【電影感】是電影各項元素綜合起作用而給觀眾營造出的一種「氛圍」,，從故事到劇本從前期拍攝到后期制作，幾乎涵蓋了整個影片的方方面面,，并非強(qiáng)化某單一元素就能有的,。下面我們就從分辨率，景深,，層次,，風(fēng)格化色彩,，用lut模擬膠片，顆粒,，遮幅這幾個方面來探討下,。

實際上來說，現(xiàn)在數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的4K,、6K的畫面和傳統(tǒng)的我們在影院中看到的膠片轉(zhuǎn)制的數(shù)字拷貝2K的標(biāo)準(zhǔn)來說,，要清晰很多。這是技術(shù)的發(fā)展,，也是廠商推動的結(jié)果,。雖然說，膠片掃描之后可以得到很高的分辨率,，但事實上,，我們對膠片感的體會更多的是建立在2K甚至更低的分辨率上的。所以,，那種不是很銳利,，分辨率不是那么的驚人，還伴有24格獨有的運(yùn)動模糊的影像,，是膠片的感受,。所以，在數(shù)字制作中,，制作人往往會在拍攝的時候在鏡頭前面加上一種特殊的柔化鏡片（Digital Softness）去讓數(shù)字的影像不那么的銳利,，以產(chǎn)生膠片的“模糊”的感受。另外在調(diào)色的時候,，也不要把影像過度銳化,，這會造成強(qiáng)烈的數(shù)字感。

再說說幀率,，24P的運(yùn)動模糊,，也是傳統(tǒng)膠片的感官特征。所以,，從這個角度出發(fā),，現(xiàn)在的HFR（高幀頻）技術(shù)，和傳統(tǒng)的膠片“模糊”的感官是沖突的,。

事實上,，我們并不需要一味的執(zhí)著于傳統(tǒng)的膠片感受就是最好的。時代在變,，技術(shù)在變,，人們的感官體驗也在一代代人中不斷改變著傳承下去。我們應(yīng)該用更開放的觀念去看待“傳統(tǒng)膠片感” 去創(chuàng)造屬于我們這個時代的“現(xiàn)代電影感”

高分辨率,，大色彩空間,，以確保畫面細(xì)節(jié)的還原精細(xì)程度,。我們在完成影片調(diào)色過程中，首先保證對拍攝的原始素材正確套底和導(dǎo)入,，保證對原素材分辨率沒有損失,，同時也要確保在輸出過程中輸出最高質(zhì)量，以保證畫面中的細(xì)節(jié)都被完美表現(xiàn),。

利用景深引導(dǎo)觀眾的焦點制造空間感讓觀眾意力集中于畫面某個區(qū)域也是代入電影感手段

景深并不是電影獨有的,，照相機(jī)，電視攝像機(jī),，都有這個概念,。景深作為一個鏡頭內(nèi)講述的手段，在不斷的被我們使用,。

我們只能說,，電影導(dǎo)演或者電影攝影師更好的利用了景深的使用原則，為大家講故事,，創(chuàng)造了敘事的流暢性,。

簡單說的說，景深就是創(chuàng)造著配合構(gòu)圖,，想讓你看到的信息,。

例如，淺景深,，虛化背景,。這是不想讓你看別的，就想讓你看主體,。所以,，你可以回憶一下，故事中一個美女像主人公拋媚眼的時候基本都是淺景深,，因為此時創(chuàng)作者認(rèn)為,，你不需要看別的，只需要看這個姑娘有多美就好了,。

而且,，通常我們的主人公出現(xiàn)在一個故事中第一次出現(xiàn)的場景中的時候，創(chuàng)作會用大景深去拍攝,，理由是想讓你看到主人公身處的環(huán)境是什么樣的。

所以,，這都是為了講述服務(wù)的,。那么我們在調(diào)色中，我們?nèi)フJ(rèn)為創(chuàng)造景深,，或者修飾景深,，也都是在為了服務(wù)講述這個理念下進(jìn)行的工作,。

在調(diào)色階段，強(qiáng)化景深的話,，要注意對畫面區(qū)域部分,，銳化和虛化加強(qiáng)和減弱的程度，模擬 “大光圈淺景深” 鏡頭拍攝效果,，如果運(yùn)動鏡頭中也可以使用區(qū)域跟蹤和銳化來強(qiáng)化景深,。

電影畫面，可以表現(xiàn)非常豐富的明暗對比,。通過明暗對比特別是暗到亮部漸變過渡讓我們的視覺產(chǎn)生很好的層次感,， 豐富的層次對展現(xiàn)出的縱深空間就尤為重要，它是電影帶著觀眾走入光影世界的重要手段,。

我們在調(diào)色時候要注意,，應(yīng)避免出現(xiàn)畫面暗部死黑或者畫面的亮度就整體偏高的情況，灰讓畫面顯得缺少層次和細(xì)節(jié),，給人很“平”的感覺,。我們可以通過強(qiáng)化光線和一些局部反差來，加強(qiáng)畫面的層次感,，創(chuàng)造獨特的藝術(shù)氛圍,。

每個電影都有其獨特的影調(diào)和色彩傾向，風(fēng)格化的色彩也成為故事的一部分,。

不管是《查理和巧克力工廠》童話般的繽紛的高飽和

還是《辛德勒的名單》蕭瑟的黑白中一抹希望的紅色

還是《重慶森林》中看似熱列色彩下深藏的寂寞的冷綠都成了故事的一部分

風(fēng)格化的色彩,，并不是完全靠后期的調(diào)色來實現(xiàn)的 ，應(yīng)該說是“整體設(shè)計”出來的 ,，可以說不管是在,，影片前期準(zhǔn)備階段，拍攝階段,，還是后期階段,，都貫穿著這種整體風(fēng)格執(zhí)行，到調(diào)色階段更像是對這種“整體風(fēng)格”平衡和二次創(chuàng)作,。

