壹心理創(chuàng)作者丨茗荷

偉大的靈魂都是雌雄同體的,。

——維吉尼亞·伍爾夫

 01 

《楚喬傳》是這個(gè)暑期檔電視劇的贏家。

該劇于8月1日以全國(guó)網(wǎng)平均收視1.97%落下帷幕,，自播出以來(lái)持續(xù)引發(fā)觀眾關(guān)注,，刷新了周播劇的收視紀(jì)錄，以網(wǎng)播量420億的好成績(jī)收官,。

片子開(kāi)頭與狼的殊死搏斗場(chǎng)景就奠定了這部劇的風(fēng)格，有些狠,，有些殘酷,，但透著主人公勇敢、堅(jiān)毅,，夾縫中求生存的人生態(tài)度,。

盡管這部片子也充斥著特別俗套的女人為男人爭(zhēng)斗，傾軋,，糟點(diǎn)很多,，但這種失去人身自由的女性經(jīng)過(guò)一番浴血奮戰(zhàn)到一個(gè)剛毅女戰(zhàn)士的傳奇故事，是觀眾愛(ài)看的,，永遠(yuǎn)都不過(guò)時(shí),。

在天下戰(zhàn)亂的時(shí)代，承載著家族仇恨和道義使命的楚喬忍辱負(fù)重,，堅(jiān)守親情,、友情和愛(ài)情,，和當(dāng)時(shí)的惡勢(shì)力做著最堅(jiān)決的抗?fàn)帯?/span>

楚喬嬌小的身軀里迸發(fā)出的斗志與頑強(qiáng)，以及楚喬面對(duì)特權(quán)階層不卑不亢,、面對(duì)艱難險(xiǎn)阻不屈不撓,，深深打動(dòng)了觀眾。

楚喬的火,，讓我想起了另一部畫(huà)風(fēng)完全不同也深受不少年輕人喜愛(ài)的電視劇《太子妃升職記》,。

女主芃芃是一名從現(xiàn)代穿越到古代的男性，但他穿越過(guò)去之后,，卻變成了女身,，并且其身份是皇室太子妃。

正是這種“女身男心”的反差,，使得這個(gè)角色擁有著過(guò)人的魅力,。

因?yàn)槭悄行裕詫?duì)一步步愛(ài)上她的皇上始終是若即若離的態(tài)度,。

在感情上,，她非常地灑脫，雖然有淚有真愛(ài)的打動(dòng),，但較之于一般女性,，她的感情，顯得超脫許多,。

重要的,，女主非常的霸氣，在感情上完全地占據(jù)了主動(dòng)地位,。盡管糟點(diǎn)不少,，但唯美的畫(huà)面加上霸氣的人設(shè)，抓住了觀眾的眼球,。

 02 

不管我們是否意識(shí)到,，頻幕上的女性角色正在悄然發(fā)生改變。

從《花千骨》到《太子妃》到《楚喬傳》,，近些年,，在這種超現(xiàn)實(shí)主義的題材中，女性也越來(lái)越多地成為絕對(duì)主角,。

而且,，不可忽視的是，曾經(jīng)橫霸屏幕哭哭啼啼,、軟趴趴,，以愛(ài)情為生的瑪麗蘇式女主角，已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)橄窕ㄇЧ?、芃芃,、楚喬一般的霸氣御姐,。

盡管大多數(shù)劇扒開(kāi)來(lái)看，還是個(gè)不折不扣的瑪麗蘇,，不過(guò)較之于以前,，這些女性角色顯得更有力量。

這些人設(shè)有一些共同之處：

（1）美貌與智慧并舉

如果僅僅是美是不夠的,，這些女主都是美貌與智慧兼得,。

無(wú)論是楚喬還是花千骨，亦或是《三生三世》里的白淺上神,，都有普通女性難以企及的先天之本,。

花千骨和楚喬具有過(guò)目不忘的能力，白淺也是有很好的基礎(chǔ),，剛出現(xiàn)在墨淵眼前就被自動(dòng)選中,，做了他唯一的女弟子。

就算是太子妃中的芃芃,，也是擁有著無(wú)可挑剔的美貌和超越尋常女子的見(jiàn)識(shí)與格局,。

（2）獨(dú)立與霸氣撲面

在流行霸道總裁的年代，獨(dú)立而霸氣的小姐姐也是可以圈足粉絲的,。

楚喬雖然只是一個(gè)奴隸,，但是面對(duì)世子們卻顯得一點(diǎn)都不卑微。她總是抓住一切可以抓住的機(jī)會(huì),，來(lái)改變自己的命運(yùn),。

