吳昌碩篆刻邊款同他的篆刻作品一樣,，也是各有其特色的,。

明清以來(lái)的篆刻家，也都各在自己篆刻作品的邊壁上刻有邊款,，但多數(shù)只是刻上姓名等,，用刀也較單潤(rùn)。如明代文彭在印石之側(cè),，先用毛筆書(shū)寫(xiě)好所刻之字,，然后以雙刀法刻成，如同書(shū)丹勒碑樣,；后何震以單刀鑿切之法刻款,，即一刀一筆，刻出的點(diǎn)畫(huà)一邊光潔,，一邊微有落刀爆破之痕,，產(chǎn)生了既有筆意，又有刀意的效果,，多了一種刀筆結(jié)合的趣味,，其方法是以石就刀，刻出之字較為生硬,。往后浙派蔣仁,、陳豫鐘等，除以石就刀外,，兼以刀就石,，相互調(diào)轉(zhuǎn)配合，所刻之款字,，猶如以筆書(shū)紙,，長(zhǎng)篇累牘，有刻滿一面或數(shù)面者,，兼有晉唐碑版之意,，然隸、篆入款者極少見(jiàn),，偶有,，也顯得拘謹(jǐn)板滯。至于用雙刀陽(yáng)刻者,，晚至清末趙之謙,，始以《始平公》《馬天祥》等魏碑陽(yáng)文入款，又以魏碑陰刻法入印側(cè),，森然整飭,，偉然大方,，別開(kāi)生面。同時(shí)他又把樸拙渾古的漢畫(huà)像石磚上的馬戲雜耍以及飛龍等圖形引入印側(cè),，開(kāi)創(chuàng)有圖形邊款之先河,。

△吳昌碩邊款

邊款的內(nèi)容，明清印人初創(chuàng)時(shí)多作姓名,，或加署年月,、地點(diǎn)等，亦有少數(shù)加上受印人的姓名或別號(hào)等上款,，或偶有對(duì)印文的考釋或記事,、感懷等詩(shī)文短跋。

時(shí)代在前進(jìn),，后人要超越前人,，這是事物發(fā)展的規(guī)律,。在吳昌碩之前的印人,，其邊款的用刀、用字,、內(nèi)容等方面,，都取得超過(guò)前人的成就，但仍留下許多不足之處,。如趙之謙,，在繼承前輩的基礎(chǔ)上，又有諸多開(kāi)創(chuàng)性的拓展,，是有劃時(shí)代愈義的里程碑,，但仍有許多未盡善盡美之處。如在圖形款上,，在文字款上,，在內(nèi)容與形式及印面等的結(jié)合上，還不夠緊密,，在使印章藝術(shù)成為立體深厚而又整體豐滿的塑造上,，還未達(dá)到圓滿有機(jī)的統(tǒng)一。

吳昌碩生于清晚期,，成長(zhǎng)于清末民初,，這不僅使他可以直接借鑒許多前代印人的成功經(jīng)驗(yàn)，也有許多新出土的文物可資參考,，加之他對(duì)詩(shī)書(shū)畫(huà)印的造詣,，因此使他對(duì)篆刻的邊款藝術(shù)有著全面的繼承與發(fā)展，在前人的基礎(chǔ)上,，有邁進(jìn)一步的豐富和完善,。但這個(gè)豐富與與完善并不是一蹴而就的,，是有一個(gè)發(fā)展過(guò)程的。早年雖有繼承,，有所領(lǐng)悟,，但款面的表現(xiàn)較為生硬，也欠全面,；中年以后,，方逐步豐富與成熱，并形成其特有的藝術(shù)風(fēng)貌,。其成熟的標(biāo)志,，主要表現(xiàn)在如下幾方面：

