Armani銀座

Massimiliano & Doriana Fuksas

Massimiliano和DorianaFuksas 夫婦聯(lián)合設(shè)計的新的阿瑪尼“銀座塔”,。它融合了各種無形和多變的東方都市風格,，在銀座萬花筒一般的新時尚區(qū),，折射出如視頻放映般的光影，體現(xiàn)出與歐洲城市的穩(wěn)固,、堅實,、恒久完全不同的一種城市特性?！般y座塔”高56m,，坐落于東京銀座中央?yún)^(qū)的銀座試裝購物區(qū)黃金地段。

建筑物外立面整體照明的概念來自于竹林,。華燈初上時,，這座銀座塔的整體輪廓就仿佛一片竹林。設(shè)計師避免了大量的二維燈光使用,，竹莖能夠延展整座建筑物的高度,。在竹林內(nèi)部，逆光手段使得建筑物的外立面與室內(nèi)呈現(xiàn)出光暈的效果。竹莖與竹葉都經(jīng)過仔細地平衡,，竹葉使用了大量的LED 燈光,，這樣就可以有多種視頻輸出效果，而這也使得葉子可以擁有多種顏色與活力,。拋光的黑色頂棚,、墻、地面創(chuàng)造出多元的折射空間,。在直線激光切割的圓孔處背后的逆光在墻上和頂棚上創(chuàng)造出了光帶,。照射在商品表面的強光被仔細地考慮過，這樣才能創(chuàng)造出主題墻與頂棚之間的正確關(guān)系,。在墻與頂棚內(nèi)部的光線非常生動地創(chuàng)造出了光波跨越商店的效果,。相反，強光也帶來了戲劇性的效果,，使得商品真正擁有了生命,。

埋在頂棚的的隱蔽燈光凹槽是專門為展示商品設(shè)計的。而預約面板系統(tǒng)是用來控制燈光角度,，這樣就可以嵌在凹槽內(nèi)而不會破壞整體空間造型,。所以，雖然頂棚始終活躍著多種變化,，地面與墻面也經(jīng)常變換著不同的反射,，但凹槽與燈光開關(guān)都消失了。在建筑物正面應用的光葉概念在這里延伸到了GA 層,，也就是說以一種隱藏的模式從頂棚主題中提供光源,。

Dior銀座

乾久美子 

Dior 表參道 

妹島和世＋西沢立衛(wèi)　

2003年

 妹島和世和西澤立衛(wèi)，這對曖昧十足的搭檔,，相差十歲的兩人在伊東豐雄建筑事務所工作時認識,，然后便出來單干，1995年合作成立了SANAA（Sejimaand Nishizawa and Associates）以兩人名字命名的設(shè)計公司,，是日本第四位普利策獎的獲得者,，而他們的老師伊東豐雄則在三年后成為第五名獲獎者。

SANAA的風格“明凈”,、“空曠”,、“勻質(zhì)”,、“含蓄”,、“曖昧”,、“靜謐”,、“朦朧”，所有這些特色也完全符合了Dior的品牌風格,，并在這棟建筑上體現(xiàn)的淋漓盡致,。建筑外觀由一塊平坦而明凈的特規(guī)玻璃制成，給人以透明,、潔凈的感覺,。玻璃后面則是半透明、彎曲的丙烯酸屏幕,，向外滲透出迪奧設(shè)計的優(yōu)雅氣質(zhì),。用外立面勾勒出迪奧的形象，同時探索一般商場的大樓整體和樓層間的關(guān)系,。屋頂上點綴有一顆白色的五角星,。

Louis Vuitton表參道

青木淳 

2002年

青木淳，后現(xiàn)代主義的建筑師,，相比起建筑家,，青木更多的被認為是建筑教育家，而青木本人更是louis vuitton的御用設(shè)計師,，從東京銀座店,、表參道店、六本木店,，到香港置地廣場店,，再到紐約第五大道店，青木設(shè)計了最高等級的“LV之家”的5家旗艦店,。不事張揚,、極簡又時髦大氣的建筑風格也成了LV的又一張名片。

青木依然主張建筑應該謙讓表參道上的櫸樹,不應該建成巨大的體塊來吸引人的眼球.所以整個建筑由小型的像行李箱一樣的立方體堆積而成,在向LV講解方案構(gòu)思的時候,建筑的模型也是由LV的行李箱簡單堆積起來的,而LV其實也是做行李箱發(fā)家的,。 

LV銀座店

青木淳

由著名日本建筑師青木淳設(shè)計的東京銀座LV店已經(jīng)落成。建筑的外立面覆滿了幾何圖案,，作為東京的展示窗口,，設(shè)計理念與當?shù)氐臍v史和裝飾藝術(shù)運動密切結(jié)合。

