這些畫稿便是黃賓虹大量存世的“勾古畫稿”,。

擬古山水冊

所謂“勾古畫稿”,，就是黃賓虹在觀畫讀畫的過程中，將古畫的山水輪廓用很簡煉的線條,，逸筆草草地勾勒下來,，而不留意其設(shè)色和皴法。是用他所說“太極筆法”勾勒而成,。這種畫法體現(xiàn)出了黃賓虹對中國畫史的“通史性”檢討,，從中可以看出他對中國畫“回歸原點(diǎn)”把握和反思。

用筆程序圖

這是一種很特殊的“作品”,，和他的臨古,、仿古作品相比，從幅式上看,，這些勾古作品是“微縮”的,，比原作都小多了,，在縱橫比例上也不嚴(yán)格遵從原作，甚至還有“合幅式”,，即將兩幅畫合為一幅,。此類畫作更像畫稿，而不是完整意義上的“作品”,。從某種意義上講是一種“速臨”,、“縮臨”作品。

黃賓虹 臨王維山水

黃賓虹的這些勾古畫稿有相當(dāng)多的是完成于1925至1948年這二十多年間,。而這二十多年中的后十年,，是黃賓虹去北平鑒定故宮藏畫，因戰(zhàn)爭滯留北平的十年,，從黃賓虹的藝術(shù)進(jìn)程分期來說,，這二十多年——特別是這二十幾年中的后十年，是他面壁求破的十年,。

臨曹知白山水

浙江博物館所編的《畫之大者》將1925—1948后定為黃賓虹藝術(shù)歷程的中期,，所收這個(gè)時(shí)期的作品，絕大多數(shù)是勾古畫稿和寫生稿,，而完整的作品則占少數(shù),。這也提示出在九秩變法前，黃賓虹是如何以這種特殊的勾古畫法參悟傳統(tǒng),，思考畫史,，求脫求變的。

臨趙孟頫山水

1945年11月16日,，黃賓虹在致傅雷的信中說：

拙筆所存舊作以法北宋為多，黝黑而繁,，近習(xí)歐畫者頗多喜之,。然中國畫仍當(dāng)以元人為極則。惟明人太剛,，清代太柔,，皆因未從北宋筑基也。此后有純線條之拙筆一種,，當(dāng)奉教,。竅以為可成個(gè)人面目，尚未敢信,。多收藏古畫者亦許可,。

這里雖沒有談到“勾古畫法”，但是從“純線條之拙筆一種”的說法中,，我們可以推測,，其面目應(yīng)該是和勾古畫稿同類的,。最為重要的是他認(rèn)為這種畫法“可成個(gè)人面目”。

臨大小米山水

1948年他又在致朱峴英的信中說：

近悟于古跡與游山寫稿,，融會(huì)一片,，自立面目，漸覺成就可期,，然全以筆墨用功為要,。此中正軌，寰宇中認(rèn)識(shí)之者已不乏人,，共勉力可也,。

從黃賓虹對傅雷和朱峴英說的話中都透出一個(gè)消息，那就是黃賓虹認(rèn)為可以從“勾古畫法”自立個(gè)人面目的,。

寫生稿  武夷山寫生

我們知道,，八十多歲的黃賓虹其實(shí)才真正著手建構(gòu)自己的畫風(fēng)，簡單地說,，他晚年變法有兩個(gè)重要的直接來源,，那就是勾古畫稿和寫生稿，這個(gè)黃賓虹自己已講得很清楚了,。人畫的俱老的黃賓虹終于在九十歲前后完成了他的“法古人,，師造化”，成就了他的破繭成蝶,，九秩變法,。而我們從上面黃老的話又可知，他的寫生稿也是以勾古畫法畫成的,。

黃賓虹 棲霞嶺下 1953年（年九十）

那么,，黃賓虹成熟期自成面目的畫風(fēng)與勾古畫法有怎樣的聯(lián)系。我們認(rèn)為他晚年作品是以勾勒立定骨格,，以點(diǎn)皴達(dá)到“渾厚華滋”,，他將這幾個(gè)最基本的繪畫形式元素發(fā)揮到了極高水平。

臨馬遠(yuǎn)溪山漁父

黃賓虹的勾古畫法中運(yùn)用的繪畫形式元素就僅僅是點(diǎn)和線,。他在《畫法簡言》的“太極圖”中除了強(qiáng)調(diào)太極圖中一勾一勒和中間的“S”形線這三根線,，還于太極圖中的“點(diǎn)”也有闡發(fā)，他在釋語中說：“一小點(diǎn),，有鋒有腰有筆根,。”

《畫法簡言》  

其實(shí),，黃賓虹正是以此為起點(diǎn)建立他的繪畫筆法體系的,；他也曾以此為標(biāo)準(zhǔn)，對明清以來畫史作了深入檢討,。比如批評他董其昌及其流弊：“山水自華亭開兼皴帶染之風(fēng)……以兼皴帶染法一變文,、沈之舊,，因合古人勾勒、渲染二者,，囫圇為之,，四王、吳,、惲,，尤仍其意，于骨格筆法,，稍稍就弱,，后世承其學(xué)風(fēng)，變皴為擦,，非淪晦暗,，即入輕薄，古法失墜,，蓋失已久矣,。”

臨蕭云從山水

黃賓虹在1946年的一段話很能道出他作畫一些“機(jī)密”,，他說：

學(xué)唐畫千遍而成,，此王宰‘五日一水，十日一石’皆由點(diǎn)積成,，看是渲染,，其實(shí)全是筆尖點(diǎn)，就此是畫家真訣,，今已不傳,。明以后畫多薄弱，失其法也,。學(xué)宋畫亦一二百遍,，元畫數(shù)十遍。若吳道子‘三百里嘉陵山水一日而成’即是第一遍白描,。畫家重粉本，粉本即白描,，西畫名為速寫,。

簡單地說，黃賓虹畫畫,，先以類似勾古畫法筆法打稿,，然后再以他說的“有鋒、有腰,、有筆根”的點(diǎn)子加皴,，層層而加,，以致密厚。他沒有從董其昌的“兼皴帶染”及其后學(xué)“變皴為擦”發(fā)展下去,，而是回歸到具有“原點(diǎn)”意義的“點(diǎn)”和“一勾一勒”,。

黃賓虹  鳴黃山弦泉圖（年八十又八）

我想，要理解黃賓虹的晚年變法,，一定要理解這種“勾勒”和“點(diǎn)皴”的畫理內(nèi)涵,。另外，黃賓虹畫的“渾厚華滋”,、“密”,、“黑”、“厚”還與他對宋人畫背陰山,、夜山的感悟有關(guān)的,，這一點(diǎn)他曾多次論述。

臨范寬山水

臨劉松年山水

臨黃公望山水

臨吳鎮(zhèn)山水

蜀合川寫生

山水寫生

山水寫生

山水寫生

山水寫生

青城寫生

黃山寫生

黃山寫生

衡州寫生

衡州寫生

節(jié)選自賀文榮《論黃賓虹的”勾古“畫法》,，刊登于2008年05期《國畫家》雜志

 賀文榮又名賀文龍 ,，西安美院副教授