當(dāng)她帶著戰(zhàn)士們沖殺在戰(zhàn)場(chǎng)，豪情萬(wàn)丈的一句“我?guī)銈兓丶摇?，真的是霸氣外漏,，讓人熱血澎湃?/span>

太子妃周旋于九哥和皇帝之間，一舉一動(dòng)都帶有男人的灑脫感,。一場(chǎng)與皇帝的床戲,，拍的是性感而又霸氣十足，粉絲們都直呼“芃芃”小哥,。

（3）擁有過(guò)人的能力

與其他純粹需要男性力量來(lái)解救的人設(shè)不同之處在于，這些女主本身具有超越一般男性的能力,。

楚喬在為奴隸之前,，就在體內(nèi)封藏了巨大的能力。宇文玥第一次見(jiàn)到的時(shí)候就知道她是一個(gè)天生的戰(zhàn)士,。

花千骨體內(nèi)藏有洪荒之力,，即便是她的師傅白子畫(huà)都無(wú)法抵御。

白淺上神更是功力深厚,，在與擎蒼的斗爭(zhēng)中是主力,。

盡管這些女主在關(guān)鍵時(shí)刻還是需要男性力量的解救或者協(xié)助,，但她們已經(jīng)從需要被保護(hù)的對(duì)象變成了能保護(hù)自己和他人的角色。

（4）重情重義,，心中有大愛(ài)

她們超越了小情小愛(ài),，在大義面前敢于豁出去自己的一切。

楚喬希望那個(gè)社會(huì)每個(gè)孩子都能跟小星兒一樣微笑,，人人都能有口飯吃,，奴隸不在隨便被任意打殺買(mǎi)賣(mài)，她也為了這個(gè)信念?yuàn)^斗了半生,。

白淺為了封印擎蒼,，放棄了跟愛(ài)人廝守的機(jī)會(huì)，差點(diǎn)付出自己的性命,。

花千骨最終為了保護(hù)天下蒼生,，選擇了自行了斷。

她們無(wú)一例外,，有血有肉,，有鮮活的感情，但是,，與自身的愛(ài)情相比,，她們更看重天下大義，有自己的信仰,。

 03 

前不久,，蟄伏很久的劉若英出來(lái)舉辦演唱會(huì)。她也是一身男裝打扮,，之前劉亦菲也以一身西服裝扮,，被粉絲們稱為“仙女控”。

為什么無(wú)論是熒幕還是對(duì)時(shí)尚敏銳的明星們,，都紛紛開(kāi)始爆出想要做“御姐”,、“仙女控”呢？

（1）這是現(xiàn)實(shí)世界女性能力崛起的一種體現(xiàn)

隨著女性經(jīng)濟(jì)和思想上的獨(dú)立性越來(lái)越強(qiáng),，生活中間的獨(dú)立女性也越來(lái)越多,。

職場(chǎng)上，盡管女性面臨各種擠壓和歧視,，并不能獲得均等的發(fā)展機(jī)會(huì),。但還是越來(lái)越多的女性閃耀著光芒。

她們收起了那些脆弱和依賴,，顯得非常的果敢,、有擔(dān)當(dāng)，并且非常地勤奮和上進(jìn),。

前不久美國(guó)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局發(fā)布的一組關(guān)于世界各國(guó)勞動(dòng)參與率的數(shù)據(jù)顯示：中國(guó)女性的勞動(dòng)參與率近70%,，世界第一,，比法國(guó)等國(guó)家男性的勞動(dòng)參與率都還要高。

看到這組數(shù)據(jù)的時(shí)候,，真的是覺(jué)得中國(guó)女性太值得欽佩了,。

強(qiáng)悍的中國(guó)女人在承擔(dān)生兒育女重?fù)?dān)的同時(shí)，早出晚歸,，摸爬滾打,，在工廠、學(xué)校,、企業(yè),，甚至是在工地，承擔(dān)絲毫不遜于男人的責(zé)任,。

我們?cè)跓赡恢锌梢钥吹降氖?，生活劇中，女性幾乎是帶領(lǐng)著家庭的方向,。

家長(zhǎng)群里,，最活躍的永遠(yuǎn)是媽媽。她們一邊做個(gè)合格甚至是優(yōu)秀的職場(chǎng)女性,，一邊操心著孩子的吃喝拉撒和學(xué)習(xí),，間或還要斗幾個(gè)小三，處理復(fù)雜的婆媳關(guān)系,。

