“明及清前期的有束腰家具,，牙條多與束腰一木連做，有此掛銷,，可使束腰及牙條結結實實,、服服帖帖地和腿足結合在一起。到清中期以后,，也還是抱肩榫,，掛銷省略不做了，牙條和束腰也改為兩木分做,，比明及清前期的做法差多了,。到清晚期，不僅沒有掛銷,，連牙條上的榫舌也沒有了,，只靠用膠粘合，抬桌子時往往會把牙條掰下來,，真是每況愈下了,。”

圖片來自“明式家具珍賞”

看完王世襄先生在“明式家具珍賞”中對抱肩榫結構歷史變遷的描述,，趕緊拿起桌腿，結合書中示意圖,，仔仔細細對照起來,。

從標示出來的實物圖上可以看出,，書中提到的掛銷,、榫舌溝槽等結構一應俱全。同樣45度斜邊的牙條從上向下安裝,，榫舌落入槽中,，與腿子斜肩貼合。由于掛銷的存在,，牙條無法向左移動,。當桌面邊抹向下拍合之后，牙條,、束腰被牢牢地固定,，再無“抬桌子時把牙條掰下來”的可能。

經過反復比較,，黃花梨老桌腿上部出榫與書中示意圖略有不同,，是因為牙條、束腰兩木分做的原故,，雖與結構省略,、簡化無關，卻是節(jié)約大料用小料的做法,。這一方面說明黃花梨自古就珍貴,，被人們珍惜，另一方面也依此斷定,，此桌乃王先生所說，自清中期開始“每況愈下”后的產物,。

除了榫卯特點之外，桌腿用整料鎪成上粗下細,，留出端頭挖成馬蹄,，并未因節(jié)約而用小料拼出馬蹄部分。另外,，腿子線型流暢,、勁挺，沿邊勻稱,、飽滿的燈草線貫穿始終,，匠師功力可見一斑。

即便歷經百年之后被拆成散件,，僅憑足端馬蹄的輪廓，仍能感受到桌子四平八穩(wěn)的張力,?？磥恚糯硯熢谥谱鬟@張桌子的時候,，暗合同仁堂古訓之“炮制雖繁必不敢省人工”,，卻在“品位雖貴必不敢減物力”上與之背道而馳，順應了當時的風潮,，隨波逐流而去,。