△吳昌碩邊款

1、印面與邊款內(nèi)容和形式的緊密結(jié)合

印面的文字內(nèi)容,，即印語(yǔ),，是有一定含意的，通過(guò)印面文字(大篆,、小篆或漢篆等)的有機(jī)組合而成,。印章藝術(shù)作為一個(gè)整體，除了印面外,，還有與邊款的內(nèi)容和形式的緊密結(jié)合,，進(jìn)而融會(huì)為一個(gè)有機(jī)的整體。邊跋的內(nèi)容可以生發(fā)印面的含意,，引人深思,，或啟發(fā)想象，進(jìn)而達(dá)到更深入與完美的審美目的,。邊款本身,，也含有內(nèi)容與多樣形式的結(jié)合，使之表現(xiàn)得更豐富多彩,，從而使印章整體的藝術(shù)表現(xiàn)力得到更全面的發(fā)揮,。

邊款的內(nèi)容很廣泛。如簡(jiǎn)單一個(gè)名或字,，就代表此方印的作者,，簽名的同時(shí)也是對(duì)印面藝術(shù)負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)；進(jìn)而有名或字,、號(hào)等之后的系詞,，如年、月,、日,，或刻治地點(diǎn)等；或者對(duì)印面內(nèi)容的釋意,，或?qū)τ∶嫖淖值膩?lái)歷,、出土器銘之考釋等等,。也有單獨(dú)的詩(shī)文題或跋記，以表述作者當(dāng)時(shí)的感懷或記事,；或者是以圖畫(huà)的鐫刻,，或借助印章原有的薄意，引興而發(fā)的題句或詩(shī)文,，無(wú)論多少,，它們都是作者心理狀態(tài)或思想感情的表露。

2,、邊款的形式與表現(xiàn)手法的多種多樣

印款的表現(xiàn)形式,，有些是與內(nèi)容密切相聯(lián)系的；有的則具有相對(duì)的獨(dú)立性,。如款用的文字書(shū)體,，可用真、草,、篆,、隸、行任何一種書(shū)體,，也可是兩種以上書(shū)體的綜合使用;可用陰刻,，也可用陽(yáng)刻。其它如圖畫(huà)中的人物,、山水、花鳥(niǎo),、蔬果,、飛禽、走獸,，或龍,、風(fēng)、麒麟,、飛馬乃至想像中的神話故事等等,，其刀法的運(yùn)用也是多種多樣的，可用刻印面中的沖刀,、切刀,、鑿刀、削刀等等,，也可隨圖文之意而發(fā)揮,，使整個(gè)款面因刀法變異而標(biāo)新立異，效果別致而生動(dòng)自然,。在吳昌碩常用的表現(xiàn)手法中,，如圖與文的內(nèi)容與形式的結(jié)合,，或是印面與邊款中的詩(shī)文、書(shū)法,、圖畫(huà)的相互結(jié)合,，或是簡(jiǎn)要的單款，系以時(shí)間,、地點(diǎn)或在某種特定環(huán)境下刻成的,，如“刻于黃渡舟次”“為鎬生仁兄剪燈刻意”“倉(cāng)石揮汗鑿此“老缶病臂”等，無(wú)不是觸景生情,，顯得生動(dòng)多彩,，給人以深刻印象，并在不少方面都超越了前人,，如在章法方面,，他有靠邊角的少數(shù)字款，也有橫豎相交或相錯(cuò),，參差而不亂,，整齊而有節(jié)奏等排列法，前人款式中少見(jiàn),；另如陰陽(yáng)書(shū)體共用,，刀法的單雙刀結(jié)合，圖像與文字的有機(jī)結(jié)合等等,。

