唐代的陶瓷裝飾多采用幾條垂直的劃紋，使光潔的器面產(chǎn)生節(jié)奏感,，質(zhì)樸大方,，制作簡(jiǎn)便，適于大量生產(chǎn),，故南北各窯均喜采用,，成為唐代一種特別普遍流行的裝飾。

其次,，是堆貼花工藝有了新的發(fā)展,。許多器物上以方、圓相間的花朵圖案,，穿插排列,，整齊而有變化，裝飾感極強(qiáng),。

唐  三彩貼花三足鐺

望野博物館藏

唐  長(zhǎng)沙窯點(diǎn)褐彩貼葡萄對(duì)禽紋兩系壺

望野博物館藏

唐  綠釉黃藍(lán)彩貼蟾蜍紋三足爐

望野博物館藏

唐瓷的裝飾工藝,，還向著多樣化途徑發(fā)展。那些絢麗的三彩釉,，揮灑淋漓的花釉,，變化巧妙的絞胎，以及豐富多彩的釉下彩,，都表現(xiàn)著唐人的創(chuàng)造性和革新的精神,，為單色釉到繽紛華美的彩瓷開(kāi)了先河。

唐  藍(lán)釉三彩山子

望野博物館藏

唐  三彩模印花碗

望野博物館藏

唐  魯山窯花釉雙系罐

望野博物館藏

唐  魯山窯花釉雙系罐

望野博物館藏

唐 絞胎包銅口罐

望野博物館藏

唐  長(zhǎng)沙窯褐綠彩云氣紋葫蘆型執(zhí)壺

望野博物館藏

唐代,，越窯青瓷極大部分還是不重花紋而重品質(zhì),，追求玉的效果，但小件日用器物由于受當(dāng)時(shí)金銀器,，銅鏡,，絲綢紋飾影響,，便產(chǎn)生龍水紋，竹林高士圖,，魚(yú)水紋,，鳥(niǎo)含綬帶紋，雪花放射式錦紋,，以及方勝格子紋等等,。此時(shí)還盛行染纈（絲綢印花古代稱(chēng)為“染纈”），其各式圖案常借用在三彩陶中,。

宋代結(jié)束了五代十國(guó)的分裂割據(jù),，宋初寬減了若干割據(jù)政權(quán)時(shí)期的賦稅，使得人民得以休養(yǎng)生息,，國(guó)家社會(huì)比較安定,，有利于生產(chǎn)發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步。

宋代是我國(guó)瓷業(yè)發(fā)展史上的一個(gè)繁榮時(shí)期,。陶瓷史家通常用多種瓷窯體系的形成來(lái)概括宋代瓷業(yè)的發(fā)展面貌,。

宋代制瓷工藝在我國(guó)陶瓷史上的最大貢獻(xiàn)是為陶瓷美學(xué)開(kāi)辟了一個(gè)新的境界。

鈞窯的海棠紅,，玫瑰紫,，燦如晚霞，變化如行云流水的窯變色釉,；

宋  鈞窯玫瑰紫釉尊

北京故宮博物館藏

宋  鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆

北京故宮博物院館藏

汝窯汁水瑩潤(rùn)如堆脂的質(zhì)感,；

北宋  汝窯蓮花碗

臺(tái)北故宮博物院館藏

北宋  汝窯青瓷無(wú)紋水仙盆 

臺(tái)北故宮博物院館藏

景德鎮(zhèn)青白瓷的色質(zhì)如玉；

南宋  龍泉窯青瓷鳳耳瓶

臺(tái)北故宮博物院藏

宋  龍泉窯粉青長(zhǎng)頸瓶

臺(tái)北故宮博物院

還有哥窯滿(mǎn)布斷紋,，那是有意制作的缺陷美,、瑕疵美；

宋  哥窯八方碗

故宮博物院藏

宋  哥窯葵口盤(pán)

上海博物館藏

黑瓷似乎除黑而外品種很少,，但宋人燒出了油滴,，兔毫，鷓鴣斑,，玳瑁那樣的結(jié)晶釉和乳濁釉,。

北宋  黑釉油滴盞

望野博物館藏

宋  建陽(yáng)窯黑釉兔毫盞

北京故宮博物院

宋  吉州窯玳瑁釉罐

北京故宮博物院藏

磁州窯的白釉釉下黑花器則又是另一種境界，釉下黑花器繼承了唐代長(zhǎng)沙窯青釉釉下彩的傳統(tǒng),，直接為元代白瓷釉下青花的出現(xiàn)提供了榜樣,。

　宋  磁州窯白地黑花竹紋枕

北京故宮博物院藏

宋  磁州窯白地黑花八方枕

北京故宮博物院藏

宋瓷所創(chuàng)造的新的美學(xué)境界，主要在于宋瓷不僅重視釉色之美,，而且更追求瓷的質(zhì)地之美,。