外立面的幾何形圖案來源于抽象藝術(shù)裝飾圖案“江戶小紋” - 傳統(tǒng)東京的裝飾圖案,，同時結(jié)合LV標志性的重復格子圖案,。建筑外觀多變，每天不同時刻呈現(xiàn)千變?nèi)f化的光影,。幾何圖案后設(shè)置LED燈,，夜間時照亮巨大的外墻。

PRADA青山  

Herzog＆de Meuron  

2003

瑞士設(shè)計師赫爾佐格.德.穆龍 Herzog &De Meuron設(shè)計（鳥巢的設(shè)計師）在日本的第一件作品,，該建筑的玻璃外表面上有雕刻效果,，使得它本身的特點經(jīng)常轉(zhuǎn)變。凸的,、凹的,、平的玻璃經(jīng)過各種組合,，裝飾在建筑物的玻璃外表面上,。這些不同的幾何體產(chǎn)生出許多小塊的反射，這使得觀察者能看到變化的圖像,，而其中大多數(shù)是Prada的商品,、城市以及建筑體本身的影像。

MaisonHermes愛馬仕大廈

倫佐·皮亞諾Renzo Piano+竹中工務店

2001年

在非常狹隘的地段建造一種瘦長的全玻璃外觀建筑,，實在是一次挑戰(zhàn),，然而建筑家Piano從日本古代木結(jié)構(gòu)的五重塔結(jié)構(gòu)獲得啟示,，完美的解決了構(gòu)造問題。在Piano這里所有的金屬框架全部內(nèi)藏,，只有一件通天的公共藝術(shù)使用不銹鋼材料,，它就是造型美術(shù)家新宮晉的名風動雕刻，可見意大利建筑家非?？粗亟ㄖ?、商業(yè)和藝術(shù)的融合關(guān)系。

建筑外觀除了正門凹進去的部分使用石板材料之外,，全部使用玻璃方磚,，既20世紀上半葉1923年巴黎“玻璃之家”（Maison de Verre）的形象在21世紀初再現(xiàn),，巨大的玻璃磚建筑，絕對缺少表情,，唯有新宮晉的活動雕塑,，讓人感覺風在動，空氣在流,。所不同的是,，為了慶祝新店落成，特別推出了以桔色,、灰色和白色為主色調(diào)的包括有絲巾,、手表、情侶掛件,，記事本等這些具有收藏價值的紀念品,。而這些紀念品只有在銀座Hermès專賣店里才可以買到。

TIFFANYGINZA

隈研吾

多面形鉆石切割工藝一直為蒂芙尼引以為傲,，這樣的工藝能夠讓鉆石閃爍出更加奪目的光彩,，現(xiàn)在，這個由著名的日本建筑師隈研吾和他的設(shè)計公司Kengo Kuma Associates進行設(shè)計的蒂凡尼旗艦店也變成了這樣一顆精工切割的鉆石,，白天用反射地光芒突出銀座的活力,，晚上則上演一場光的表演。

建筑師細心地關(guān)注到介于建筑與其地界范圍之間的80厘米的間隙,。在這個間隙中間,，292個由特制的玻璃面板組合起來有了鉆石切面的質(zhì)感。對設(shè)計師而言,，每一片面板都是一個獨立的建筑組件,。在面板中，通常用于飛機雙翼的雙層鋁蜂窩被加載到了雙層玻璃中間,。每個面板都通過不同地角度進行演繹,，不同的平面的面板就好像精密切割地鉆石一樣，能夠讓光穿透進去,，然后再折射出來,。

對于室內(nèi)的營造，設(shè)計師意圖通過引入外部地自然光創(chuàng)造一個體貼而半透明地氛圍,，同時讓顧客的視線被面板溫柔捕獲。為了精確地吸收柔和的光線并且通過反射制造出一種柔和的陰影,，設(shè)計師仔細結(jié)合了材料與細節(jié),，希望通過材料表現(xiàn)出光的氣質(zhì)。為此,，設(shè)計師安裝上由增強安全玻璃制造地透明的百葉窗;在室內(nèi)運用了大面積的石質(zhì)光墻,，這些來自亞得里亞海的光墻在被打磨成4毫米的薄片之后就擁有了良好的透光性;來自四川的類似云母的拋光地板能夠很好地對光線進行反射與折射……每個元素都旨在為顧客留下深刻而持久的印象,。