△吳昌碩邊款

3,、刀情、筆意和墨趣的結(jié)合

款中的文字或圖畫(huà),，均用筆線來(lái)表示,。用刀刻制來(lái)傳達(dá)情與意，晚清的印家多少都具有這種氣質(zhì),，而吳昌碩表現(xiàn)得更為充分,、更有力量、更具吸引力,。因?yàn)橹挥械肚榕c筆意的結(jié)合,，才能將對(duì)象表現(xiàn)得更具體、更生動(dòng),，才能賦予所表現(xiàn)的邊款文字或畫(huà)圖以生命力,，給人以美感。缶翁在不少篆,、隸,、楷、行的款書(shū)中,，有的筆畫(huà)為單刀刻成,，有的筆畫(huà)則又以雙刀補(bǔ)就,，這均視該點(diǎn)畫(huà)在字中的主、次,、輕,、重而定。有的筆畫(huà)雖為單刀,，卻又加大力度,，使之重釘、重切或重拉,，使在一字之中,，甚至是在整個(gè)款面上.都顯得非常出挑；有的雙刀,，是為補(bǔ)單刀之不足,，或是為加大力度，使之圓勁,、渾樸或厚重,，在一字一行或整個(gè)章法中，都起著力扛九鼎或中流砒柱的作用,。這些重點(diǎn)的點(diǎn)畫(huà),，不僅具有明顯的刀意，同時(shí)也具有用筆之輕重,、轉(zhuǎn)折,、提按、頓挫,、中側(cè)之情,，有的由于石花不同程度的爆裂而成為多種不同的墨趣。這種筆情,、墨趣與刀意的結(jié)合，增強(qiáng)了對(duì)觀者視覺(jué)的沖擊力和新鮮感,，使觀者心靈受到強(qiáng)烈震撼的同時(shí),，也使他的邊款藝術(shù)更顯特有的魅力。這也形成缶翁個(gè)人邊款藝術(shù)之獨(dú)特風(fēng)貌,。

有些圖文結(jié)合的邊款,，有的為一面，有的則為二面或多面組成,，這不僅擴(kuò)大了內(nèi)容的涵量,，同時(shí)也增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)手段，不僅有陰陽(yáng)線條的組合,，更有多種刀法的匯熔,，使詩(shī),、書(shū)、畫(huà),、印有機(jī)融合,，更增強(qiáng)其詩(shī)情畫(huà)意的表現(xiàn)力。這些也就是他在前輩印人基礎(chǔ)上有所前進(jìn)和發(fā)展之處,。

△吳昌碩邊款

4,、款面全局的氣勢(shì)貫通、力感磅礴

吳昌碩的邊款,，幅面雖然很小,，但方寸之間，都具有尋丈之勢(shì),。不論一行單款,，或是兩行雙款，或是系有記事,、抒情的詩(shī)文題跋,，款面是獨(dú)面或二面，乃至四至五面,，都同他的書(shū)畫(huà)作品一樣,，從起首一字至一行，以至數(shù)行的結(jié)尾,，都能做到氣勢(shì)貫通,。全篇?dú)饩滞暾⒋髣?shì)磅礴,。尤其是那些與薄意結(jié)合的款字,，雖然是不同大小字的組合，不同長(zhǎng)短句的安排,，也能取得整體效果的統(tǒng)一,，天衣無(wú)縫，似乎那些薄意一旦出自缶翁手筆,，便如一幅他的圖畫(huà)作品,，滋漫出一種自然的詩(shī)情畫(huà)意。從微觀上審視,，他的每一根線條,，都具有“如屋漏痕”“如印印泥”似的渾樸與厚重；從結(jié)體上看,，他的款字如同他的行楷,，都具有一種向右上斜勢(shì)，有的尚參欹險(xiǎn)之筆，卻又能保持平衡,；從章法上看,，一行之中，字時(shí)有大小,。長(zhǎng)短不一,，參差不等，在向右上斜勢(shì)之中,，又時(shí)夾入某些字的捺腳,、捺點(diǎn)而向右下拉斜，但在一行整體中,，卻又是矛盾變化,，相反相成而得到統(tǒng)一諧調(diào)?？傮w看則造成一種氣脈相貫,、大氣磅礴之勢(shì)。他這種氣脈貫通,、大氣磅礴的特點(diǎn),，是篆刻功力深厚的體現(xiàn)，也是作者淵厚的詩(shī),、文,、書(shū)、畫(huà)修養(yǎng)和豐富的社會(huì)生活體驗(yàn)的結(jié)果,。

縱觀吳昌碩邊款藝術(shù)的這些特點(diǎn),，在有的作品中表現(xiàn)得很明顯，而有的作品只具其中一二,。