝技巧及藝術(shù)表現(xiàn)力等等因素的總和,最能反映時代特征,。 紅山玉器的工藝,,主要是各部位的過渡自然,表面光澤細(xì)膩,,少有磨痕,,除個別小型佩件大多無玻璃光。不論動物或器物,,一般都有穿孔,,多系對鉆而成,也有從一面鉆進(jìn)的馬蹄形孔,,孔壁呈粗螺旋狀,,有的孔中部交接處出現(xiàn)錯位棱臺,也有的是對面蹭磨而成光澤無螺旋紋的孔,,交接的薄層上鉆一小孔,。扁平器物在工藝上多兩面加工,內(nèi)外邊緣成刃狀,,具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,。 紅山文化:三連璧 沁色 沁色是古玉器的年代標(biāo)志,也是判斷真?zhèn)蔚闹匾罁?jù),。在外部侵蝕條件下生成的沁色,,表面常伴有侵蝕的共生物質(zhì),同時出現(xiàn)在玉器上,。紅山文化玉器,,天然沁色較少,較輕,,常見的有霧狀白色水沁,、黃褐色土沁、紅色沁,、黑色沁,,少數(shù)有綠色銅沁。紅色類血沁和綠色銅沁,,多出現(xiàn)在黑色或黃白色皮殼之下,。 舊色與光澤。古玉在地下多年,,表面都有后天生成的自然舊色和包漿,。真古玉的包漿較厚,且分布均勻自然,還有一種發(fā)自內(nèi)部的光澤,。湖南電視臺《東方尋寶》欄目組報名(向編導(dǎo)),,地址:湖南省長沙市開福區(qū)德雅路480號(湖南電視臺三樓),咨135詢4966熱線7091,。這種反射光是自然的,、一致的,是統(tǒng)一光澤,,且有油性,,不同于拋光后出現(xiàn)的表面玻璃光。即使腐蝕較為嚴(yán)重的某一局部光澤,,仍會顯出它的一致性,。高古玉光澤發(fā)自內(nèi)部,所謂精光內(nèi)蘊(yùn),,而不是表面浮光,。 紅山文化:“父子”太陽神 紅山文化玉器一般表面無玻璃光,表面光澤與玉的硬度及解玉砂顆粒的精細(xì)相關(guān),。一般地說,,玉質(zhì)硬度高光澤強(qiáng),磨砂痕輕,,玉質(zhì)軟,、石性重者光澤差;解玉砂顆粒勻細(xì)光澤強(qiáng),。剛出土的紅山玉器表面都有一層柔和的老玉特有光澤,,不同于現(xiàn)代的油蠟拋光技術(shù)。 |
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