Coach

OMA事務所

用國際零售商支柱的“邏輯和奇跡”作為設(shè)計的起點，OMA新的Coach表參道旗艦店重新闡釋了原始木制貨架式展覽箱,，組合是透明的玻璃盒從地面堆置屋頂,。清晰的貨架呈人字形排列，構(gòu)成了墻壁的外圍,，讓一系列商品從任何位置都能看見,，而且也采用了公司品牌作為表面特點元素。210個組合的每一個都構(gòu)成了長180厘米,，寬52厘米的外圍,，這是能裝下任何一款產(chǎn)品的體積。

內(nèi)部樓與墻分離,，連接一樓女裝區(qū)和二樓男裝區(qū),，含有105個明亮的壓克力組，可提供更多的展示空間,。樓內(nèi)的每個元素都有兩個目的,，其中一個總是商品展示。這樣,，樓梯空間的利用就更加高效,，顧客也總是在一個特別的透明環(huán)境中被Coach商品所包圍。

Chanel銀座

PETER MARINO

建筑天才PETERMARINO為CHANEL設(shè)計了這幢大樓,，一共有10層樓,，高56公尺，總面積6098平方公尺,。最大的噱頭是大樓的外墻看上去如同CHANEL著名的斜紋軟呢,。店內(nèi)一至三樓是CHANEL精品店、5樓是辦公室,，頂樓是法國餐廳BEIGE,，據(jù)說餐廳菜式和時裝一樣，按季節(jié)換口味,。餐廳里的員工制服全部由KARLLAGERFELD操刀,，白襯衫+黑西褲，干凈大方,。

GUCCI銀座

　James Carpenter Design Associates 

Yamaha銀座

    Nikken Sekkei LTD　　　　

2006–2010年

Yamaha公司是日本領(lǐng)先的樂器生產(chǎn)商,，為了突出公司的品牌形像和建筑設(shè)計，辦公樓的設(shè)計目標是“讓建筑流露出樂感,，并把傳統(tǒng)和創(chuàng)新聯(lián)合在一起”,。建筑的概念外觀是：木管樂器置于玻璃柜內(nèi)。建筑內(nèi)三個大廳空間連接在一起,，面對著大街,。

建筑立面由很多個方格組成,，代表了音樂的流動性;金葉疊層玻璃隨機分散，代表了銅管樂器,。這個立面試圖表達出大量的音樂感：聲音的活力和轉(zhuǎn)變,、韻律、持續(xù)變化等等,。金葉疊層玻璃由日本傳統(tǒng)傳統(tǒng)木匠制作,，這是利用現(xiàn)代技術(shù)在高透明的玻璃間加入金粉。

御本木銀座二店

伊東豐雄

2005年11月

設(shè)計靈感源于神秘的珠寶盒,，幻想出漂浮在珍珠中的泡沫和花瓣,，將MIKIMOTO珠寶旗艦店變成夢幻般的建筑。Ginza2建筑表面用12mm的白色金屬板包裹,，像是美洲豹皮,，冷峻銳利。到了晚上,，它被點亮成了五顏六色,，因為他光滑的表面印出了四周建筑的霓虹燈，如同萬圣節(jié)的南瓜燈,，光影靡麗,。外墻既是表皮又是支撐結(jié)構(gòu)，非常的輕盈優(yōu)美,。

施洛華世奇珠寶店 

swarovski東京店的設(shè)計主題是“crystal forest” -水晶森林,，門頭部分是垂掛的一簾不銹鋼鏡面柱子，鱗次櫛比的不銹鋼柱子映射出閃閃光輝,。內(nèi)部四周所有的墻都是白色的,，并裝飾有垂直狀的浮雕，讓你深入其境,，并且襯托出里面的水晶（視覺以及發(fā)射效果）,，加上透明的展柜，讓它們在森林中閃閃發(fā)光,，,。地面的石材上也嵌入了水晶，看上去如同化石,，中央的吊燈如同陽光下的瀑布,，布滿水晶樓梯熠熠生輝。

Cartier 銀座店

The Jewels of Aoyama 

光井純　

2006年

光井純在青山的另一作品,，很難將這個建筑的設(shè)計和apple store的風格結(jié)合在一起,。

建筑分為各具特色的兩棟，一棟為全玻璃幕墻圍合而成，另一棟的立面由垂直線條的石材和玻璃幕墻以節(jié)奏感的傾斜角度組合而成,，兩棟建筑之間留出可以穿過建筑的步行道。面對街道的店鋪為Cartier和Chloe

* 圖片來源網(wǎng)絡(luò),，部分照片為邁丘設(shè)計師拍攝,，僅供學習參考!