到了超現(xiàn)實(shí)主義題材的時(shí)候,，女性角色的人設(shè)也開(kāi)始顯得強(qiáng)大了。

因?yàn)樵谟^眾心目中,，已經(jīng)越來(lái)越難接受那種僅僅靠壓抑和懦弱來(lái)?yè)Q取幸福的戲份,。

人們?cè)絹?lái)越多地希望看到女性獨(dú)立、強(qiáng)悍,，有力量,，這才符合日常生活中的感覺(jué)，符合人們的心理期待,。

（2）這是對(duì)能力和自由的一種呼喚

影視作品的存在,，特別是超現(xiàn)實(shí)主義的題材，就是為普通人白日造夢(mèng),，能夠流行,，都是有理由的。

女人喜歡看那種集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身,，擁有超能力的瑪麗蘇題材，這其實(shí)沒(méi)有什么好詬病的,。

男人一樣沉迷于武俠小說(shuō)里飛檐走壁,，紅粉佳人成堆,，亦或是穿越劇里面穿越回去顯得與眾不同，惹女性知己垂青,，也一樣是一場(chǎng)男性的杰克蘇,。

現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，社會(huì)對(duì)于女性傳統(tǒng)功能的要求并沒(méi)有降低,，又加上職場(chǎng)上的壓力,，不堪重負(fù)，而且,，女性比男性受到更多的束縛,，面臨更多的天花板。

脫離平庸瑣碎的生活,，適當(dāng)遠(yuǎn)離不怎么順眼的隊(duì)友成了不少女性深深的渴望,。

還好，我們有夢(mèng),，有游戲,，有文藝作品。

這類作品緊緊抓住了女性渴望浪漫,、被愛(ài)和強(qiáng)大的潛意識(shí),，可以將自己投射到女主角身上，享受虛擬的快感,，而這在平庸的現(xiàn)實(shí)生活中太難遇到了,。

不管你認(rèn)為是意淫也好，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界壓力和無(wú)奈的逃避也好,，至少,，看劇的時(shí)候，是非?？鞓?lè)的,。

都說(shuō)人生如戲，男人沉浸在“這片江山這些美女都是我的”的現(xiàn)實(shí)游戲中間,，而女人沉浸在“那么多人愛(ài)我,，而我又如此自由”的戲份當(dāng)中。

既然都是戲,，只是種類不同,，所在時(shí)空不同而已，又有多大高下之分呢,？

（3） 這是女性對(duì)自我的一種探尋

在文化和教育中,，對(duì)女性角色的要求一直強(qiáng)調(diào)體貼與給與，精力常常被放在別人身上。但如果過(guò)分強(qiáng)調(diào)這些,，女性很容易在這一過(guò)程當(dāng)中失去自我,。這種傳統(tǒng)角色的特征和要求讓女性敏銳的頭腦和勇敢的精神被遮蔽。

其實(shí),，女性是大地,，是母親，柔韌而有承載力,。她不僅擁有柔美,、體貼的一面，同樣的,，在女性的身體內(nèi),，也擁有勇敢、堅(jiān)毅,、毫無(wú)畏懼的一面,。

所以，在影視作品當(dāng)中,，我們看多了軟弱的需要男性拯救的女性角色之后,，我們開(kāi)始特別喜歡有目標(biāo)、堅(jiān)韌,、不卑不亢,，百折不撓達(dá)成目標(biāo)的女性。

這是我們內(nèi)心對(duì)女性自我的一種探尋,。

現(xiàn)今流行的女主人設(shè),，開(kāi)始超越男女小愛(ài)，非常鮮明地被打上了“大愛(ài)”的烙印,。

她們不再是瓊瑤女主角中為了男女之愛(ài)粉身碎骨,，驚天地泣鬼神的女性了。她們不回避到來(lái)的愛(ài)情,，但是又不僅僅局限于此,。與個(gè)人的情情愛(ài)愛(ài)相比，她們甚至有其他更看重的東西,。

無(wú)論是楚喬為之奮斗大半生的打碎奴隸制度,，還是白淺和花千骨心系蒼生置自身生命安全于不顧，都深深地打動(dòng)了觀眾,。

結(jié) 語(yǔ)

有人說(shuō)流行的幾部電視劇都是披著各種外衣的瑪麗蘇,，于是在心底想，有沒(méi)有那部片子不是這種感覺(jué),，后來(lái)想到了《大長(zhǎng)今》,。

她那么堅(jiān)定，那么有愛(ài)，那么溫暖,，走著走著,，身邊所有跟她做對(duì)的人都被這種力量感化了，成為了助力,。

為了心中的夢(mèng)想，把一切苦與樂(lè)都毫無(wú)怨言地承接進(jìn)來(lái),，堅(jiān)毅地抬起頭往前走,。

她才是我心中的真正女神。

- The End -