所以我們在調(diào)色過程里“畫面”的主題色調(diào)一定要統(tǒng)一,，選擇一個恰到好處的色彩和一些微妙的色彩對比，來去烘托整個氣氛,。要讓我們的色彩風(fēng)格,，真正起到烘托氣氛，強(qiáng)化主體,，推動故事情緒的作用,。

對于制作電影的調(diào)色師來說，最常用到的LUT莫過于專門的Film Stock Emulation Lut，也就是我們常說的膠片模擬Lut,，這里說到的膠片并非拍攝用負(fù)片,，而是拷貝片。目前世界范圍內(nèi)最常用的拷貝片主要是Kodak和Fuji兩家的4－5種型號,，例如koadk的2383,，2393型號拷貝片，F(xiàn)uji的Etarna－CP系列拷貝片,。

在膠片掃描進(jìn)行數(shù)字中間片的年代,，在標(biāo)定精確的拷貝片模擬Lut下工作是色彩管理最關(guān)鍵的一環(huán)，在數(shù)字?jǐn)z影的年代,，拷貝片模擬Lut是實現(xiàn)膠片感電影感的重要方式,，大家經(jīng)常能看到的Hollywood大片常用的Orange／Teal風(fēng)格就是基于這種思路下制作的。

對于拷貝片模擬Lut,，大多數(shù)廠商的Log和膠片的特性曲線仍有不小差別,，所以對于數(shù)字?jǐn)z影機(jī)素材加載該類型Lut 必須謹(jǐn)慎，防止出現(xiàn)色彩映射錯誤的情況,。

（由左到右）佳能5D原片,，通過filmConvert處理，模擬富士的8543電影膠卷和富士尼克夏H400劇照膠卷,。

（由左到右）佳能5D素材經(jīng)由filmConvert處理,，模仿富士8563電影膠卷和柯達(dá)Portra400劇照膠卷。

對于我們調(diào)色師而言lut并不等于實現(xiàn)電影感,，同時拷貝片模擬Lut也不是洪水猛獸必須敬而遠(yuǎn)之,。我們需要對具體畫面具體分析，做到合理合適,，才能最大化模擬膠片質(zhì)感實現(xiàn)電影感畫面,。

膠片的顆粒是底片物理感光和沖印化學(xué)反應(yīng)的共同產(chǎn)物顆粒感是膠片影像質(zhì)感重要組成部分，也是體現(xiàn)電影感畫面質(zhì)感的一部分,。

1. 顆粒感不同于數(shù)字?jǐn)z影的噪點（noise）噪點一般指遍布在畫面上的圖像中不該出現(xiàn)的或者本來沒有的顏色（假色）細(xì)小粗糙像素

   

   數(shù)字?jǐn)z影中的噪點

2. 而顆粒感是膠片電影的畫面重要組成部分影響底片顆粒性的因素除了膠片感光乳劑固有特性外,，顯影時間，顯影溫度,，顯影液都會對顆粒感產(chǎn)生影響,。甚至有一種說法 “ 如果你看不見或意識不到畫面上的顆粒感，你就體會不到電影的魔力,?！?/span>

   

   

   

我們在模擬顆粒感要注意：

1.顆粒感并不是均勻分布在畫面上 暗部會看起來顆粒比較粗，而亮部顆粒通常比較細(xì)微,。

2.高感光度的膠片顆粒要比低感光度的膠片明顯,。

對不同感光度的顆粒的模擬

對35mm膠片幾種不同密度的模擬

寬銀幕寬屏幕更適合人的視覺習(xí)慣,，同時電影寬熒幕畫面更加具有電影的儀式感

常見的電影比例有1.85：1（1998*1080）和寬熒幕2.39：1（2048*858）

高清電視的比例是1.77：1（1920*1080），標(biāo)清的比例是1.33：1（768*576）

我們在后期工作時必須要使用源素材拍攝時寬屏幕模式寬高比顯示,，才能正確顯示畫面

電影本身沒有遮幅概念，電影在電視上放,，因為比例的不同,，這才有了遮幅。

如果在1920*1080的時間線上進(jìn)行調(diào)色工作,，把原始素材導(dǎo)入進(jìn)來,，縮放到合適顯示大小，再按著素材拍攝相應(yīng)的遮幅進(jìn)行設(shè)置 即可完成影片在高清下的變換就可以在高清時間線上進(jìn)行后續(xù)的調(diào)色工作了,。

達(dá)芬奇12中遮幅設(shè)置

達(dá)芬奇12中遮幅設(shè)置大小關(guān)系

【電影感】的實現(xiàn),，確實不是靠單一因素實現(xiàn)的，小到拍攝鏡頭的選擇,，鏡頭的運(yùn)動 ,，大到劇本架構(gòu)，講故事方式,，可以說一個影片,，電影感的實現(xiàn)，是所有工作人員,，共同努力的結(jié)果,。

對于我們調(diào)色師來說，我們應(yīng)該細(xì)致入微的分析畫面,，嚴(yán)格確保清晰度,，精確控制層次，大膽的創(chuàng)造影像風(fēng)格,，小心求證,，反復(fù)推敲，才能幫助影片實現(xiàn)恰如其分的電影感,。